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ロジックや 発想（アイデア） ・
視点（着眼点） 、
写真・画像 等も
コピー・利用・流用・盗用することは禁止 します。
剽窃厳禁 。
悪質なキュレーション Curation 型剽窃、
つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、 ベース下敷きにし、なぞって語尾や文体を変えた剽窃、
トレース、リライト 、切り刻んで
翻案等も著作権侵害 です。
引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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無間道(InfernalAffairs)
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HERO
おばあちゃんの家
猟奇的な彼女
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光復節特赦
クジラの島の少女
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歌追い人
中毒（純愛中毒）
殺人の追憶・拾遺
映画2003
殺人の追憶と比較
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クラシック（ラブストーリー）
オアシス
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殺人の追憶（2回目）
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マルチュク通り 李小龍＆成龍
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小鳥の朝
Jul 6, 2015
テーマ： 最近観た映画。(42545)
カテゴリ： business&culture
「異境の中の故郷」
それは
「作家は言葉が不自由である」謂いと
呼応する。
大いなる自家撞着、自己矛盾を孕んでいるようで
その表現の襞に分け入ると、得心する響きもある。
それは...
リービ英雄が
近代化による変化が比較的少ない欧州と
指摘している通り、
「風景が残っていないという複雑な変化と変質。
（それは）もっと東アジアの文学のテーマになっていい」
といった感慨に至る。
また、リービ英雄の場合は
外交官の父の赴任により
暮らした台湾台中市の住宅は
旧日本人街と、ポストコロニアリズムとも結びつく。
日本統治時代に造られた「模範郷」の
文化住宅のような日本式平屋。
住む家は人をつくるというキャッチコピーを思い浮かべ、
台湾の風土と日本統治時代の家ふたつが
作用していたのでは、と思いをめぐらせる。
子ども時代の記憶は
彼の場合
空間的移動だけでなく
現在と過去を行き来し、現在に過去を引き寄せるような
歴史の残滓、歴史の古い層、植民地主義にも
浸されている...
稀有な体験と言わざるを得ないが
その記憶を元に
外国語である日本語で、
異文化、多文化のはざまにあった思いを紡ぐ才能も稀有。
ドキュメンタリー映画『異境の中の故郷』に
リービ英雄の本棚がちらりと映る。
本棚の中で
彼が一番たいせつにしている本がある一角には
在日韓国人作家李良枝の作品も。
異境、異文化とのぶつかり合い、
異文化のはざまで紡がれた、
非日本人による日本語の文を
彼は大切にしているのだろう、と沁みいった。
彼より（恐らく）先に
ふたつの国の間で思い悩み、綴り、
駆け抜けて行ってしまった李良枝...
会場からの質問でも挙げられていたが
リービ英雄が解説もしていたが、
中国語という言語の複雑さ、
リービ英雄の北京語が台中の台湾人に通じないシーンは
やや誤解を招く演出だったかも...
台湾人と中国出張した際、
中国人に台湾訛りがあると事あるごとに指摘される
とぼやいていた彼に同情もしたが
あらためて中国語の言語の複雑さ、地方色の豊かさ・多様さについて
リービ英雄からの説明を聞いて理解した気もする。
リービ英雄の執筆部屋は
坂口安吾の部屋のようで驚いた(≧Д≦)
平成の世に
昭和を移して来たような作家の部屋。
諏訪敦彦監督 『黒髪』を編集していた大川景子監督作品『異境の中の故郷』。
余談ですが...
侵入防止らしいけれど
台湾の（台中だけかしら？）住宅はコンクリート塀の上部に
割れたガラスの尖った方を上にしびっしり埋め込んでいて
何色かのガラスが亜熱帯の光にきらめくのは
美しくも見えるが
攻撃的で怖い気もした。
台湾映画『囧男孩 orz boys!』でおもちゃ店店主が
小学生の子どもたちを銃で撃つぞ！と脅したり
『モンガに散る Monga』 で敵対する学生の
顔の穴にセメダインを塗るなど...
時に日本や韓国の情緒を超えた
残酷な光景を見せられ怖くもなる...
リービ英雄が言う通り
近代化による変化が激しい東アジアで
子ども時代の風景、原風景を探すことは難しくなっても
映画のワンシーンに表れるような
光景 、各地の光景の相違は記憶され記録もされているのかも...
子どもの叱り方の厳しさや
学生の報復の仕方の残酷さに驚いた、彼の地の光景に
今回、鋭く尖ったガラスの破片が重なった。
to be continued...!?
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複製のみならず、
リライト 、
切り刻んで 翻案等も著作権侵害 です。
それは
「作家は言葉が不自由である」謂いと
呼応する。
大いなる自家撞着、自己矛盾を孕んでいるようで
その表現の襞に分け入ると、得心する響きもある。
それは...
リービ英雄が
近代化による変化が比較的少ない欧州と
指摘している通り、
「風景が残っていないという複雑な変化と変質。
（それは）もっと東アジアの文学のテーマになっていい」
といった感慨に至る。
また、リービ英雄の場合は
外交官の父の赴任により
暮らした台湾台中市の住宅は
旧日本人街と、ポストコロニアリズムとも結びつく。
日本統治時代に造られた「模範郷」の
文化住宅のような日本式平屋。
住む家は人をつくるというキャッチコピーを思い浮かべ、
台湾の風土と日本統治時代の家ふたつが
作用していたのでは、と思いをめぐらせる。
子ども時代の記憶は
彼の場合
空間的移動だけでなく
現在と過去を行き来し、現在に過去を引き寄せるような
歴史の残滓、歴史の古い層、植民地主義にも
浸されている...
稀有な体験と言わざるを得ないが
その記憶を元に
外国語である日本語で、
異文化、多文化のはざまにあった思いを紡ぐ才能も稀有。
ドキュメンタリー映画『異境の中の故郷』に
リービ英雄の本棚がちらりと映る。
本棚の中で
彼が一番たいせつにしている本がある一角には
在日韓国人作家李良枝の作品も。
異境、異文化とのぶつかり合い、
異文化のはざまで紡がれた、
非日本人による日本語の文を
彼は大切にしているのだろう、と沁みいった。
彼より（恐らく）先に
ふたつの国の間で思い悩み、綴り、
駆け抜けて行ってしまった李良枝...
会場からの質問でも挙げられていたが
リービ英雄が解説もしていたが、
中国語という言語の複雑さ、
リービ英雄の北京語が台中の台湾人に通じないシーンは
やや誤解を招く演出だったかも...
台湾人と中国出張した際、
中国人に台湾訛りがあると事あるごとに指摘される
とぼやいていた彼に同情もしたが
あらためて中国語の言語の複雑さ、地方色の豊かさ・多様さについて
リービ英雄からの説明を聞いて理解した気もする。
リービ英雄の執筆部屋は
坂口安吾の部屋のようで驚いた(≧Д≦)
平成の世に
昭和を移して来たような作家の部屋。
諏訪敦彦監督 『黒髪』を編集していた大川景子監督作品『異境の中の故郷』。
余談ですが...
侵入防止らしいけれど
台湾の（台中だけかしら？）住宅はコンクリート塀の上部に
割れたガラスの尖った方を上にしびっしり埋め込んでいて
何色かのガラスが亜熱帯の光にきらめくのは
美しくも見えるが
攻撃的で怖い気もした。
台湾映画『囧男孩 orz boys!』でおもちゃ店店主が
小学生の子どもたちを銃で撃つぞ！と脅したり
『モンガに散る Monga』 で敵対する学生の
顔の穴にセメダインを塗るなど...
時に日本や韓国の情緒を超えた
残酷な光景を見せられ怖くもなる...
リービ英雄が言う通り
近代化による変化が激しい東アジアで
子ども時代の風景、原風景を探すことは難しくなっても
映画のワンシーンに表れるような
光景 、各地の光景の相違は記憶され記録もされているのかも...
子どもの叱り方の厳しさや
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Aug 16, 2025 06:33:35 PM
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