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リライト 、切り刻んで
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引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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鳥、小鳥の話
of Iguaz
小鳥の朝
Apr 10, 2018
テーマ： 韓国！(16988)
カテゴリ： 韓国ドラマ
韓国tvN 制作
キム・ウニ脚本、「ミセン 未生」のPDキム・ウォンソク監督
イ・ジェフン、キム・ヘス、チョ・ジヌン主演ドラマ『シグナル 시그널』が
『シグナル 長期未解決事件捜査班』 として日本リメイク。
坂口健太郎、北村一輝、吉瀬美智子主演。
（以下、ドラマの核心に触れる部分もございます）
第1回はほぼ韓国オリジナル版通りにリメイクされている。
第2回に続く続き方、余韻も。
日本版は第1回の現在が2010年という設定、
オリジナルの韓国版は
現在を青みがかった映像にする一方、過去は黄色みがかった映像にし対比対照させていた。
日本版はその後時が経ち現在が2018年となり、過去の1990年代の映像は
韓国オリジナル同様、アスペクト比を変えたアナモルフィックな映像に。
16:9 などのワイドから4:3 に縮小した、細長く見える映像。
そのあたりの踏襲も興味深い。
パク・チャヌク監督実弟パク・チャンギョン監督映画『アニャン』 では
二つのカメラを使いドキュメンタリー部分とドラマ映画部分を撮り分けていたが
ドラマ撮影における映像の「段差」作りは
過去の日本ドラマには殆どなさそう、
韓国ドラマのリメイクによる手法や技術の獲得習得も。
日本リメイクは、その韓国内の未解決事件が日本にも発生していたかのように
（今のところ）そのまま置き換えている。
同クールにテレビ朝日制作ドラマ「未解決の女 警視庁文書捜査官」も放映されているが
こちらはフィクションで、実際の未解決事件とは概ね関連がなさそう
（フォント好きゆえ、文字フェチ文章フェチ、文章心理学は気になる）。
予てより日本の未解決事件をドキュメンタリーと
再現ドラマ形式で検証、「警察の失敗学」として取り上げている。
失敗の検証という性格上
ドラマとしてフィクションとして事件が解決するというカタルシスは得られないが
今年1月放映の「File.06 赤報隊事件」は草薙剛主演実録ドラマと
ドキュメンタリー「赤報隊事件 戦慄の銃弾 知られざる闇」の二本立てで
今の日本にタイムリーな未解決事件に迫っていた。
極右政権に批判的な側を
反日サヨクとレッテル貼り、かつてないほど激しく晒しあげ罵り叩く現在の日本と相似する
この事件あの時代が既視感をもって甦る。
これらの放送のスタンスと若干相違し
「シグナル」はむしろ未解決事件に対峙する人間の心の痛みや苦しみ、葛藤を描き
実際の事件とは関係のない日本版は特にその人間ドラマのエッセンスが濃くなっている。
光と闇、希望と絶望、現在と過去の間で苦悩する彼らのドラマとして。
現在と過去、二つの時間からそれぞれ事件に向き合い
犯罪を未然に食い止めようとする思い、必死な姿に胸が締め付けられる...(;_;)
日本リメイクは日本での実際の未解決事件ではないにしても
現在からの思いと過去からの思いは時間を越えて重なり、
解決したいというその切実な思いは共通し普遍的。
引き続き視聴予定なので
最終的な印象や余韻は韓国版とどのように変わって来るのか...楽しみ。
韓国版は2015年7月に国会を通過し即日施行された、
殺人罪の公訴時効を廃止する内容の刑事訴訟法改正案（別名「テワニ法」）に
リンクもし、現実と地続きなフィクションを制作する思いには
胸が痛み、締め付けられるけれど(/_;)
韓国版「シグナル」広域捜査隊係長アン・チス役チョン・ヘギュンは
映画『殺人の告白』 では
〇〇役だったので、思い出すと...(>_<)だが
ドラマ では全く違う顔、表情で演技をしているのが凄い。
坂口健太郎が韓国ドラマのリメイクとはいえ
韓国っぽなファッション（特にリュックの形状など）で登場していたのも興味深い。
日本の刑事ドラマではあまり見かけない
ネックピローが韓国版「シグナル」同様、日本版に登場しているのはおもしろい。
90年代にギャルが登場するところが日本らしい。
映画 『サニー』 の日本リメイクもギャルですね。
過去が変わり捜査資料の文字が変わるCGの動きが
韓国版と比べるとかなり誇張されていてアニメ風!?で少々違和感も。
抑えた演出の韓国と、どこか派手に大げさに作ってしまう日本。
このあたりに日韓の演出の違いも表れている気が...
日本版制作は
草薙剛主演「銭の戦争」
（ パク・シニャン主演韓国ドラマ「銭の戦争 쩐의 전쟁」 リメイク）や
「嘘の戦争」 に続き
関西テレビ（カンテレ）。
「ごめん、愛してる」の日本リメイクはTBS制作だったが
関西テレビは韓国ドラマのリメイク実績、経験値を積み重ねて
映像にもこだわって作っているもよう。
主題歌は防弾少年団 BTS。
to be continued...!?
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イ・ジェフン、キム・ヘス、チョ・ジヌン主演ドラマ『シグナル 시그널』が
『シグナル 長期未解決事件捜査班』 として日本リメイク。
坂口健太郎、北村一輝、吉瀬美智子主演。
（以下、ドラマの核心に触れる部分もございます）
第1回はほぼ韓国オリジナル版通りにリメイクされている。
第2回に続く続き方、余韻も。
日本版は第1回の現在が2010年という設定、
オリジナルの韓国版は
現在を青みがかった映像にする一方、過去は黄色みがかった映像にし対比対照させていた。
日本版はその後時が経ち現在が2018年となり、過去の1990年代の映像は
韓国オリジナル同様、アスペクト比を変えたアナモルフィックな映像に。
16:9 などのワイドから4:3 に縮小した、細長く見える映像。
そのあたりの踏襲も興味深い。
パク・チャヌク監督実弟パク・チャンギョン監督映画『アニャン』 では
二つのカメラを使いドキュメンタリー部分とドラマ映画部分を撮り分けていたが
ドラマ撮影における映像の「段差」作りは
過去の日本ドラマには殆どなさそう、
韓国ドラマのリメイクによる手法や技術の獲得習得も。
日本リメイクは、その韓国内の未解決事件が日本にも発生していたかのように
（今のところ）そのまま置き換えている。
同クールにテレビ朝日制作ドラマ「未解決の女 警視庁文書捜査官」も放映されているが
こちらはフィクションで、実際の未解決事件とは概ね関連がなさそう
（フォント好きゆえ、文字フェチ文章フェチ、文章心理学は気になる）。
予てより日本の未解決事件をドキュメンタリーと
再現ドラマ形式で検証、「警察の失敗学」として取り上げている。
失敗の検証という性格上
ドラマとしてフィクションとして事件が解決するというカタルシスは得られないが
今年1月放映の「File.06 赤報隊事件」は草薙剛主演実録ドラマと
ドキュメンタリー「赤報隊事件 戦慄の銃弾 知られざる闇」の二本立てで
今の日本にタイムリーな未解決事件に迫っていた。
極右政権に批判的な側を
反日サヨクとレッテル貼り、かつてないほど激しく晒しあげ罵り叩く現在の日本と相似する
この事件あの時代が既視感をもって甦る。
これらの放送のスタンスと若干相違し
「シグナル」はむしろ未解決事件に対峙する人間の心の痛みや苦しみ、葛藤を描き
実際の事件とは関係のない日本版は特にその人間ドラマのエッセンスが濃くなっている。
光と闇、希望と絶望、現在と過去の間で苦悩する彼らのドラマとして。
現在と過去、二つの時間からそれぞれ事件に向き合い
犯罪を未然に食い止めようとする思い、必死な姿に胸が締め付けられる...(;_;)
日本リメイクは日本での実際の未解決事件ではないにしても
現在からの思いと過去からの思いは時間を越えて重なり、
解決したいというその切実な思いは共通し普遍的。
引き続き視聴予定なので
最終的な印象や余韻は韓国版とどのように変わって来るのか...楽しみ。
韓国版は2015年7月に国会を通過し即日施行された、
殺人罪の公訴時効を廃止する内容の刑事訴訟法改正案（別名「テワニ法」）に
リンクもし、現実と地続きなフィクションを制作する思いには
胸が痛み、締め付けられるけれど(/_;)
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映画『殺人の告白』 では
〇〇役だったので、思い出すと...(>_<)だが
ドラマ では全く違う顔、表情で演技をしているのが凄い。
坂口健太郎が韓国ドラマのリメイクとはいえ
韓国っぽなファッション（特にリュックの形状など）で登場していたのも興味深い。
日本の刑事ドラマではあまり見かけない
ネックピローが韓国版「シグナル」同様、日本版に登場しているのはおもしろい。
90年代にギャルが登場するところが日本らしい。
映画 『サニー』 の日本リメイクもギャルですね。
過去が変わり捜査資料の文字が変わるCGの動きが
韓国版と比べるとかなり誇張されていてアニメ風!?で少々違和感も。
抑えた演出の韓国と、どこか派手に大げさに作ってしまう日本。
このあたりに日韓の演出の違いも表れている気が...
日本版制作は
草薙剛主演「銭の戦争」
（ パク・シニャン主演韓国ドラマ「銭の戦争 쩐의 전쟁」 リメイク）や
「嘘の戦争」 に続き
関西テレビ（カンテレ）。
「ごめん、愛してる」の日本リメイクはTBS制作だったが
関西テレビは韓国ドラマのリメイク実績、経験値を積み重ねて
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主題歌は防弾少年団 BTS。
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