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鳥、小鳥の話
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小鳥の朝
Dec 3, 2022
テーマ： 最近観た映画。(42546)
カテゴリ： 映画
日本の国策プロパガンダ映画を「領土と戦争」映画祭で観る。
1944年製作、稲垣浩監督『狼火は上海に揚る』
主演は阪東妻三郎。
酒を出されてお茶を、という問答のくだり、
阪妻のひと声「お茶だよ、お茶」の声色が
口調が十八代目中村勘三郎によく似ていて吃驚。
(勘九郎～勘三郎の舞台は歌舞伎座で時々観ていたので、
声を聴いて「はっ」とした次第)閑話休題。
端渓の硯のくだりも、歌舞伎にもありそうな
一方、「英国を信用できるか？
米国を信用できるか？」と太平天国の乱まわりで畳みかけ、
同じアジア人が手を結ぶべきと嘯くとき
偽善に満ちた「大東亜共栄圏」が浮かび上がる
国策映画らしいギミック()。
1944年といえば、そろそろ負けがこんできた戦局だが
大映・中華電影合作で映画を作る余裕があったのだろうか。
あるいは現実逃避癖？
日本の侵略戦争という目的を隠蔽する大東亜共栄圏を
この期に及んで映画でゴリ押ししようとする盗っ人猛々しい
厚顔無恥、恥知らずぶりに驚愕する...共通の敵＝米英の図式を作って。
「父が子に語る世界歴史 Glimpses of World History 」等や、
日本による 執拗な重慶爆撃(1938～1943年) 前後などにも
「大東亜共栄圏」で糊塗した日本の帝国主義を見抜き、侵略を批判していたらしいから。
アジアの国々はすでにその嘘、欺瞞を見抜いていただろう。
「人類館」と「大東亜共栄會議」
一方、フィリピンを舞台にした国策プロパガンダ映画も。
1944年製作『あの旗を撃て コレヒドールの最後』(阿部豊監督)は
1941年のフィリピンへの侵略、コレヒドール攻略作戦を描いている。
当時、米国側はマニラをOpen City(無防備都市)宣言し、
侵略日本が無血入城するようにして
戦闘及び市民の人命被害を避けていたが...
周知の通り、1944年の 「マニラの戦い(市街戦)」では
フィリピンの人命10万人が失われた 。
その間(その前？)に「日本の軍人さん、やさしい」と映画で描いてみせて
日本のフィリピン占領を正当化していたらしい。
ただ、往年の国策プロパガンダ映画より驚いたのは
映画祭チラシの周辺国に言及したプロパガンダ的
(「防衛費」倍増の擁護？的)含意あるコメント。
国策映画と軌を一にするような侵略加害の歴史を隠蔽ウォッシュし続ける
本邦の現在地を省みることが第一のはずだが、
不都合な現実逃避と責任回避か
自国に向き合わず他国を引き合いに出し新たなプロパガンダか
プロパガンダ再生産化(エンドレス？)の場を提供している情けなさ。
歴史修正が跋扈し極右化した本邦では
侵略戦争のプロパガンダ国策映画に学べず、
プロパガンダを警戒し繰り返さない批評的プラットフォーム＝映画祭すら
作ることが出来ない思考停止や
権威主義が蔓延している現実に暗澹とさせられた、というオチ。
1995年3月から放映されていた「映像の世紀」の中で
ナチスドイツによる第二次世界大戦時の被害人数の数字には何度も言及。
一方、日本が中国大陸で１千万人以上の命を奪ったこと、
アジア全域等含めれば計約２千万人の命を奪ったことは決して伝えない、
かたくなに数字は出さない巧妙卑劣な二枚舌に唖然、愕然とする。
日本の侵略戦争、戦争犯罪によるアジア・世界の膨大な被害数隠蔽を含めた
侵略加害の歴史否定、矮小化もこの頃からじわじわ始まっていたのか、と実感。
というのも、1993年細川護熙首相は先の戦争を「侵略戦争と認識」、
1995年村山富市首相は「植民地支配と侵略」への「反省」と
「お詫び」を「終戦50年談話」で表明していたが、
自民党右派は<あの戦争はアジア解放と日本の自存自衛の戦争だった>と嘯き
侵略の歴史を否定修正した『大東亜戦争の総括』を
村山談話が出たその日に出版していた、と。驚愕。
(参考： ８・１５特集＜下＞ )
また、 日本政府が防衛費倍増の財源に
新型コロナウィルス対策費を充てようとし、
震災の復興特別所得税も一部転用流用しようとする案が出るなど
既にあの時代が再現されている よう...これが本邦の現在地。
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1944年製作、稲垣浩監督『狼火は上海に揚る』
主演は阪東妻三郎。
酒を出されてお茶を、という問答のくだり、
阪妻のひと声「お茶だよ、お茶」の声色が
口調が十八代目中村勘三郎によく似ていて吃驚。
(勘九郎～勘三郎の舞台は歌舞伎座で時々観ていたので、
声を聴いて「はっ」とした次第)閑話休題。
端渓の硯のくだりも、歌舞伎にもありそうな
一方、「英国を信用できるか？
米国を信用できるか？」と太平天国の乱まわりで畳みかけ、
同じアジア人が手を結ぶべきと嘯くとき
偽善に満ちた「大東亜共栄圏」が浮かび上がる
国策映画らしいギミック()。
1944年といえば、そろそろ負けがこんできた戦局だが
大映・中華電影合作で映画を作る余裕があったのだろうか。
あるいは現実逃避癖？
日本の侵略戦争という目的を隠蔽する大東亜共栄圏を
この期に及んで映画でゴリ押ししようとする盗っ人猛々しい
厚顔無恥、恥知らずぶりに驚愕する...共通の敵＝米英の図式を作って。
「父が子に語る世界歴史 Glimpses of World History 」等や、
日本による 執拗な重慶爆撃(1938～1943年) 前後などにも
「大東亜共栄圏」で糊塗した日本の帝国主義を見抜き、侵略を批判していたらしいから。
アジアの国々はすでにその嘘、欺瞞を見抜いていただろう。
「人類館」と「大東亜共栄會議」
一方、フィリピンを舞台にした国策プロパガンダ映画も。
1944年製作『あの旗を撃て コレヒドールの最後』(阿部豊監督)は
1941年のフィリピンへの侵略、コレヒドール攻略作戦を描いている。
当時、米国側はマニラをOpen City(無防備都市)宣言し、
侵略日本が無血入城するようにして
戦闘及び市民の人命被害を避けていたが...
周知の通り、1944年の 「マニラの戦い(市街戦)」では
フィリピンの人命10万人が失われた 。
その間(その前？)に「日本の軍人さん、やさしい」と映画で描いてみせて
日本のフィリピン占領を正当化していたらしい。
ただ、往年の国策プロパガンダ映画より驚いたのは
映画祭チラシの周辺国に言及したプロパガンダ的
(「防衛費」倍増の擁護？的)含意あるコメント。
国策映画と軌を一にするような侵略加害の歴史を隠蔽ウォッシュし続ける
本邦の現在地を省みることが第一のはずだが、
不都合な現実逃避と責任回避か
自国に向き合わず他国を引き合いに出し新たなプロパガンダか
プロパガンダ再生産化(エンドレス？)の場を提供している情けなさ。
歴史修正が跋扈し極右化した本邦では
侵略戦争のプロパガンダ国策映画に学べず、
プロパガンダを警戒し繰り返さない批評的プラットフォーム＝映画祭すら
作ることが出来ない思考停止や
権威主義が蔓延している現実に暗澹とさせられた、というオチ。
1995年3月から放映されていた「映像の世紀」の中で
ナチスドイツによる第二次世界大戦時の被害人数の数字には何度も言及。
一方、日本が中国大陸で１千万人以上の命を奪ったこと、
アジア全域等含めれば計約２千万人の命を奪ったことは決して伝えない、
かたくなに数字は出さない巧妙卑劣な二枚舌に唖然、愕然とする。
日本の侵略戦争、戦争犯罪によるアジア・世界の膨大な被害数隠蔽を含めた
侵略加害の歴史否定、矮小化もこの頃からじわじわ始まっていたのか、と実感。
というのも、1993年細川護熙首相は先の戦争を「侵略戦争と認識」、
1995年村山富市首相は「植民地支配と侵略」への「反省」と
「お詫び」を「終戦50年談話」で表明していたが、
自民党右派は<あの戦争はアジア解放と日本の自存自衛の戦争だった>と嘯き
侵略の歴史を否定修正した『大東亜戦争の総括』を
村山談話が出たその日に出版していた、と。驚愕。
(参考： ８・１５特集＜下＞ )
また、 日本政府が防衛費倍増の財源に
新型コロナウィルス対策費を充てようとし、
震災の復興特別所得税も一部転用流用しようとする案が出るなど
既にあの時代が再現されている よう...これが本邦の現在地。
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