「タンホイザー出演者に訊く」 Part 1

100万ポイント山分け！1日5回検索で1ポイントもらえる

8727396

ホーム | 日記 | プロフィール

2013年02月03日

カテゴリ： OPERA

Richard-Wagner-Gesellschaft Japan
Artist Roundtable in Tokyo
3 Feb 2013

Guest : Stig Andersen
　　　Constantin Trinks　（Conductor)

Host： Taro Yamazaki

日本ワーグナー協会
第342回例会「タンホイザー出演者に訊く」
日　時：2月3日14時から

ゲスト：コンスタンティン・トリンクス（指揮者）
　　　　スティー・アナセン（テノール）
聴き手：山崎太郎氏

質問者はワーグナー通で有名な山崎太郎さん。
この方のあまりにもすばらしいMCに驚愕しました。
差し支えない範囲でご紹介させていただきたくお願い申し上げます。
メモをもとに再構成しているので抜け落ちている部分や誤記があるかと思いますが、なにとぞご容赦ください。

Question:　(To Maestro Trinks) When did you decide to be a conductor? When was your encounter with Wagner?

Q：（トリンクスさんに）いつ指揮者になろうと思われましたか？ワーグナーとの出会いはなんでしたか。

Constantin Trinks: Wagner's music is the reason to become a conductor. My parents are not profesional musician, but always we hear the music at home. The Choir music is always　--
Someday my father brought me CD, the compact disc, about the composer's life and music, almost all the famous composers'. I was 10 or 11 years old and very excited about mystic, especially in Lohengrin. I recommend you all this CD.

13 years old, I played the piano and also learned French Horn, which is the most demanding instrument, 13 years old I decided to be a conductor.

コンスタンティン・トリンクス：まさにワーグナーの音楽こそが僕が指揮者になった理由なのです。うちの両親はプロの音楽家ではありませんでしたが、家にはいつも音楽が流れていました。特に教会音楽に親しんでいました。ある日、父親が僕にCDをくれました。それはクラシックの有名な作曲家の人生や音楽についてのCDでした。僕は10歳か11歳でしたが、その神秘的な音楽、特にローエングリンに大変興奮しました。あなた方にもぜひお薦めしたいです。
1987年、僕が12歳の時に、父親を引っ張ってローエングリンに行きました。父はそんなに乗り気でなかったんですが（笑）。13歳で僕はピアノをやってフレンチホルンも習ってました。これは大変難しい楽器でした。13歳の時僕は指揮者になると決めたのです。(逆算するとトリンクスさんは現在37歳。大変若いマエストロです。）

Q: Maestro Trinks, I heard You were born and grew up in Karlsruhe, Germany and that time Maestro Kazushi Ono, Japanese conductor was in Karlsruhe as the chief conductor. You were the asistant conductor of him, weren't you?
Please tell us who is your favourite conductor?

Constantin Trinks：Furtwängler, Karlos Cleiber, Celibidache. Before I had started leaning conducting, I used to hear so called the historical recordings. After I started studying and working I had 2 great teachers. One is Wolf-Dieter Hauschild who will conduct in Tokyo next week, I met him here in Tokyo. Other one is Kazushi Ono, in my Hochshule he had offered me the job of the assistant conductor. If you do, I will teach you conducting. I accepted and could improve my skills and idea. He is best prepared as you can be, I was very influenced by his way like "Kapellmeister"

トリンクス: フルトヴェングラー、カルロス・クライバー。チェリビダッケ。指揮を習う前はそういうヒストリカルレコーディング歴史的名盤を聴いていましたので。その後指揮を習うようになって2人の先生につきました。一人はハウシルトさんです。来週東京で公演されますけど。もう一人は大野和士さん。僕の音楽大学時代にオファーを受けました。指揮のアシスタントを探しているんだけどやらないかい？その代わり僕が指揮のコーチをしてあげるよ。おかげで僕は指揮の技術と考え方を身につけることができました。特に彼のいつでも準備万端でいることや、カペルマイスター的な姿勢に影響を受けました。今でも連絡を取り合っています。

Question:　(To Mr. Andersen) When did you decide to be a singer? When was your encounter with Wagner?

Andersen: My family has no professional musician same as Maestro Trinks, but I was familiar to music. I sang for people in 2 years old. I was studying Potter, Ceramic. I enjoyed to do something with others, my key word is joy.
When I was fourteen I went out for La Traviata with an intelligent girl but I could not get her. I sang rock music and folk music, played the piano and the classic guitar. I sang Choir, the church music at Conservatoire. My friend worked at the Royal Copenhagen theatre and also the choir of Bayreuther Festspiele. I thought I want to do that and had an audition. I was the member of the chor 1977 to 1979, sang in Tannhauser as the chor conducted by Sir Colin Davis, directed by Goetz Friedrich. In Patrice Chéreau's Goetterdaemmerung I was one of the six who carried the dead body of Siegfried.

スティー・アナセン：（同様の質問）うちも彼と同じようにプロの音楽家の家族ではなかったんですが、音楽には親しんでいました。2歳にもう歌っていた。それに僕は陶芸の勉強もしていました　Potter セラミックの。僕は他の人と何かをやるのが楽しいので、キーワードはJoyです。楽しくなければ意味がない。14歳の時、あるインテリの女の子を口説くために椿姫を見に行ったけど女の子はGetできなかった。ロックやフォークも歌っていた。ピアノ、クラシックギターもやっていた。コンセルバトワールでクワイヤ、教会音楽を歌った。その時の友人がバリトンだったんだけどロイヤルコペンハーゲン劇場で働いていて、バイロイト音楽祭の合唱団にも入っていた。僕もやりたいと思って、オーディションで入った。77年から79年のコリンディヴィス指揮ゲッツ・フリードリヒのタンホイザーのコーラスやって　シェローの神々の黄昏、でジークフリートの棺をかついだ6人のうちの一人です。

Yamazaki：You are renowned singer as Heldentenor, I think Heldentenor has 2 types. one is the beginning is as baritone singer and makes his vocal range to higher, and the other one is lyric tenor makes a change to more dramatic role,(ein Fach wechseln). I think you are the latter.

山崎氏：あなたは今ヘルデンテノールとして歌っていますが、ヘルデンテナーには２つのタイプがあると思うんですよ。バリトンから始まって音のレンジを上げていくタイプと、リリックなテノールからドラマチックなテノールに移行していってヘルデンテナーに至るというのと。私はあなたは後者だと思うのですが、どうなんでしょう？

Andersen : I started as very light baritone and developed to higher part.-- more or less very dramatic tenor. I was engaged 1979 as Canio in Pagliacci カニオ　パリアッチ　Copenhagen heavy tenor part Pinkerton trouble much higher too early for me , アルマヴィーヴァ、エルネスト、ネモリーノなどリリックパートを歌った　ようやくフロレスタン（フィデリオ）、オテロ、が93年。
my first Wagner was Walther von der Vogelweide , Siegmund 5 years all
グレの歌　大地の歌　ピーターグライムズ、マチスデアマーラーのテノール、day and night 5 years

僕は高い音も低い音もない中間のバリトンだった。しかしピンカートンを歌わされて、問題が起きた。高い音には正しい入り方をしないとうまく歌えない。それでまだ早いと思って監督にリリックパートを勉強したいって言ったらしぶしぶ認めてくれて、タミーノ、ジャンニスキッキのヌッチオ、などしかし今度はドラマチックロールに戻る時苦労した。ヴァルターフォンデアフォーゲルヴァイデは歌っていましたが正式なワーグナーロールのデビューは93年のジークムントです。ありとあらゆる役をその後5年間歌いまくりました。ワーグナーへのアプローチはジークムントからトリスタンへの流れで正しい順序だと思う。

Q:あなたにとって難しい役は何ですか。一般的にジークフリート、タンホイザー、トリスタンが難役といわれてますけど。

Stig Andersen： very different

マイスタージンガーのヴァルター・フォン・シュトルツィングです。韻を踏んでいるし

Demanding　なのは　タンホイザーです。mirror actually another singer 3 act complexed

マイスタージンガーのヴァルターフォンシュトルツィングかっこよくヒーローでいなくてはいけないし、韻を踏んで歌わなくてはいけないし、最後台の上に乗って他の誰よりも美しく歌わなくてはいけない。輝かしい英雄は難しい。難しいけど大好きなのはタンホイザーです。ワーグナーが自分のスタイルを確立する前のロマンティックな時代、どういう歌手に歌ってほしいかわからないで書いたから、１，２幕と3幕のタンホイザーは別人の歌手というぐらい要求されるものが違う。複雑で特別な役です。

Part2 に続く。

お気に入りの記事を「いいね！」で応援しよう