調布後宮からの誘拐と日生愛の妙薬名古屋のおやじ様感想

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2019年07月02日

カテゴリ： OPERA

Photo credit : Shevaibra, courtesy of the artist

皆様、うれしいことにオペラ通の名古屋のおやじ様からダブルのリポートを提出していただきました！^_^
すばらしいオペラへのご炯眼と経験値に驚きを禁じえません！
今回は相当テンション高いです。締め切りのない執筆なのに早過ぎる😵
ありがとうございます😊

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私も週末に『後宮』と『愛の妙薬』を楽しみました。

20数年前、アルバイト先に通うために使っていた調布の駅が立派な駅ビルになっていて驚きましたが、さらなる驚きを『後宮』の上演で経験することとなりました。まず演奏が始まる前にビックリ。雨に濡れた傘の回収や湿度コントロールのための会場の温度設定ゆえの、ブランケット貸し出しなど。以前、横浜でファビオ・ビオンディがヴィヴァルディのオペラを、古楽器（と言っていいのかな）を使ったオケを使って上演したときも雨模様。その際、弦楽器の奏者たちが、延々と調弦を繰り返していたことを思い出しました。ガット弦は、湿度が大敵なのですね。

今回の『後宮』の最大の驚きは、なんといっても森谷さんのコンスタンツェ。高度な声の技に加え、その激しい感情の表現に圧倒されました。櫻田さんのベルモンテが、様式化された感情表現とするならば、森谷さんの歌に託された表現は、それとはまったく違ったもの、一人の女性の生々しい感情の発露のように感じられました。彼女のコンスタンツェを聴くのは、数年前の日生劇場での公演に続き2回目ですが、前回はこれほど聴き手の心をわしづかみにするような歌ではなかった。声と表現の力を十分に兼ね備えた名手が手掛けると、コンスタンツェの役が、単なるコロラトゥーラのための、ショウピースではないことがはっきりとわかる実例でした。今回のような歌で、『イドメネオ』のエレットラ、ドンナ・アンナ、フィオルディリージなどを聴くことができたら、どんなに素晴らしいことだろう。

演出は、演奏の方向性（フットワークは軽快ながら、生真面目）とはズレがあったように、感じました。以前、森谷さんがコンスタンツェを歌った日生劇場でも、調布と同じ方が演出を担当していましたが、まったくコンセプトが違う。今回は、地域密着型のお笑い路線（？）。ところどころ、笑わせてもらいましたが、前回の演出の方が、プログラムに現代のアラブ文学を専門とされている岡真理さんが寄せた感銘深い文章（《赦し》－奇跡の贈り物としての）の力とも相まって、より印象に残るものでした。

以前、NYで生活していたころ、週末にしばしば通っていた中古CDショップで、体格の良い店主らしき人物から、一人の年配のオペラファンを紹介されました。フレーニが久々にメトの舞台に立ったオープニングガラの数日後のことです。ジョーと名乗ったその人は、フレーニの歌をメトのデビューから、数十年にわたって聴き続けてきたということでした。自分のお気に入りを見つけて、ずっとそのキャリアを追いかけてきた彼のことを、とてもうらやましく思いました。なぜ、こんなことを書くのか、それは、びわ湖ホールでの本格的な日本での舞台デビューに偶然にも立ち会うことのできた小堀勇介という、飛び切りの資質に恵まれたテノールが、私にそのキャリアを追いかける幸せと楽しみを与えてくれるのではないかと思っているからです。

今まで小堀さんの舞台を拝見したのは、『連隊の娘』のトニオと『チェネレントラ』のドン・ラミロ。日本での公演状況からすると、それらを鑑賞できるのはいつのことかと思わざるを得ないでしょう。でも、今回のネモリーノは、ずっと「次」の可能性がある。そのような役柄を披露したことの意味はとても大きいのです。つまり、そのパフォーマンスの変遷を、彼と共に体験することができるのだから。

今回の小堀のネモリーノは、若者らしいアディーナへの思いにあふれた素敵なものでした。
こちらが少し心配になるほどの全力投球。ところどころ、声楽的な瑕疵は確かにあったけれども、恋する若者の一途さが、そのまばゆい声の輝きと共に目の前で、展開されているのだから、今回は、そんなのものはどうでもよい。声のスタミナ配分や解釈の巧みさは、また別の機会の楽しみにすればいいんです。そうですよね。

その他の3人の歌手の歌も、若さにあふれたもの。一方、ドゥルカマーラ役の三浦さんは、
ベテランらしいパフォーマンス。30年ほど前、三浦さんの先生のひとり、パオロ・モンタルソロによる『フィガロ』のドン・バルトロの実演に接したことがありますが、その飄々とした歌いぶりなどを思い出したりしました。また、今回のドゥルカマーラは、なにやらダイエットした「ハクション大魔王」のような風貌。前日鑑賞したのが、『後宮』だったこともあり、西洋のキリスト教社会におけるイスラーム系の他者の表象などにも、思いめぐらすことになりました。そういえば、今年のトニー賞のミュージカルのリバイバル部門の受賞作は、ロジャーズ＆ハマースタインたちの初めての共作『オクラホマ』。その登場人物にアリ・ハキームという行商人の役柄がありますが、その設定が「ペルシャ出身の未婚者」なんですよね。オスミンや今回の『愛の妙薬』のドゥルカマーラのそれと似たところがありますよね。

オケの演奏について言えば、なんだか、ホールの外の湿気を目いっぱい呼び込んでしまったような気配。それは、ルイジ・アルヴァがネモリーノを歌った録音での、セラフィンの音楽づくりのような、大きな構えのものだった言えなくもない。ただ、セラフィンの音楽からは、優しい大きなまなざしを感じることができるのだけれども、日曜日の日生劇場では・・・・。

名古屋のおやじ

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