　グラジオラスの球根を買ってきて、午後、1時間ほどその鉢造りをした。長い鉢に10cm間隔で植えた。使っていない鉢がまだ3っつ残っているので、それにも別な種類のグラジオラスを植ようかと思っている。明日にでも、また園芸店に行ってこよう。

　それにしても5月だというのに、先週といい、このところ雨が降りつづく。夕方のTVニュースで、電車が不通になったと言っていた。

　さて今日は、三島由紀夫の『黒蜥蜴』を観たことを話そう。
　といっても、ラジオの劇場中継で聞いた水谷八重子と芥川比呂志の主演ではなく、当時丸山明宏といっていた現在の美輪明宏氏と天知茂が主演した最初の公演である。1968年4月のことだった。

　高校生のころは三島文学にはまったく関心がなかった私だが、大学生になり、各種の文芸雑誌に発表される短篇小説や、『群像』に連載が開始された『絹と明察』などを読むうちに、いつしかほとんどの作品を読了していた。そのころ新潮社から刊行された『三島由紀夫短篇全集』や『三島由紀夫戯曲全集』は、学生の私には高価な3700円もしたが（単行本が400円くらいだった）、天金小口という装丁の美しさもあって購入した。長篇小説は神田の古書店を歩き回って既刊本のほとんどを探し出した。
　私は大学は法科だったけれど、古典文学の有名なM老教授を廊下でつかまえて三島文学について尋ねたりした。教授は、「まだ人間の捉え方が画一的といえるかもしれませんねー」とおっしゃった。私は、老教授の批評はある面で正しいと思った。しかし一方で、三島由紀夫はそんなことは承知でやっているのだとも思った。2,3年前に、大江健三郎氏が『奇妙な仕事』や『飼育』で文壇にデビューしていた。私は大江氏の小説にもつくりものくささを感じたが、それは日本語がときに非論理的にあいまいになって行くことに対しての苦渋の決断としての翻訳調によるかもしれないと思った。が、私は大江文学を信用してもよさそうだとも思った。三島氏と大江氏は文芸雑誌で対談したりしていて、三島氏は新人の大江氏の才能を憎からず思っているふうに私は読んだものだ。大江氏の主張が論理的に混乱してくると、三島氏は先輩作家らしい忍耐でそれを解きほぐす。すると大江氏もすなおに自分の混乱を認めるのであった。「小説というのは細部があればいいんだよ」という三島氏の言葉を、読者の私自身が大事に受け取った。余談になるが、後年私は絵を描くようになると、ときどきその言葉を思い出した。私の製作理論のなかに応用されている言葉である。

　そんなわけで、丸山明宏が三島由紀夫に請われて主演した『黒蜥蜴』を観るころには、私はいっぱしの三島文学通になっていた。また丸山明宏についてもまったく知らないわけでもなかった。なにしろ前年の1967年、寺山修司が劇団天井桟敷の旗揚げのために用意した『青森県のせむし男』は、寺山が丸山明宏のために書き下ろした戯曲で、この成功は一つの文化的センセイションを巻き起こしていた。のみならず同年の天井桟敷第2回公演の『毛皮のマリー』は、丸山明宏の現代の女形としての名声を不動のものにしていた。『黒蜥蜴』は、たしか、俳優丸山明宏の3度目の舞台であった。
　前評判は高く、丸山は緑川夫人こと女賊黒蜥蜴の衣装として誂えたオートクチュールのドレスをまとってマスコミに登場した。

　丸山明宏は、現在の美輪氏もそうだと思うが、すべてを自分に合わせてしまうたちの俳優だといえよう。上手い下手ではなく、とにかく自分を最高度に見せることができる天性の俳優で、つまりスターなのだ。女賊黒蜥蜴もセリフによる存在感は水谷八重子にはかなわない（私は声しか聞いていないからだが）。しかし原作者江戸川乱歩の世界をどちらが体現しているかと言えば、それはもう断然丸山明宏である。相手役の明智小五郎を演じた芥川比呂志と天知茂とを比較すると、片や知性的造形、片や虚構性のエンターテイメントと、資質の違いはあきらか。丸山に芥川ではバランスが悪かろう。
　ともかく丸山明宏の黒蜥蜴は少し線が細いけれど（それはそうだろう、若かったのだもの）、妖艶で美しかった。男装して現れる場面は「宝塚」的であったが、それもまた倒錯的でおもしろかった。思えばあのラジオで聞いた劇場中継以来、観たい観たいと思ってきた舞台である。いまでこそ振り返って批評めいたことも言えるが、そのときは面白さに十分堪能し、また感動したのだった。
　感動すると、その気持を即座に本人に伝えたくなるという私の「悪い」癖がある。これは丸山氏に面会に行かなければなるまい。終演後、私は他の観客達が出口に向うのを尻目に楽屋へ向った。その日、私には連れがあったのだが、一緒に連れて行った。
　いつも後になって少しばかり不思議に思うのだけれど、私は子供の頃から、このような紹介者もない無謀とも言うべき突然の訪問を、阻止されたことがない。そんな例をこのブログでも幾つか書いて来た。途中で関係者に出会うのだが、その人たちが無言で道をあけてくれるのである。このときも、私の行手の扉はいとも簡単に開けられたのだ。
　丸山氏の楽屋は三島氏と同室であった。入口に二つの表札が並んでいた。じつは三島氏は今回の舞台に日替りで、黒蜥蜴の隠れ家に飾られた生きた裸体彫刻の一体として出演していた。残念なことにというべきか、私が観た日は、三島氏休演日にあたっていた。楽屋口でお付の若い青年が立ち働いていた。その青年に私は刺を通した。ここでもまた青年は不思議な対応をした。部屋の中に私の訪問を告げもせず、ただそのまま「どうぞ」と言ったのだ。私は一歩踏み出し、まっすぐ部屋のなかを見渡した。さして広い楽屋ではなく、左手に壁に作り付けの鏡台がならび、奥に西洋骨董風の衝立があり、更衣室にしているらしかった。衝立のうえに脱いだ衣装が掛けられていた。しかし部屋には誰もいなかった。
　で、私は丸山氏がお留守なのだと納得し、青年に軽く会釈して、帰路についた。廊下の途中で、連れが不審な顔して、どうして丸山氏に挨拶しないのかと言った。
「だっていらっしゃらないのだもの。待つているわけにもいかないし---」
「丸山さん、いらしたじゃない」
「どこに？」
「あの部屋に。鏡の前に坐っていたでしょ」

「山田さんが、そのまま出てきたから、どうかしたのかと思って----」
　私は狐につままれたように、後ろを振り返って見た。お付きの青年がちらりとこちらを見た。私は連れの顔をみやって、それから再び楽屋に向った。青年がどうぞ、と言うように、道をあけた。
　ガウンをはおった丸山氏が鏡台の前に坐りこちらを見ていた。私はなんだかヘンな気持になりながら、それでも大変感動したことを申しあげた。
「ありがとうございます。いたみいります」
　と、丸山氏は言って艶やかに会釈した。

「さっきはどうしたの？」
「いや、丸山さんが見えなかったんだよ。ほんとうに----。きっと、美しすぎて、光だと勘違いしたんだと思うよ----」

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