所沢オペラ「コジ・ファン・トゥッテ」

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2025年06月22日

カテゴリ： OPERA

写真前列左から、田中梨央　福田亜香音　大槻聡之介　浅見聖怜奈　松村優吾　原優一　小原明実　大島嘉仁（文中敬称略）
Photo Album
Photo: ©Shevaibra, courtesy of Opera Tokorozawa and the artists　

所沢オペラ主催公演《コジ・ファン・トゥッテ》‍

2025年6月22日(日) 13:30開演（13:00開場）
所沢まちづくりセンター中央公民館ホール

指揮　松村優吾
演出　三浦奈綾

フィオルディリージ　浅見聖怜奈
ドラベッラ　　　　　小原明実

フェランド　　　　　原優一
グリエルモ　　　　　大槻聡之介
ドン・アルフォンソ　大島嘉仁

合唱　　　　　　　　所沢オペラ合唱団
ピアノ　　　　　　　 ~~山岡紗也香~~ 、田中梨央

舞台監督　　　　井坂舞
照明プランナー　安永瞬
副指揮　　　　　吉田拓人
衣裳　　　　　　来島愛衣

＊＊＊

演出が今までの発想大転換で瞠目だった。
最初と最後に出てきた装置は何だか不明だったが。演出家、三浦奈綾さん才能あります。
ダンスのように登場人物たちには全て動きがついていて見事だった。
大道具もプロジェクション・マッピングもないが小道具だけでうまく表現していた。
詳細後述します。

合唱団がとてもうまかったです。

歌手ではデスピーナの福田亜香音さんがすごい技巧を見せた。コロラトゥーラ・ソプラノで、すばらしい声。アリア高音のアジリタ、なんとHigh A（アー）(Hohes A)まで出したそうです。ご本人に伺いました。
私はHigh Gか？と思っていたので
なんと人類未到の領域に踏み込んだ快挙！
アデス「テンペスト」のアリエル役（最高音　High Fis　ー岸純信氏によるー）も歌えそうです。
おめでとうございます！

フェッランドの原優一さんがすばらしかった！
彼はテノーレ・リリコ・レッジェーロで
パワフルかつ美声。
まさにフェッランドのお声でした。
数々のアリアが全てすばらしかったです！

グリエルモ大槻さんはドラマチック・バリトンで重厚な声で魅了しました。

ドン・アルフォンソはカヴァリエ・バリトンの大島さん、美声で魅了し、演技的にも怪しく大活躍。
どうしてあんな風に女を騙して楽しそうなのか不明ですが笑😆嫌なことがあったんでしょうか😅
設定では彼は科学者である装置を発明します。
タイムスリップ
~~20 世紀初頭~~ （→古代）のエジプトにタイムスリップし
イタズラするのです♪

フィオルディリージはスーブレットでしょうか。
アリアなどの中低音域はノーブルでリリックで見事でした。
まだ学生だそうでこれからの逸材です。

ドラベッラはリリック・メゾでしょうか？健闘しました。

ピアノの田中梨央さん、序曲は指揮者との連弾でしたがその後は全部一人で弾きました。丁寧にペダルをかけた美しい音色で、ピアノからいい音を弾き出していました。

指揮の松村優吾さんは丁寧な指揮でおおむねゆっくり歌いやすく牽引し、歌手にも歌を強調する部分などを示していました。モーツァルトは走り過ぎる指揮者が多い中、一部の重唱部分を除きゆったりテンポで良かったです。

演出に関しては出演者に詳しく教えてもらったので引用させていただきます（演出家許諾済み）

「はじめと最後に出てきた置物はタイムマシンなのです。
　アルフォンソと合唱は現代のひとで、序曲では現代シーンで、
　手を挙げて暗転したところでタイムワープをしたという設定になっています。
　1.2.3ではタイムワープをした古代エジプトの時代でお話がはじまり
　2幕フィナーレではアルフォンソが現代に帰ろうとしたら姉妹とデスピーナが○○に○○○してしまうという結末でした。」

　ご教示ありがとうございます。
　なるほど！私は読み替え演出の場合は事前に演出を知りたくないのです。当日予備知識なしにその演出がどう見えるか、自分でいろいろ考えるのが楽しいので。今回もその作業を楽しみました。

　今回は最初に彫像のような4人を見るアルフォンソのシーンが序曲に示されます。
　これはこの演出家、三浦奈綾さんのシグネーチャー的演出でいつも最初に象徴的な彫像的シーンが現れます。ドン・ジョヴァンニしかり…。

　アルフォンソが白衣を着て出てきた時に→研究者、科学者、
　生徒たちがニロクのテーブルで講義を受けている→大学のゼミの研究
　雄と雌の記号がホワイトボードに書かれ
　ある装置が持ち込まれる（←これがタイムマシーンという説明は直接的にはないが
　そして…
　序曲が終わると、「アイーダ」に描かれている昔のエジプトの服装みたいなかっこをし、槍を持った男が二人出てきて、アイーダ？エジプト？と思い、
　ペルシャ風のドレスを着た美女が二人出てくるので、ペルシャ？トルコ？ハーレム？と思い
　デスピーナがペルシャじゅうたんの上で仕事をしているので、やはりペルシャか？と思い、
　男二人が変装してシルクハットの英国紳士の恰好で出てくるので、やっぱり中東を訪れた英国人の設定（20世紀初頭の頃）かと思い
　とどめはデスピーナがエジプトの犬の頭を持つアヌビス神の姿で（公証人として）現れたので、やっぱりエジプトだと確信しました。
　コジは種明かしされた後の最後の男女の二組の関係をどう描くかが演出にとって一番面白いところなのですが、今回は男女の愛憎の葛藤というよりは、SF的志向の方でした。
　字幕も演出に沿って超意訳されていてわかりやすかったです。客席の反応も良かったです。

　私が発想の転換と思ったのは、原設定の18世紀末のイタリア人がアルバニア人に変装するという、文明の最先端の人たちがいわばエキゾチックなもの（少々ワイルドで野蛮な雰囲気）に憧れる当時の雰囲気を
　古代エジプト人が、現代の英国紳士に変装するという、文明開化当時の日本人じゃないですけど、明らかに進んだ文化の人たちに魅了されていくという描き方が「逆の発想」だなと思ったわけです。
　そんなわけで、演者の大熱演も相俟って、とても楽しく見ることができました！

＊＊＊
Così fan tutte by Wolfgang Amadeus Mozart　Libretto : Lorenzo da Ponte
FACH
Fiordiligi　 : soprano 　　Fach : dramatic coloratura
　Aria:
　　Come scoglio - No. 14　from Act I, Scene III
　　Per pietà - No. 25, Rondo　from Act II, Scene 2

Dorabella : mezzo-soprano|soprano 　Fach : lyric mezzo
　Aria:
　　Smanie implacabili - No. 11　from Act I, Scene III
　　É amore un ladroncello - No. 28　 from Act II, Scene III

Despina: soprano 　　　Fach : soubrette
　Aria:
　　In uomini, in soldati - No. 12　 from Act I, Scene III
　　Una donna a quindici anni - No. 19　from Act II, Scene I

Ferrando : tenor 　　　Fach : tenor leggiero
　Aria:
　　Un aura amorosa - No. 17 from Act I, Scene III
　　　Range : D3 to A5
　　Ah lo veggio - No. 24 from Act II, Scene II
　　　Range : F3 to A#/Bb5
　　Tradito, schernito - No. 27, Cavatina　from Act II, Scene II
　　　Range : F3 to G#/Ab4

Guglielmo : baritone 　　Fach : lyric baritone
　Aria:
　　Non siate ritrosi - No. 15　from Act I, Scene III
　　Rivolgete a lui lo sguardo - No. 15a　from Act I, Scene III
　　　Range : G2 to F#/Gb4. This aria was actually replaced
　　Donne mie, le fate a tanti - No.26　from Act II,
　　　Range : B3 to E4

Don Alfonso　 bass 　　　Fach : lyric bass|buffo basss
　Aria:
　　Vorrei dir, e cor non ho - No. 5 from Act I, Scene II
　　　Range : D#/Eb3 to D#/Eb4
　　Tutti accusan le donne - No. 30　from Act II, Scene III
　　　Range : C3 to E4

＊＊＊

詳細続く。

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The Met in HD, The Tempest, 2012

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