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小鳥の朝
Sep 10, 2011
テーマ： 韓国！(17897)
カテゴリ： 映画
2010年10月に韓国ではじめて観た時
感想はそう変わらなかった。
まず2010年10月、釜山国際映画祭時の感想から。
━━…‥ ‥…━━…‥‥…━━…‥ ‥…━━…‥ ‥…━━
キム・ギヨン／金綺泳 の『下女』（Housemaid／1960年）の50年ぶりのリメイク、
イム・サンス版『下女／Housemaid／ハウスメイド』（2010年）を釜山で観賞。
通俗的な主題ではあるけれど...
本妻が 韓方 薬をつかうところなどは
たとえばドラマ「イ・サン」。
18世紀後期の朝鮮王朝第22代王、正祖（チョンジョ）、
名はイ・サンを描いたドラマでも
おなじような状況で茶や韓方薬がつかわれていた。
伝統的な系譜、モチーフも感じた。
通俗的な三角関係とはいいながらも
階級間の差、貧富の差
それによる考え方や価値観の差がくっきりしている演出から
むしろ社会派としての印象がのこった。
Catastrophe／カタストロフィとなる火が
Catharsis／カタルシス となり得るかどうか。
階級の差、それによる生の差、
運命の差を噛みしめるような痛ましい炎を感じた。
火は、炎はカタルシスにならず...
真の カタルシスのない世界 、
リアルさを増す。
冒頭のシーンが何度も思い出される。
他人事、絵空事、一炊の夢のような出来事が
自分事、現実、破綻した夢となる展開と知る。
イム・サンス監督、チョン・ドヨン、 ユン・ヨジョン の3人が
舞台挨拶とQ&Aに登場。
監督の演出スタイル、演出論になって興味深かった。
というのも
後日観た映画の舞台挨拶とQ&Aでは
別の監督と女優が
対照的な演出論を展開していたので...
ふたつの演出論が表裏一体となって心に残り
非常に興味深い、また貴重な時間となった。
まずチョン・ドヨンが
前作の監督の演出スタイル は
概ねこういう感情、と俳優に伝えて
俳優がその感情を醸すまで時間をかけるスタイルだった、と口火を切った。
一方、イム・サンスは明確に指示を出してくれた、と言った。
そしてキム・ギヨン組だったユン・ヨジョン、
じっさいにキム・ギヨンの演出を経験したユン・ヨジョンは
キム・ギヨンとイム・サンスは似た演出スタイルである、と発言。
どういう演技をすればよいか明確に指示を出す、と語っていた。
女優の資質と監督の演出スタイルの組み合わせが肝腎と感じた。
明確な指示がほしい女優ときっちり演出をしたい監督は相性が合うし
自然に自由に心の発するままに演技したい女優と
女優にある程度演技を任せる、一部放任主義な監督は相性がいいだろう、
と考えながら聴いていた。
監督の一言。
「善良な復讐はない」
たしかに。
パク・チャヌク作品 を観てもつくづくそう思う。
容赦なさと
哀しみと...
映画の中の衣装は
監督によると Versace だそう。
ふともも露わなシーンなど
ヴェルサーチならではの妖しさが漂う。
━━…‥ ‥…━━…‥‥…━━…‥ ‥…━━…‥ ‥…━━
2011年9月観賞時。
冒頭のシーン、
蛍光灯ではない
白熱球のような灯りに照らされた暖色を感じる風景や
さまざまな庶民の食べ物、調理風景から立ち上がる湯気。
韓国を訪れている欧米人の姿も映る。
そんな市井の人々の描写から始まる。
飛び降りようとしている女は
チョン・ドヨン。
そして
それを物見高く見に行こうとする女イ・ユニもチョン・ドヨン。
他人事、絵空事、一炊の夢のような出来事が
自分事、現実、破綻した夢となる展開を推測させる。
今回追記するのは
女たちに表現されている3種類の人間像について。
弱き者同士、女同士で助け合うということはなく
階級でくっきり価値観、利害が分かれている世界。リアルな世界。
白痴のように
自分の身に起きたことに呆然とするだけの
受け身で、ある意味無垢で純粋な女、下女。
そんな女を
人間とも思わず打擲する富裕層の女、ヘラ（ソウ）たち。
そして、その2種類の女たちの間にいる
チョ・ピョンシク（ユン・ヨジョン）は傍観者だった。
傍観者とは。『ビー・デビル／Bedevilled』
視線を越えて／If You Were Me 5
ユニの妊娠をヘラの母に知らせたのは
ピョンシクだった、と知った時
ヘラには殴られる一方だったユニが
ピョンシクを平手で打つ。
その時やっと
傍観者だったピョンシクは
ウニの地平に引きずり降ろされた。
一方男は
コ・フン（イ・ジョンジェ）は単純に単細胞に
動物的に種を残す本能と権力があるだけのようにも見えた。
手足を広げてベッドに仰向けになるフンの姿から
レオナルド・ダ・ヴィンチ／Leonardo da Vinciの描く
The Vitruvian Man／ウィトルウィウス的人体図 を連想した。
動物のように裸の欲望をいっぱいに広げ
曝け出している。ちょっとユーモアも感じた。男の子どもっぽさに。
最後のシーン。
小学校にも英語の授業が導入されている現代
富裕層は子どものうちから子弟に英語教育を施す。
ナミの誕生日のお祝いというのに両親は娘に英語で話しかける。
マリリン・モンローがジョン・Ｆ・ケネディの前で歌っていたように
かすれた声で Happy Birthday と英語で歌うヘラ。
英語での会話が家族間を空虚に上滑って
あたたかさの感じられない家族を象徴しているかのよう。
妊娠後期に何度かワインを飲むヘラの姿と相まって
真の母性の欠落した、いびつな人間像もじわっと広がる。
ナミは視線をゆっくり泳がせる。
そして
カメラのフレームの外に視線を投げた。
フレームの外に投げかけられた視線から
現世から逸らされた彼岸への意識（痛ましい最期だったウニへの思いかもしれない）
映画のストーリーから外へはみ出した
さらにリアルなナミの心情を想像させ...
世界を重層化し
不安を掻き立てるような最後のシーンだった。
この少女は
ウニの最期のシーンがまだ脳裡に浮かんでいるのではないか、
子どもならではの感受性と鋭敏さで
もしや叫びの木霊（こだま）が心中鳴りやまないのではないか、
といろいろ想像させ不安定な気持ちになる。
ナミは最初からウニに同情していたから。
他人事、絵空事、一炊の夢のような出来事が
自分事、現実、破綻した夢となった時
真のカタルシスはない。
そして
ナミの心にずっと残り
少女の内側でこだまする叫びとなってしまったら...
その時も真のカタルシスはない。
そんなリアルさが続く。
イム・サンス監督 『浮気な家族／A Good Lawyer's Wife』 の ムン・ソリ とファン・ジョンミンがカメオ出演。
女医役とウニの友人役。
Hors Pistosでフレームの外について
to be continued...!?
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剽窃厳禁 。
悪質なキュレーション Curation 型剽窃、
つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、
、
切り刻んで 翻案等も著作権侵害 です。
感想はそう変わらなかった。
まず2010年10月、釜山国際映画祭時の感想から。
━━…‥ ‥…━━…‥‥…━━…‥ ‥…━━…‥ ‥…━━
キム・ギヨン／金綺泳 の『下女』（Housemaid／1960年）の50年ぶりのリメイク、
イム・サンス版『下女／Housemaid／ハウスメイド』（2010年）を釜山で観賞。
通俗的な主題ではあるけれど...
本妻が 韓方 薬をつかうところなどは
たとえばドラマ「イ・サン」。
18世紀後期の朝鮮王朝第22代王、正祖（チョンジョ）、
名はイ・サンを描いたドラマでも
おなじような状況で茶や韓方薬がつかわれていた。
伝統的な系譜、モチーフも感じた。
通俗的な三角関係とはいいながらも
階級間の差、貧富の差
それによる考え方や価値観の差がくっきりしている演出から
むしろ社会派としての印象がのこった。
Catastrophe／カタストロフィとなる火が
Catharsis／カタルシス となり得るかどうか。
階級の差、それによる生の差、
運命の差を噛みしめるような痛ましい炎を感じた。
火は、炎はカタルシスにならず...
真の カタルシスのない世界 、
リアルさを増す。
冒頭のシーンが何度も思い出される。
他人事、絵空事、一炊の夢のような出来事が
自分事、現実、破綻した夢となる展開と知る。
イム・サンス監督、チョン・ドヨン、 ユン・ヨジョン の3人が
舞台挨拶とQ&Aに登場。
監督の演出スタイル、演出論になって興味深かった。
というのも
後日観た映画の舞台挨拶とQ&Aでは
別の監督と女優が
対照的な演出論を展開していたので...
ふたつの演出論が表裏一体となって心に残り
非常に興味深い、また貴重な時間となった。
まずチョン・ドヨンが
前作の監督の演出スタイル は
概ねこういう感情、と俳優に伝えて
俳優がその感情を醸すまで時間をかけるスタイルだった、と口火を切った。
一方、イム・サンスは明確に指示を出してくれた、と言った。
そしてキム・ギヨン組だったユン・ヨジョン、
じっさいにキム・ギヨンの演出を経験したユン・ヨジョンは
キム・ギヨンとイム・サンスは似た演出スタイルである、と発言。
どういう演技をすればよいか明確に指示を出す、と語っていた。
女優の資質と監督の演出スタイルの組み合わせが肝腎と感じた。
明確な指示がほしい女優ときっちり演出をしたい監督は相性が合うし
自然に自由に心の発するままに演技したい女優と
女優にある程度演技を任せる、一部放任主義な監督は相性がいいだろう、
と考えながら聴いていた。
監督の一言。
「善良な復讐はない」
たしかに。
パク・チャヌク作品 を観てもつくづくそう思う。
容赦なさと
哀しみと...
映画の中の衣装は
監督によると Versace だそう。
ふともも露わなシーンなど
ヴェルサーチならではの妖しさが漂う。
━━…‥ ‥…━━…‥‥…━━…‥ ‥…━━…‥ ‥…━━
2011年9月観賞時。
冒頭のシーン、
蛍光灯ではない
白熱球のような灯りに照らされた暖色を感じる風景や
さまざまな庶民の食べ物、調理風景から立ち上がる湯気。
韓国を訪れている欧米人の姿も映る。
そんな市井の人々の描写から始まる。
飛び降りようとしている女は
チョン・ドヨン。
そして
それを物見高く見に行こうとする女イ・ユニもチョン・ドヨン。
他人事、絵空事、一炊の夢のような出来事が
自分事、現実、破綻した夢となる展開を推測させる。
今回追記するのは
女たちに表現されている3種類の人間像について。
弱き者同士、女同士で助け合うということはなく
階級でくっきり価値観、利害が分かれている世界。リアルな世界。
白痴のように
自分の身に起きたことに呆然とするだけの
受け身で、ある意味無垢で純粋な女、下女。
そんな女を
人間とも思わず打擲する富裕層の女、ヘラ（ソウ）たち。
そして、その2種類の女たちの間にいる
チョ・ピョンシク（ユン・ヨジョン）は傍観者だった。
傍観者とは。『ビー・デビル／Bedevilled』
視線を越えて／If You Were Me 5
ユニの妊娠をヘラの母に知らせたのは
ピョンシクだった、と知った時
ヘラには殴られる一方だったユニが
ピョンシクを平手で打つ。
その時やっと
傍観者だったピョンシクは
ウニの地平に引きずり降ろされた。
一方男は
コ・フン（イ・ジョンジェ）は単純に単細胞に
動物的に種を残す本能と権力があるだけのようにも見えた。
手足を広げてベッドに仰向けになるフンの姿から
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The Vitruvian Man／ウィトルウィウス的人体図 を連想した。
動物のように裸の欲望をいっぱいに広げ
曝け出している。ちょっとユーモアも感じた。男の子どもっぽさに。
最後のシーン。
小学校にも英語の授業が導入されている現代
富裕層は子どものうちから子弟に英語教育を施す。
ナミの誕生日のお祝いというのに両親は娘に英語で話しかける。
マリリン・モンローがジョン・Ｆ・ケネディの前で歌っていたように
かすれた声で Happy Birthday と英語で歌うヘラ。
英語での会話が家族間を空虚に上滑って
あたたかさの感じられない家族を象徴しているかのよう。
妊娠後期に何度かワインを飲むヘラの姿と相まって
真の母性の欠落した、いびつな人間像もじわっと広がる。
ナミは視線をゆっくり泳がせる。
そして
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フレームの外に投げかけられた視線から
現世から逸らされた彼岸への意識（痛ましい最期だったウニへの思いかもしれない）
映画のストーリーから外へはみ出した
さらにリアルなナミの心情を想像させ...
世界を重層化し
不安を掻き立てるような最後のシーンだった。
この少女は
ウニの最期のシーンがまだ脳裡に浮かんでいるのではないか、
子どもならではの感受性と鋭敏さで
もしや叫びの木霊（こだま）が心中鳴りやまないのではないか、
といろいろ想像させ不安定な気持ちになる。
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自分事、現実、破綻した夢となった時
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