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ロジックや 発想（アイデア） ・
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剽窃厳禁 。
悪質なキュレーション Curation 型剽窃、
つまみ食い剽窃 もお断り。
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トレース、リライト 、切り刻んで
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引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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無間道(InfernalAffairs)
ほえる犬は噛まない
HERO
おばあちゃんの家
猟奇的な彼女
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光復節特赦
クジラの島の少女
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歌追い人
中毒（純愛中毒）
殺人の追憶・拾遺
映画2003
殺人の追憶と比較
MUSA－武士－
クラシック（ラブストーリー）
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殺人の追憶（2回目）
Master and Commander
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マルチュク通り 李小龍＆成龍
Mo Cuishle Million Dollar Baby
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小鳥の朝
Oct 19, 2013
テーマ： 韓国！(17911)
カテゴリ： 映画
浦項（ポハン）に嫁いだタイ人のマイ・ラティマ（パク・チス）は
義兄がビザの更新をしてくれないと争ううちに
通りがかったフリーターのスヨン（ペ・スビン）と共に思わず町を飛び出すことになったが...
ユ・ジテ監督初長編作『マイ・ラティマ／마이 라띠마／Mai Ratima』
を東京国際映画祭提携企画コリアンシネマウィーク（KCW）で。
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
約60年前の フェリーニ『道／La Strada』 の変奏曲のようにも思えて
興味深かった。
スヨンはそれほど悪い男ではないが、
心が弱い。
何もかも失ってマイのところに戻り
自分の弱さを吐露もするが...
マイの嫁ぎ先の家族や
長距離バス乗り場で見回りをする警察官、
ホームレス同士でも
女性だから外国人だからと軽視し蔑視する光景が繰り返される。
外国人が受ける視線としての視点、カメラ。
そう、
彼らのように
マイのような人を傷つけることは
本当に日常に多いのだと再認識させる。
人の移動が増え
外国人が増えている現代社会だからこそ
日常的に発露され繰り返される差別心のある風景を監督は何度も切り取っている。
海外の恵まれない子どもたちのためにボランティア
ユ・ジテ監督らしい視点、まなざし。
一方、
マイを癒し救うのは女性である、という光景も繰り返される。
段ボール・古紙を早朝に収集するおばあさん、
ホームレス仲間でマイの前で踊ってマイを明るい気持ちにさせるひと、
つわりで苦しむマイを見かねて
私は妊娠中これを食べていたの、と蒸しトウモロコシを差し出すおばさん。
それぞれ交わす言葉はほとんどなく、言葉少ないが
誠実にマイに向き合い
手を差しのべた人々はすべて女性だった。
男性監督の視点、そして結論が
マイの心の支えとなり救ったのは女性だった、となっているのが興味深い。
これが現実でもあるのだが...
マイがサンセべリアという植物の話をスヨンにしていたことも思い出す。
1か月に1回でもよいから
植物を陽光に当てること。
孤独なマイに、孤独な外国人に
ほんのすこしでも太陽のような光を与えることができるかどうか...
と言うと
啓蒙される映画・社会派映画ともとられそうだが、
先に書いた通り
『道』のような香りもする、
男と女の物語にもなっている。
マイとスヨンの恋愛模様も、
韓国人とタイ人が肌を合わせるシーンまで描くのは
過去の韓国映画にはなかなかなかった新鮮さ（一種のタブーを超えたかもしれない）。
マイの故郷の母、痴呆が進んでいる母が夢枕に立つかのように
マイの前に現れるところは
アピチャッポン監督の映画の雰囲気 を少し感じたりも。
マイ役のパク・チスの熱演、
タイ女性を演じた迫真の演技がすばらしい。
ドラマや映画への出演歴がないようなので
初出演、初主演作品なのだが...
タイ語のセリフやたどたどしい韓国語など、
とても努力と熱意の入った演技で見ごたえがあった。
ペ・スビンは
例えばドラマ「トンイ」や
『道 白磁の人』 の爽やかな姿と違って、
ドラマ「私の期限は49日」 でのような悪役ぶり(!?)を想起もさせ演技の幅が感じられた。
新人パク・チスの熱演に対して
やや肩の力を抜いた、余裕のある演技。
俳優が続々監督デビューする趨勢もあるよう、
今年の釜山国際映画祭では
ハ・ジョンウの監督作『ローラーコースター』や
パク・チュンフンの監督作『トップスター』が上映された。
ユ・ジテ監督のはじまりは
2006年のSSFFで観た
短編『How Does the Blind Dream ?』
やその前の作品『自転車少年』。
ついに長編作、という感慨も深く。
ク・ヘソンの監督作長編『桃の木』
to be continued...!?
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リライト 、
切り刻んで 翻案等も著作権侵害 です。
義兄がビザの更新をしてくれないと争ううちに
通りがかったフリーターのスヨン（ペ・スビン）と共に思わず町を飛び出すことになったが...
ユ・ジテ監督初長編作『マイ・ラティマ／마이 라띠마／Mai Ratima』
を東京国際映画祭提携企画コリアンシネマウィーク（KCW）で。
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
約60年前の フェリーニ『道／La Strada』 の変奏曲のようにも思えて
興味深かった。
スヨンはそれほど悪い男ではないが、
心が弱い。
何もかも失ってマイのところに戻り
自分の弱さを吐露もするが...
マイの嫁ぎ先の家族や
長距離バス乗り場で見回りをする警察官、
ホームレス同士でも
女性だから外国人だからと軽視し蔑視する光景が繰り返される。
外国人が受ける視線としての視点、カメラ。
そう、
彼らのように
マイのような人を傷つけることは
本当に日常に多いのだと再認識させる。
人の移動が増え
外国人が増えている現代社会だからこそ
日常的に発露され繰り返される差別心のある風景を監督は何度も切り取っている。
海外の恵まれない子どもたちのためにボランティア
ユ・ジテ監督らしい視点、まなざし。
一方、
マイを癒し救うのは女性である、という光景も繰り返される。
段ボール・古紙を早朝に収集するおばあさん、
ホームレス仲間でマイの前で踊ってマイを明るい気持ちにさせるひと、
つわりで苦しむマイを見かねて
私は妊娠中これを食べていたの、と蒸しトウモロコシを差し出すおばさん。
それぞれ交わす言葉はほとんどなく、言葉少ないが
誠実にマイに向き合い
手を差しのべた人々はすべて女性だった。
男性監督の視点、そして結論が
マイの心の支えとなり救ったのは女性だった、となっているのが興味深い。
これが現実でもあるのだが...
マイがサンセべリアという植物の話をスヨンにしていたことも思い出す。
1か月に1回でもよいから
植物を陽光に当てること。
孤独なマイに、孤独な外国人に
ほんのすこしでも太陽のような光を与えることができるかどうか...
と言うと
啓蒙される映画・社会派映画ともとられそうだが、
先に書いた通り
『道』のような香りもする、
男と女の物語にもなっている。
マイとスヨンの恋愛模様も、
韓国人とタイ人が肌を合わせるシーンまで描くのは
過去の韓国映画にはなかなかなかった新鮮さ（一種のタブーを超えたかもしれない）。
マイの故郷の母、痴呆が進んでいる母が夢枕に立つかのように
マイの前に現れるところは
アピチャッポン監督の映画の雰囲気 を少し感じたりも。
マイ役のパク・チスの熱演、
タイ女性を演じた迫真の演技がすばらしい。
ドラマや映画への出演歴がないようなので
初出演、初主演作品なのだが...
タイ語のセリフやたどたどしい韓国語など、
とても努力と熱意の入った演技で見ごたえがあった。
ペ・スビンは
例えばドラマ「トンイ」や
『道 白磁の人』 の爽やかな姿と違って、
ドラマ「私の期限は49日」 でのような悪役ぶり(!?)を想起もさせ演技の幅が感じられた。
新人パク・チスの熱演に対して
やや肩の力を抜いた、余裕のある演技。
俳優が続々監督デビューする趨勢もあるよう、
今年の釜山国際映画祭では
ハ・ジョンウの監督作『ローラーコースター』や
パク・チュンフンの監督作『トップスター』が上映された。
ユ・ジテ監督のはじまりは
2006年のSSFFで観た
短編『How Does the Blind Dream ?』
やその前の作品『自転車少年』。
ついに長編作、という感慨も深く。
ク・ヘソンの監督作長編『桃の木』
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Jul 30, 2025 12:37:52 AM
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