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映画の感想
殺人の追憶
無間道(InfernalAffairs)
ほえる犬は噛まない
HERO
おばあちゃんの家
猟奇的な彼女
名もなきアフリカの地で
光復節特赦
クジラの島の少女
イル・マーレ
歌追い人
中毒（純愛中毒）
殺人の追憶・拾遺
映画2003
殺人の追憶と比較
MUSA－武士－
クラシック（ラブストーリー）
オアシス
Mystic River
miscellanea
로스트 메머리즈
殺人の追憶（2回目）
Master and Commander
Girl With a Pearl Earring
豊穣と多様
LIT
Cold Mountain
Passion
浮気な家族
子猫をお願い
春香傳
miscellanea 2
無間序曲
Vozvrashcheniye
Che
OLD BOY
Belleville Rendez-Vous
ESMERALDERO
Birthday Boy
Samaria
New Cinema Reloaded 2005 Mar.
マルチュク通り 李小龍＆成龍
Mo Cuishle Million Dollar Baby
Menschliches, Allzumenschliches
Charlie and the Chocolate Factory
La Marche de L'Empereur
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Sympathy for Lady Vengeance
recent appreciation
borders, crash, here and there
ノラボセ 王の男
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PIFF2007 & 2008
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言葉について
単語
翻訳
語源と派生と発展
東西
details， fragments
quo vademus？
外来語
Auslander
比喩
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長音発見
Nomenclatura
Ko Phuket(海溢)
外界語 Extra-Terrestrial？
同床異夢、色即是空
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10×10
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サタンヘヨ so sweet Sweetie
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Rose tussie-mussie
amantes, amentes
Rhyme
重箱
上火下沢
Pod Learning
韓国いろいろ
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韓国の友人
After 6 years...
韓国ドラマ
恋人たち－S(e)oul Cafe
2003年8月
‰留守電‰
清渓川
記入例
数字
節分とデポルム
韓国中華（half&half）
King & Queen
チャギヤ～
ケータイ天使・ポータビリティ
K-Pop詞
富士くちびる
君の名は
迷うTango
韓国映画とIMF
南北
韓国と沖縄
初伏中伏末伏、伏日
韓国料理 海千山千
渤海を夢見て
絵本の絵
Birthday Boy 絵本のような映画
温達と平岡
miscellanea
PIFF2004
oeuf a la carte, 卵と韓国
BBBF(Blood type B Boy Friend)
music
酒飲み韓国
1、2、3！
amor fati－運命を愛する人たち
vegee Seoul
外界語 Extra-Terrestrial？
街の写真
春節電子boom（春節特需）
パドタギ－波乗り
1588
Gone With the Wind
with Bobby
3月3日サム
cadence
サタンヘヨ so sweet Sweetie
Als das Kind Kind war
manuscript...瑞雨
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暗行御史
酒飲み韓国2:ウォンシャッ！
jujube棗
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重箱
混淆する芸術
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ポジャギ（袱紗）、クレー
絵とシニフィエ
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緋色の研究
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睡蓮 at the Marmottan
唐草たち
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空間の余白は時間の巻物
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春節電子boom（春節特需）
同床異夢、色即是空
パドタギ－波乗り
shuffle
10×10
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鳥、小鳥の話
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小鳥の朝
May 5, 2014
テーマ： 韓国！(17902)
カテゴリ： 映画
全州で観たいくつかの映画は
産業や経済発展の歴史と結びつき
韓国の現代社会の痛みにもひそかに連なった。
京畿道西海上の굴업도／掘業島には
貝や海苔の養殖業で生計を立てる人々が暮らすという。
そんな島にも再開発の波が押し寄せる。
（財閥系企業がゴルフ場を作る、と）
島の自然環境を守ろうとする芸術家たちの声を聞かせ
写真作家キム・ジュンミンの余情ある島写真の風景を交え、
島を守る意志と希望が
静かな波のように寄せてくる。
アート・インスタレーションのようなタッチで描かれたドキュメンタリー
『おまえを呼ぶ／
너를 부르마／Begging Island : Let It Be』（2014年）World Premiere
映画が、
まっすぐと意志ある言論の手段にもなっているが
アートをまじえた韻文のような演出に立って
従来のドキュメンタリーやTVドキュメンタリーとは
異なった位置、表現を示す。
興味深い。
ドキュメンタリーの中には
TVドキュメンタリーとしても制作できる題材、内容を
映画ドキュメンタリーとして製作した選択について
なぜなのか、
有効か適切か等と今後も吟味が必要な場合もあるが...
閑話休題。
ユ・ジュンサン、キム・ジヨン主演映画『タッチ／터치／TOUCH』 （2012年）の
ミン・ビョンフン／민병훈／MIN Byunghun監督と
イ・セヨン／이세영／LEE Seyoungの共同監督作品。
ナムジュン・パイクNam June Paik 作品へのオマージュも登場。
監督らは芸術家シリーズとして
画家などが登場する作品を7本ほど撮っているそう。
韓国の人も多くは知らないであろう、
ちいさな島の再開発問題に視線を向け
美しく哀切なショットと共に映画が紡がれていた。
「芸術は生であり
自然は芸術である」
島を守りたいという思いが自然と湧く映像表現。
小ささ、と言えば
ムン・スンウク／문승욱／MOON Seungwook監督ドキュメンタリー
『展望台／망대／The Watchtower』（2014年）World Premiereは
春川の小さな展望台にスポットライトを当てる。
2030年の未来からタイムマシーンに乗って
2013年にやって来た未来人が
再開発で取り壊されようとする展望台を守ろうとするが...
というSF的な設定で始まる、
ファンタジックな導入、枠組みとドキュメンタリーを組み合わせた作品
（正直、SF的な枠組み、設定はなくてもよいと思った...）。
白い小さな展望台は日本統治時代からの、地域でも有数の歴史ある建築物。
植民地時代は火の見やぐら代わりや監視台として利用され
戦後は近くに出来た刑務所の見張り台として利用されてきた。
展望台の周辺は
韓国随一の狭く長い「アリラン・コルモッキル（路地）」がめぐる。
展望台近くの土地は勾配もきつくなるが
刑務所跡地だったので安く家が建てられたと住民は語る。
栄養ドリンクを2本もらったの、と分け合うおばあさんたちは
家までの上り坂、階段のとちゅうに腰掛け休憩する。
昔とは人情も変わった、と話すおばあさんたち。
展望台と同じように一か所に留まって
自分は変わらずに周りが時代が変わっていくのだけを
ひっそりと見つめて来たような視点、定点観測が
人間と建築物の間に通奏する。
個人的に路地が好きなので...
（あぁ、ここも再開発されたのか）という残念な思いを抱きながら
観ていたが、
ローカルな、地方の地域の視点からの歴史や時代の変遷が
ほかのドキュメンタリーとも共鳴して印象的だった。
「昔とは人情も変わった」という言葉は
別のお母さんも語っていた。
韓国有数の高所得地域のひとつ、蔚山の変遷と鉄をテーマにした
パク・ギョングン／박경근／Kelvin Kyungkun PARK監督ドキュメンタリー
『鉄の夢／철의 꿈／A Dream Of Iron』（2013年）の中の
造船所勤務の女性の言葉だった。
前作『清渓川メドレー』では
キム・ギドク監督『ピエタ』で「清渓川を上から見下ろしたことがあるか」
と表現されていた、ちいさな金属加工業、町工場の密集地域を取材。
悪夢のように続く鉄へのこだわり、思いを今回は
鉄の小さな部品をつくる小さな工場から
韓国の経済発展を支える重厚長大企業と蔚山に探っている。
ミクロからマクロへ視点を変えて。
蔚山にポスコ（POSCO、浦項製鉄所）や現代重工業が出来
変わっていく地域、韓国経済と社会。
製鉄や造船の工程がスクリーンいっぱいに映し出されて、
これらの産業が韓国の発展を引っ張った
巨大なクジラのようでもある、と印象付ける演出。
監督も
「クジラが船のように思えた」と製作の動機を語っていた。
蔚山の盤亀台岩刻画に描かれているクジラ は
先史時代、神のような存在だったが、
産業化された現代、資本主義社会で鉄がクジラにとって代わった、と。
鉄が現代のクジラである、と監督がナレーションで語る。
造船所の巨大クレーンは
ゴリアテ・クレーンと呼ばれていた。
労働争議が激しかった頃
待遇改善を求め抗議のために
ゴリアテの頂上に人が乗っている当時の映像（MBC制作）も
映画にはさまれ目を惹く。
蔚山は労組ストの走りでもあったのだ。
製鉄所と造船所は
韓国経済を引っ張った巨大なクジラのよう、
新しい神のよう、
ゴリアテのようでありながら
どこか人間を小さく見下し、人間性を置き去りにしてきた。
そんな中、
人間らしさを求めてぶつかってきた労働者の姿も忘れずに
韓国現代史を鉄の観点から振り返る。
造船所で働く主婦が
時代が変わり「人情が変わった」と映画の中で話していた。
『展望台』のおばあさんのように、
昔を知る人々にとって
たしかに韓国は変わってしまったのだろう。
鉄が船がクジラになって
新しい神がゴリアテが資本経済が世を覆う現代社会で
歴史も世界も大きな主語で語られる一方、
彼女の小さな感慨、小さな主語の言葉も挿入されている。
（ふたつの間で揺れ動いて散漫になっているような気もするが...）
パク・ギョングン監督は元々（メディア・）アーティスト。
『鉄の夢』は当初
撮影した素材をインスタレーション形式でギャラリーと美術館で
三チャンネル上映、展示していた。
その後約98分の一本の作品に編集したものが
2014年
ベルリン国際映画祭NETPAC賞受賞、
Documentary Fortnight:
MoMA’s International Festival of Nonfiction Film and Media選定作。
K-POP好きな方ならぴんと来るかも、
ボビー・キムのヒット曲「クジラの夢」 にかけて
（音、響きも似ている）
タイトル『鉄の夢』がとられているよう。
産業化、経済発展はもちろん国の政策にも左右されるだろう。
イ・ヒョンギュ／이훈규／LEE Hoonkyu監督ドキュメンタリー
『ブラックディール：誰のための民営化なのか？／
블랙딜 : 누구를 위한 민영화인가?／
BLACKDEAL : For Whom Privatization Tools?』（2014年）は
国営事業が民営化された際の悪影響を
各国に取材し問題提起する。
かつてインフラ関連事業はほとんど国有企業だったが
世界でいち早く鉄道民営化に着手した英国のほか
フランス、ドイツ、日本、チリ、アルゼンチンの各種民営化の帰結を取材している。
民営化とひと口に言っても
民営化の過程において特定企業への（不正な）優遇措置がある場合の
プロセス、選定等の問題性や
民営化後の経営方針、即ち合理化やコスト削減のしわ寄せが引き起こす事故や問題など
さまざまなので、「民営化」と単純にくくれないとは思うが...
新自由主義経済の波の中、
安全性や安定性、廉価性の低下等といった悪影響の根源を民営化に求める視点は
資本主義経済の枠の中ではある程度はあてはまるかもしれない。
ガルシア＝マルケス「戒厳令下チリ潜入記」 でも書かれていたように...
視点や論の方向性はともかく、
問題提起として
あるいは映画に登場する人々の暮らし経済について
関心を持ち高め知るきっかけになったり
議論を喚起する効果は備えた作品だった。
多くの人に視てもらう関心を持ってもらうには
TVドキュメンタリーの方がよいのかもしれない、とも考えたが...
取材にかけている時間や
放送できない場合も考えて
映画ドキュメンタリーという選択が結局最善だったのかも、と思ったりもした。
（アルゼンチン？の）鉄道事故で若い息子を亡くしてしまったお母さん、
悲劇を繰り返したくないと訴える市民たちの姿が心に残る(;_;)
亡くなった息子はミュージシャンだったそうで
彼の作った曲がとても美しく、よかったのだが...
（まだ探せていない）
全州国際映画祭でこのように
産業、経済や歴史が混ざり合う作品に多く出会えたのは
今年の特徴だっただろうか、そうかもしれない。
to be continued...!?
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つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、
リライト 、
切り刻んで 翻案等も著作権侵害 です。
産業や経済発展の歴史と結びつき
韓国の現代社会の痛みにもひそかに連なった。
京畿道西海上の굴업도／掘業島には
貝や海苔の養殖業で生計を立てる人々が暮らすという。
そんな島にも再開発の波が押し寄せる。
（財閥系企業がゴルフ場を作る、と）
島の自然環境を守ろうとする芸術家たちの声を聞かせ
写真作家キム・ジュンミンの余情ある島写真の風景を交え、
島を守る意志と希望が
静かな波のように寄せてくる。
アート・インスタレーションのようなタッチで描かれたドキュメンタリー
『おまえを呼ぶ／
너를 부르마／Begging Island : Let It Be』（2014年）World Premiere
映画が、
まっすぐと意志ある言論の手段にもなっているが
アートをまじえた韻文のような演出に立って
従来のドキュメンタリーやTVドキュメンタリーとは
異なった位置、表現を示す。
興味深い。
ドキュメンタリーの中には
TVドキュメンタリーとしても制作できる題材、内容を
映画ドキュメンタリーとして製作した選択について
なぜなのか、
有効か適切か等と今後も吟味が必要な場合もあるが...
閑話休題。
ユ・ジュンサン、キム・ジヨン主演映画『タッチ／터치／TOUCH』 （2012年）の
ミン・ビョンフン／민병훈／MIN Byunghun監督と
イ・セヨン／이세영／LEE Seyoungの共同監督作品。
ナムジュン・パイクNam June Paik 作品へのオマージュも登場。
監督らは芸術家シリーズとして
画家などが登場する作品を7本ほど撮っているそう。
韓国の人も多くは知らないであろう、
ちいさな島の再開発問題に視線を向け
美しく哀切なショットと共に映画が紡がれていた。
「芸術は生であり
自然は芸術である」
島を守りたいという思いが自然と湧く映像表現。
小ささ、と言えば
ムン・スンウク／문승욱／MOON Seungwook監督ドキュメンタリー
『展望台／망대／The Watchtower』（2014年）World Premiereは
春川の小さな展望台にスポットライトを当てる。
2030年の未来からタイムマシーンに乗って
2013年にやって来た未来人が
再開発で取り壊されようとする展望台を守ろうとするが...
というSF的な設定で始まる、
ファンタジックな導入、枠組みとドキュメンタリーを組み合わせた作品
（正直、SF的な枠組み、設定はなくてもよいと思った...）。
白い小さな展望台は日本統治時代からの、地域でも有数の歴史ある建築物。
植民地時代は火の見やぐら代わりや監視台として利用され
戦後は近くに出来た刑務所の見張り台として利用されてきた。
展望台の周辺は
韓国随一の狭く長い「アリラン・コルモッキル（路地）」がめぐる。
展望台近くの土地は勾配もきつくなるが
刑務所跡地だったので安く家が建てられたと住民は語る。
栄養ドリンクを2本もらったの、と分け合うおばあさんたちは
家までの上り坂、階段のとちゅうに腰掛け休憩する。
昔とは人情も変わった、と話すおばあさんたち。
展望台と同じように一か所に留まって
自分は変わらずに周りが時代が変わっていくのだけを
ひっそりと見つめて来たような視点、定点観測が
人間と建築物の間に通奏する。
個人的に路地が好きなので...
（あぁ、ここも再開発されたのか）という残念な思いを抱きながら
観ていたが、
ローカルな、地方の地域の視点からの歴史や時代の変遷が
ほかのドキュメンタリーとも共鳴して印象的だった。
「昔とは人情も変わった」という言葉は
別のお母さんも語っていた。
韓国有数の高所得地域のひとつ、蔚山の変遷と鉄をテーマにした
パク・ギョングン／박경근／Kelvin Kyungkun PARK監督ドキュメンタリー
『鉄の夢／철의 꿈／A Dream Of Iron』（2013年）の中の
造船所勤務の女性の言葉だった。
前作『清渓川メドレー』では
キム・ギドク監督『ピエタ』で「清渓川を上から見下ろしたことがあるか」
と表現されていた、ちいさな金属加工業、町工場の密集地域を取材。
悪夢のように続く鉄へのこだわり、思いを今回は
鉄の小さな部品をつくる小さな工場から
韓国の経済発展を支える重厚長大企業と蔚山に探っている。
ミクロからマクロへ視点を変えて。
蔚山にポスコ（POSCO、浦項製鉄所）や現代重工業が出来
変わっていく地域、韓国経済と社会。
製鉄や造船の工程がスクリーンいっぱいに映し出されて、
これらの産業が韓国の発展を引っ張った
巨大なクジラのようでもある、と印象付ける演出。
監督も
「クジラが船のように思えた」と製作の動機を語っていた。
蔚山の盤亀台岩刻画に描かれているクジラ は
先史時代、神のような存在だったが、
産業化された現代、資本主義社会で鉄がクジラにとって代わった、と。
鉄が現代のクジラである、と監督がナレーションで語る。
造船所の巨大クレーンは
ゴリアテ・クレーンと呼ばれていた。
労働争議が激しかった頃
待遇改善を求め抗議のために
ゴリアテの頂上に人が乗っている当時の映像（MBC制作）も
映画にはさまれ目を惹く。
蔚山は労組ストの走りでもあったのだ。
製鉄所と造船所は
韓国経済を引っ張った巨大なクジラのよう、
新しい神のよう、
ゴリアテのようでありながら
どこか人間を小さく見下し、人間性を置き去りにしてきた。
そんな中、
人間らしさを求めてぶつかってきた労働者の姿も忘れずに
韓国現代史を鉄の観点から振り返る。
造船所で働く主婦が
時代が変わり「人情が変わった」と映画の中で話していた。
『展望台』のおばあさんのように、
昔を知る人々にとって
たしかに韓国は変わってしまったのだろう。
鉄が船がクジラになって
新しい神がゴリアテが資本経済が世を覆う現代社会で
歴史も世界も大きな主語で語られる一方、
彼女の小さな感慨、小さな主語の言葉も挿入されている。
（ふたつの間で揺れ動いて散漫になっているような気もするが...）
パク・ギョングン監督は元々（メディア・）アーティスト。
『鉄の夢』は当初
撮影した素材をインスタレーション形式でギャラリーと美術館で
三チャンネル上映、展示していた。
その後約98分の一本の作品に編集したものが
2014年
ベルリン国際映画祭NETPAC賞受賞、
Documentary Fortnight:
MoMA’s International Festival of Nonfiction Film and Media選定作。
K-POP好きな方ならぴんと来るかも、
ボビー・キムのヒット曲「クジラの夢」 にかけて
（音、響きも似ている）
タイトル『鉄の夢』がとられているよう。
産業化、経済発展はもちろん国の政策にも左右されるだろう。
イ・ヒョンギュ／이훈규／LEE Hoonkyu監督ドキュメンタリー
『ブラックディール：誰のための民営化なのか？／
블랙딜 : 누구를 위한 민영화인가?／
BLACKDEAL : For Whom Privatization Tools?』（2014年）は
国営事業が民営化された際の悪影響を
各国に取材し問題提起する。
かつてインフラ関連事業はほとんど国有企業だったが
世界でいち早く鉄道民営化に着手した英国のほか
フランス、ドイツ、日本、チリ、アルゼンチンの各種民営化の帰結を取材している。
民営化とひと口に言っても
民営化の過程において特定企業への（不正な）優遇措置がある場合の
プロセス、選定等の問題性や
民営化後の経営方針、即ち合理化やコスト削減のしわ寄せが引き起こす事故や問題など
さまざまなので、「民営化」と単純にくくれないとは思うが...
新自由主義経済の波の中、
安全性や安定性、廉価性の低下等といった悪影響の根源を民営化に求める視点は
資本主義経済の枠の中ではある程度はあてはまるかもしれない。
ガルシア＝マルケス「戒厳令下チリ潜入記」 でも書かれていたように...
視点や論の方向性はともかく、
問題提起として
あるいは映画に登場する人々の暮らし経済について
関心を持ち高め知るきっかけになったり
議論を喚起する効果は備えた作品だった。
多くの人に視てもらう関心を持ってもらうには
TVドキュメンタリーの方がよいのかもしれない、とも考えたが...
取材にかけている時間や
放送できない場合も考えて
映画ドキュメンタリーという選択が結局最善だったのかも、と思ったりもした。
（アルゼンチン？の）鉄道事故で若い息子を亡くしてしまったお母さん、
悲劇を繰り返したくないと訴える市民たちの姿が心に残る(;_;)
亡くなった息子はミュージシャンだったそうで
彼の作った曲がとても美しく、よかったのだが...
（まだ探せていない）
全州国際映画祭でこのように
産業、経済や歴史が混ざり合う作品に多く出会えたのは
今年の特徴だっただろうか、そうかもしれない。
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