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引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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無間道(InfernalAffairs)
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HERO
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クジラの島の少女
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歌追い人
中毒（純愛中毒）
殺人の追憶・拾遺
映画2003
殺人の追憶と比較
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小鳥の朝
Jul 5, 2014
テーマ： 最近観た映画。(41013)
カテゴリ： 映画
近未来。
妻キャサリン（ ルーニー・マーラ ）と別れた喪失感と孤独を
未だ埋められないでいた。
そんなある日、
自己進化型AI搭載OSをインストール、何気なく選択したOSの性別は女性。
そのOSサマンサ（声：スカーレット・ヨハンソン）とは
軽妙なやり取りをする時間が増え
エイミー・アダムスほか共演
スパイク・ジョーンズSpike Jonze監督『HER／her/世界で一つの彼女』（2013年）
（以下、映画の核心に触れる部分もあります）
アプリでは
ガールフレンド（仮）もある現代、
仮想恋人はOSであるところがポイント。全能感あふれる。
恋愛に晩生だったり恋愛下手ではなく
自分本位になって自己しか見えなくなって
エゴから失敗しそうなダメンズ恋愛ながらも、
サマンサを追い求める姿からは
セオドアのふるえるような孤独と切実さが浮き彫りに。
セオドアからOSサマンサは学び、
セオドアはOSサマンサを進化させ発展させる。
そして進化、発展のスピードは異なっても
AIの進化・発展の速度に人間は及ばずながらも、
サマンサもセオドアを変えちょっぴり進化させている。
光速 c、celeritas なのだろうな...
一方、平凡な人間の進歩、進化、変化はのろのろと。
宇宙、コスモスのようなAIを相手に
人間が恋愛の筋トレをしているかのよう。
それでも恋愛の本質
愛し愛され変わって行く、 トランスフォーメーション していく
関係性、コミュニケーションは人間同士のものと変わらない。
生きることは変わること。
新しい哲学の地平の広がりも印象的。
我思うゆえに我あり、ならぬ
我感じるゆえに肌あり。
サマンサが小さく叫んだセリフ
「これがわたしの肌なのね！」が今も余韻を残す。
肌がなかった、肌のないサマンサが
セオドアとの関係において初めて肌の存在を感応、感知する。
ゼロから無から肌の感覚が
相対的に感知され生まれ、肌を知るということ。
相手なくしては知り得ない感覚、物質の存在。
全知全能のAI（8,316人と同時に会話！）にとっては初めての感覚だろう。
相手の存在によって知るもの、自覚するものと
相手なしには
自分の肌を認識、感知し得ない不可知があるということ。
肌を知るAIの喜びは哲学的実存的でSF的。
いにしえの
神はアダムのあばら骨をとってイブを創造した話（聖書）も思い出す。
セオドアが与えた肌という感覚。
「こんなの初めて」とnearly equalなサマンサのセリフは
実存的にも男心をくすぐる。
賢すぎるAI主導の恋愛のようで、
サマンサの肌のように
相互の交渉により初めて「生まれる」生成するものもある。
organicで有機的な恋愛の本質は
AIにとっても変わらないのかも...
こんな、
新しい身体性を提示する哲学的なトーンも印象的だった。
近未来の新しい認知、身体性を示して、SFらしい。
異種との恋愛は
障害があり過ぎて盛り上がり、悲恋感を増すが...
異形、異種との恋愛の物語は古くから何度も繰り返されている。
「鶴の恩返し」
「白鳥の湖」
「人魚姫」は女性が異種。
ヴァンパイア映画『トワイライト』 や
アメリカドラマ「ロズウェルRoswell」
韓国ドラマ「星から来たあなた별에서 온 그대」 は
男性が異種。
『HER』はこういった異形、異種との恋愛譚にも
意識の古い層で、
物語の考古学的に連なりそうな気もする。
サマンサは
フリッツ・ラング『メトロポリスMetropolis』 のアンドロイド・マリアほど邪悪ではなく、
マイケル・ゴットリーブ『マネキンMannequin』
クレイグ・ガレスピー『ラースとその彼女Lars and the Real Girl』や
是枝裕和 『空気人形』 の系譜でもあるが...
一方で
スタンリー・キューブリック『2001年宇宙の旅』のHALや
手塚治虫「ブラックジャック／U-18は知っていた」のU-18のSF性も備える。
人格のあるコンピュータ、OSとして。
古代から脈々と意識下にある異種、異形との恋愛物語と
近未来のSFが融合したような感覚も。
手塚治虫「火の鳥 太陽篇」 は異形と異種間の恋だったなぁ...
スカーレット・ヨハンソンのハスキーボイスが
訴えるように話す時は
心を動かされるリアリティがあった。
しかし、とちゅうで声がかすれてしまったのは
アフレコ作業が連続していたからなのか...と観ながら思っていた。
姿は見えず声だけな分、
声がかすれてしまう状況が気になってしまった。
（サマンサ役は
当初のホアキンといっしょに演技した女優から
撮影後スカーレットに変更があったそう。
スカーレットはホアキンなしで演技し、一気にアフレコしたのかも...）
オレンジ色の服を多く纏うセオドア。
そのあたたかい色味が繰り返し使われていた理由を知りたい。
近未来を描きながらあたたかみを出すためか...
オレンジには
夕陽でもあり朝日でもある色が感じられ
近未来感、SF感も増す。
（宇宙から、火星から？見る太陽は朝日でもあり夕陽でもあることを思い出し）
パク・チャヌク『イノセント・ガーデン』 の黄色についても知りたいと
映画を観るとその中で使われている色について意味をもっと知りたいと
いつも思っていた。
セオドア（ホアキン）の顔にはあまり感情移入できなかったなぁ...
仮装グッズ定番の鼻眼鏡みたいだから...
音楽がしみじみと良かった。
『かいじゅうたちのいるところ』 に続いて
Karen O。
Alan Turing へのオマージュらしきセリフも興味深かった。
エンド・クレジットを見て
舞台のL.A.には上海の摩天楼も合成されていると知る。
to be continued...!?
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未だ埋められないでいた。
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そのOSサマンサ（声：スカーレット・ヨハンソン）とは
軽妙なやり取りをする時間が増え
エイミー・アダムスほか共演
スパイク・ジョーンズSpike Jonze監督『HER／her/世界で一つの彼女』（2013年）
（以下、映画の核心に触れる部分もあります）
アプリでは
ガールフレンド（仮）もある現代、
仮想恋人はOSであるところがポイント。全能感あふれる。
恋愛に晩生だったり恋愛下手ではなく
自分本位になって自己しか見えなくなって
エゴから失敗しそうなダメンズ恋愛ながらも、
サマンサを追い求める姿からは
セオドアのふるえるような孤独と切実さが浮き彫りに。
セオドアからOSサマンサは学び、
セオドアはOSサマンサを進化させ発展させる。
そして進化、発展のスピードは異なっても
AIの進化・発展の速度に人間は及ばずながらも、
サマンサもセオドアを変えちょっぴり進化させている。
光速 c、celeritas なのだろうな...
一方、平凡な人間の進歩、進化、変化はのろのろと。
宇宙、コスモスのようなAIを相手に
人間が恋愛の筋トレをしているかのよう。
それでも恋愛の本質
愛し愛され変わって行く、 トランスフォーメーション していく
関係性、コミュニケーションは人間同士のものと変わらない。
生きることは変わること。
新しい哲学の地平の広がりも印象的。
我思うゆえに我あり、ならぬ
我感じるゆえに肌あり。
サマンサが小さく叫んだセリフ
「これがわたしの肌なのね！」が今も余韻を残す。
肌がなかった、肌のないサマンサが
セオドアとの関係において初めて肌の存在を感応、感知する。
ゼロから無から肌の感覚が
相対的に感知され生まれ、肌を知るということ。
相手なくしては知り得ない感覚、物質の存在。
全知全能のAI（8,316人と同時に会話！）にとっては初めての感覚だろう。
相手の存在によって知るもの、自覚するものと
相手なしには
自分の肌を認識、感知し得ない不可知があるということ。
肌を知るAIの喜びは哲学的実存的でSF的。
いにしえの
神はアダムのあばら骨をとってイブを創造した話（聖書）も思い出す。
セオドアが与えた肌という感覚。
「こんなの初めて」とnearly equalなサマンサのセリフは
実存的にも男心をくすぐる。
賢すぎるAI主導の恋愛のようで、
サマンサの肌のように
相互の交渉により初めて「生まれる」生成するものもある。
organicで有機的な恋愛の本質は
AIにとっても変わらないのかも...
こんな、
新しい身体性を提示する哲学的なトーンも印象的だった。
近未来の新しい認知、身体性を示して、SFらしい。
異種との恋愛は
障害があり過ぎて盛り上がり、悲恋感を増すが...
異形、異種との恋愛の物語は古くから何度も繰り返されている。
「鶴の恩返し」
「白鳥の湖」
「人魚姫」は女性が異種。
ヴァンパイア映画『トワイライト』 や
アメリカドラマ「ロズウェルRoswell」
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男性が異種。
『HER』はこういった異形、異種との恋愛譚にも
意識の古い層で、
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サマンサは
フリッツ・ラング『メトロポリスMetropolis』 のアンドロイド・マリアほど邪悪ではなく、
マイケル・ゴットリーブ『マネキンMannequin』
クレイグ・ガレスピー『ラースとその彼女Lars and the Real Girl』や
是枝裕和 『空気人形』 の系譜でもあるが...
一方で
スタンリー・キューブリック『2001年宇宙の旅』のHALや
手塚治虫「ブラックジャック／U-18は知っていた」のU-18のSF性も備える。
人格のあるコンピュータ、OSとして。
古代から脈々と意識下にある異種、異形との恋愛物語と
近未来のSFが融合したような感覚も。
手塚治虫「火の鳥 太陽篇」 は異形と異種間の恋だったなぁ...
スカーレット・ヨハンソンのハスキーボイスが
訴えるように話す時は
心を動かされるリアリティがあった。
しかし、とちゅうで声がかすれてしまったのは
アフレコ作業が連続していたからなのか...と観ながら思っていた。
姿は見えず声だけな分、
声がかすれてしまう状況が気になってしまった。
（サマンサ役は
当初のホアキンといっしょに演技した女優から
撮影後スカーレットに変更があったそう。
スカーレットはホアキンなしで演技し、一気にアフレコしたのかも...）
オレンジ色の服を多く纏うセオドア。
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近未来を描きながらあたたかみを出すためか...
オレンジには
夕陽でもあり朝日でもある色が感じられ
近未来感、SF感も増す。
（宇宙から、火星から？見る太陽は朝日でもあり夕陽でもあることを思い出し）
パク・チャヌク『イノセント・ガーデン』 の黄色についても知りたいと
映画を観るとその中で使われている色について意味をもっと知りたいと
いつも思っていた。
セオドア（ホアキン）の顔にはあまり感情移入できなかったなぁ...
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