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トレース、リライト 、切り刻んで
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引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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小鳥の朝
Dec 6, 2014
テーマ： 韓国！(17902)
カテゴリ： 映画
仏フレッド・カヴァイエ監督『この愛のために撃てÀ bout portant』（2010年）を
ミュージックビデオ監督出身のチャン監督がリメイク。
あらすじ
正体不明のペク・ヨフン（リュ・スンリョン／スンニョン）が重傷で
病院に運び込まれた。殺人の容疑者らしい。
その後、
担当した医師イ・テジュン（イ・ジヌク）の身重の妻チョン・ヒジュ（チョ・ヨジョン）が誘拐され
ペク・ヨフンも姿を消した。
強力班のチョン・ヨンジュ警視（キム・ソンリョン）は捜査を進めようとするが
チン・グ、チョ・ウンジら共演、
チャン監督『ポイントブランク～標的にされた男～ 표적＝標的 The Target』（2014年）
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
フランスのオリジナル『この愛のために撃てÀ bout portant』は
主人公サミュエル（ジル・ルルーシュ、いかにもお人好しな風貌、メッシ似）が
正看護師を目指す看護助手という不安定な身分で
妻はスペイン系（移民かもしれない）、
どちらかといえば社会のメインストリームではないつつましさ、
甲乙関係 で言えば甲（勝ち組）ではない弱い立場のイメージ。
韓国版の医師という職業、医者夫妻という設定とは差がある。
ただ、妻が医者、しかも精神科医という設定は
逆に、精神的不安定さのあるペク・ソンフン（チン・グ）を落ち着かせる
メンター的役割を発揮し、弱き者を労わるトーンを響かせる。
ソン・ギチョルの、弱者を踏みにじる残忍さと対照的。
フランス版は追われるユーゴ（ロシュディ・ゼム）が
明らかにアルジェリア系の風貌で（名前や言葉では判別できないけれど）
マジョリティ対マイノリティの構図、非対称性が
ひと目で（顔付、風貌から）わかるようになっている。
移民の子孫という、追いやられやすい、疑われ罪を押し付けられやすい弱い立場と、
そんな社会の構図を示している。
韓国は過去にどこかの国を支配したこともないので...
韓国内でのマイノリティ、弱い立場の人間を表すために
ヨフンははみ出し者、はじき出された者の元傭兵という設定になっている。
ただ、この元傭兵という設定は
アクションをよりおもしろく、見ごたえあるものにするためにも生きてくる。
フランスのオリジナル版より
アクションも派手に、そして多くなっているが
例えばサッカーボールの圧で乗用車のドアを開けたり、
ガムで手錠を外すなど
さまざまな経験を積んでいる元傭兵ならではのエピソード、シーンが挿入され
アクションの厚みを増している。
実録やくざ映画『京阪神殺しの軍団』 で
在日のヤクザが描かれ、
社会の非対称性がかつての日本映画にも描かれていたことを思い出したりも...
閑話休題。
「一番上のお方が」というエンディングの一方は
韓国らしい 時代精神 にあふれている（陰謀論めいてはいるが）。
飼い犬も引き取って育て
刑務所にヨフンを迎えに行くもう一方のエンディング、医師夫妻の優しさ、心の広さは
ノブレス・オブリージュではないが、
持てる者が持たざる者へ見せる寛容さや同情、愛をしのばせて
現実の韓国社会とはやや相違しながら
一種の代理満足を得られる美談的カタルシスがある。
もちろん、ふたりで逃亡し戦う間に情も湧き（熱い韓国ならでは）
ある種の同志意識、友情も芽生えたのかもしれないが...
（バディもの感もある）
一方、フランス版は
韓国版の、医師という余裕余力のある勝ち組設定とは差がある、
ようやく正看護師になったつつましい主人公だからか
あるいはそこまでアルジェリア系に親しみを覚えず友情も感じなかったからなのか...
事件が収束した後は無交渉、
ただ約7年後に
仮出所したパトリック・ヴェルネール（ジェラール・ランヴァン）刑事が
殺された（復讐された）とサミュエルがふとニュースで知るのみとなっている。
クライマックスの警察署でのアクションはフランス版が
ユーゴのアルジェリア系の仲間たちで故意に捕まる軽い罪を犯して
警察を犯人たちと取り調べでいっぱいにする、てんやわんやを作る！という作戦だったが、
韓国版は逆に警察署を空っぽにする作戦が反対側の陣営によって企図されていた
相違、逆転もおもしろかった。
韓国らしい情の熱さもリメイクには加わっているように感じた。
ヨフンとソンフン（チン・グ）の兄弟愛も熱いし、
チョン・ヨンジュ警視を想う後輩パク・スジン刑事（チョ・ウンジ）の姿に
思わず涙...（書きながらも思い出して泣けてくる。の熱演！）
多少熱すぎるところはあるけれど
韓国らしさが随所に加わっておもしろいリメイクになっていた。
やはり最後の「一番上のお方」は
カン・ウソク監督『公共の敵』あたりからの水脈だろうか、
反権力的な時代精神 が表れている。
巨悪は別にいる、という...
キム・ソンフン監督『最後まで行く』 共々、
2014年公開の警察ものでなかなかおもしろかった両作品。
（キム・ソンフン監督『最後まで行く』も
警察の監査から始まるところ等はカン・ウソク監督『公共の敵』の系譜だったかもしれない...）
チャン監督のMVは2009年に観ていた...
韓国映画はリメイクものもなかなかおもしろい。
アルゼンチン映画のリメイク、
リュ・スンニョン出演『僕の妻のすべて 내 아내의 모든 것 All About My Wife』
ドイツ映画のリメイク、
『ミス・ギャングスター（六穴砲強盗団）』
香港映画のリメイク、 『監視者たち 감시자들 Cold Eyes』
to be continued...!?
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あらすじ
正体不明のペク・ヨフン（リュ・スンリョン／スンニョン）が重傷で
病院に運び込まれた。殺人の容疑者らしい。
その後、
担当した医師イ・テジュン（イ・ジヌク）の身重の妻チョン・ヒジュ（チョ・ヨジョン）が誘拐され
ペク・ヨフンも姿を消した。
強力班のチョン・ヨンジュ警視（キム・ソンリョン）は捜査を進めようとするが
チン・グ、チョ・ウンジら共演、
チャン監督『ポイントブランク～標的にされた男～ 표적＝標的 The Target』（2014年）
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
フランスのオリジナル『この愛のために撃てÀ bout portant』は
主人公サミュエル（ジル・ルルーシュ、いかにもお人好しな風貌、メッシ似）が
正看護師を目指す看護助手という不安定な身分で
妻はスペイン系（移民かもしれない）、
どちらかといえば社会のメインストリームではないつつましさ、
甲乙関係 で言えば甲（勝ち組）ではない弱い立場のイメージ。
韓国版の医師という職業、医者夫妻という設定とは差がある。
ただ、妻が医者、しかも精神科医という設定は
逆に、精神的不安定さのあるペク・ソンフン（チン・グ）を落ち着かせる
メンター的役割を発揮し、弱き者を労わるトーンを響かせる。
ソン・ギチョルの、弱者を踏みにじる残忍さと対照的。
フランス版は追われるユーゴ（ロシュディ・ゼム）が
明らかにアルジェリア系の風貌で（名前や言葉では判別できないけれど）
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ひと目で（顔付、風貌から）わかるようになっている。
移民の子孫という、追いやられやすい、疑われ罪を押し付けられやすい弱い立場と、
そんな社会の構図を示している。
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韓国内でのマイノリティ、弱い立場の人間を表すために
ヨフンははみ出し者、はじき出された者の元傭兵という設定になっている。
ただ、この元傭兵という設定は
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フランスのオリジナル版より
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（キム・ソンフン監督『最後まで行く』も
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