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複製のみならず、 ベース下敷きにし、なぞって語尾や文体を変えた剽窃、
トレース、リライト 、切り刻んで
翻案等も著作権侵害 です。
引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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小鳥の朝
Mar 21, 2016
テーマ： 韓国！(18166)
カテゴリ： 映画
あらすじ
1505年。
燕山君 연산군（キム・ガンウ）は
任崇載イム・スンジェ（チュ・ジフン）と
その父 任士洪イム・サホン（チョン・ホジン）を採紅使 채홍사に任命し
朝鮮各地の若く美しい女1万人を集めさせ、
王専用の宮女・運平 운평とした。
その中で最も美しく優れた者は
王の寵愛を受ける興清 흥청とする、と決められたことから
身分は低いが美しい白丁のタニ（イム・ジヨン）を興清にして
王の元に送り込もうと画策する。
一方、王に侍り強大な権力を持つ內命婦/寵妃チャン・ノクス（チャ・ジヨン）は
イム・スンジェ―タニに対抗するために
名妓・雪中梅（イ・ユヨン）を送り込もうとするが...
ソン・ヨンチャン、チョン・インギら共演
『僕の妻のすべて 내 아내의 모든 것』 などの
ミン・ギュドン監督
『背徳の王宮 간신（奸臣/姦臣） The Treacherous』（2015年）
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
임숭재와 임사홍을 전국 각지에 보내고
채홍사라 칭하여 아름다운 계집을 간택해 오게 하라.
「朝鮮王朝実録 조선왕조실록
燕山/연산11年 6月16日
任崇載と任士洪に採紅使を命じたという
この記録を元に、
1506年9月2日の
燕山君が追放されたクーデターまでを描く。
ボーダー/溝を越えようとする映画としても
観てもいた。
ボーダー/溝をなくす、埋めることはできない時代に
なんとかボーダーを越え逆転し
王に少しでも近づこうとする...
それは白丁という最も低い身分から
最も高く遠い興清にトランスフォームする、
大いなる飛躍跳躍を伴って。
しかし、
ボーダーを越える映画『キングスマン』 等のようには
いかなかったのは...
歴史上の実在の人物を扱っているから。
歴史の枠を飛び越えたフィクションになることは出来なかったのかも...
と（少々同情して）観てもいた。
燕山君はもちろん、任士洪、四男・任崇載も実在の人物。
実際は、任士洪は映画に描かれているほど奸臣ではなかったもよう。
採紅使も積極的に担ってはおらず、
燕山君を批判する詩を書いた三男を失ってもいる。
史劇映画の場合
実在の人物の視点を通すと
歴史の枠組を越えた着地・カタルシス、着地点を描写することは
なかなか難しく...
着地点を探して右往左往し
散漫で消化不良気味になってしまうのでは、という印象も。
採紅使/チェホンサによって
国中から奪われて来た女性たちの嘆きは長くは続かず、
生き残るために
最高学府・成均館などに陣取って学ぶ姿や
（下半身を鍛えるために）林檎や柿、西瓜が登場する描写等は
ラクロ原作「危険な関係」の映画化
グレン・クローズ、ジョン・マルコヴィッチ、
ミシェル・ファイファー、キアヌ・リーブス主演
『危険な関係 Dangerous Liaisons』で
セシル（ユマ・サーマン）が見せた奇妙な無邪気さと熱心さを
少々思い出させた。
（このあたりのイ・ユヨンの表情も愛らしく、
他を寄せ付けない、思いつめたイム・ジヨンと対照的でコミカル）
意外にエロティックではないと感じたのは
ひとつには上述のような
セシルのように「学ぶ」シーンの描写が
（現代では考えられない）古さ、古典をも感じさせつつ
ユーモラスに戯画化され表現されていたのと、
タニが拒絶し続けることに
（観ながら）ほっとさせられていたからかも...
タニだけは剣士さながら
ぶれることなく強く真っ直ぐ目的に向かって突き進む一方、
スンジェの迷いに葛藤、ぶれは激しい。
過酷な環境下の犠牲者タニの動じなさと
スンジェの動揺が対照的。陰陽のように。
王の上の王に上りつめようとするも
権力を失い命からがら最底辺に堕ちたスンジェの
驕れる者は久しからず、凋落の物語でもあるが
タニとの出会いを通して宮中や権力あるいは人生について
学び悟り達観したビルドゥングスロマンの趣も。
牛の額に書かれていた王の文字は
最後のシーンで奸/姦臣の姦に変わったように
乱世の英雄とも呼ばれる奸臣の正体、実態、
奸臣とは何かを
宮廷の外に出される過程で奸臣自身が学んだという皮肉な余韻も...
そして
（スンジェは）最底辺で生きながらえることになり
タニが舞っていた政権批判の白丁舞劇、剣舞を引き継ぐことで
市井の民としてフェイドアウトしながら
市井の民、大文字の歴史に埋もれる小さきものの視線を得て
そっと響かせる余韻は
最後になってようやく
『観相師』 等と
共振する、韓国時代劇らしさも。
ミュージカルで活躍していたチャ・ジヨンの
パンソリによるナレーションの声はなかなか素敵だった。
（パンソリにする必要はなかったかもしれないが...）
美術/衣装が
血の色から
エロスの「色」まで
赤、紅、ピンクの間のグラデーションを往来する色遣いで
美しくも凄惨に映画の性質と燕山君の時代の本質を表していた。
「血」と「色」の濃淡に彩られた狂気。
燕山君の顔に残る母斑は
亡母への執着を象徴もしているが...
現代医学の観点からは
単純性血管腫の特殊なタイプ、
スタージ・ウエーバー症候群/Sturge-Weber syndromeにも見え、
燕山君の異常な性格、異様な行動をある程度説明している
（演出の）ようにも見えた...
to be continued...!?
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視点（着眼点） 、
写真・画像 等も
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悪質なキュレーション Curation 型剽窃、
つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、
ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃、
トレース、リライト 、
切り刻んで 翻案等も著作権侵害 です。
1505年。
燕山君 연산군（キム・ガンウ）は
任崇載イム・スンジェ（チュ・ジフン）と
その父 任士洪イム・サホン（チョン・ホジン）を採紅使 채홍사に任命し
朝鮮各地の若く美しい女1万人を集めさせ、
王専用の宮女・運平 운평とした。
その中で最も美しく優れた者は
王の寵愛を受ける興清 흥청とする、と決められたことから
身分は低いが美しい白丁のタニ（イム・ジヨン）を興清にして
王の元に送り込もうと画策する。
一方、王に侍り強大な権力を持つ內命婦/寵妃チャン・ノクス（チャ・ジヨン）は
イム・スンジェ―タニに対抗するために
名妓・雪中梅（イ・ユヨン）を送り込もうとするが...
ソン・ヨンチャン、チョン・インギら共演
『僕の妻のすべて 내 아내의 모든 것』 などの
ミン・ギュドン監督
『背徳の王宮 간신（奸臣/姦臣） The Treacherous』（2015年）
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
임숭재와 임사홍을 전국 각지에 보내고
채홍사라 칭하여 아름다운 계집을 간택해 오게 하라.
「朝鮮王朝実録 조선왕조실록
燕山/연산11年 6月16日
任崇載と任士洪に採紅使を命じたという
この記録を元に、
1506年9月2日の
燕山君が追放されたクーデターまでを描く。
ボーダー/溝を越えようとする映画としても
観てもいた。
ボーダー/溝をなくす、埋めることはできない時代に
なんとかボーダーを越え逆転し
王に少しでも近づこうとする...
それは白丁という最も低い身分から
最も高く遠い興清にトランスフォームする、
大いなる飛躍跳躍を伴って。
しかし、
ボーダーを越える映画『キングスマン』 等のようには
いかなかったのは...
歴史上の実在の人物を扱っているから。
歴史の枠を飛び越えたフィクションになることは出来なかったのかも...
と（少々同情して）観てもいた。
燕山君はもちろん、任士洪、四男・任崇載も実在の人物。
実際は、任士洪は映画に描かれているほど奸臣ではなかったもよう。
採紅使も積極的に担ってはおらず、
燕山君を批判する詩を書いた三男を失ってもいる。
史劇映画の場合
実在の人物の視点を通すと
歴史の枠組を越えた着地・カタルシス、着地点を描写することは
なかなか難しく...
着地点を探して右往左往し
散漫で消化不良気味になってしまうのでは、という印象も。
採紅使/チェホンサによって
国中から奪われて来た女性たちの嘆きは長くは続かず、
生き残るために
最高学府・成均館などに陣取って学ぶ姿や
（下半身を鍛えるために）林檎や柿、西瓜が登場する描写等は
ラクロ原作「危険な関係」の映画化
グレン・クローズ、ジョン・マルコヴィッチ、
ミシェル・ファイファー、キアヌ・リーブス主演
『危険な関係 Dangerous Liaisons』で
セシル（ユマ・サーマン）が見せた奇妙な無邪気さと熱心さを
少々思い出させた。
（このあたりのイ・ユヨンの表情も愛らしく、
他を寄せ付けない、思いつめたイム・ジヨンと対照的でコミカル）
意外にエロティックではないと感じたのは
ひとつには上述のような
セシルのように「学ぶ」シーンの描写が
（現代では考えられない）古さ、古典をも感じさせつつ
ユーモラスに戯画化され表現されていたのと、
タニが拒絶し続けることに
（観ながら）ほっとさせられていたからかも...
タニだけは剣士さながら
ぶれることなく強く真っ直ぐ目的に向かって突き進む一方、
スンジェの迷いに葛藤、ぶれは激しい。
過酷な環境下の犠牲者タニの動じなさと
スンジェの動揺が対照的。陰陽のように。
王の上の王に上りつめようとするも
権力を失い命からがら最底辺に堕ちたスンジェの
驕れる者は久しからず、凋落の物語でもあるが
タニとの出会いを通して宮中や権力あるいは人生について
学び悟り達観したビルドゥングスロマンの趣も。
牛の額に書かれていた王の文字は
最後のシーンで奸/姦臣の姦に変わったように
乱世の英雄とも呼ばれる奸臣の正体、実態、
奸臣とは何かを
宮廷の外に出される過程で奸臣自身が学んだという皮肉な余韻も...
そして
（スンジェは）最底辺で生きながらえることになり
タニが舞っていた政権批判の白丁舞劇、剣舞を引き継ぐことで
市井の民としてフェイドアウトしながら
市井の民、大文字の歴史に埋もれる小さきものの視線を得て
そっと響かせる余韻は
最後になってようやく
『観相師』 等と
共振する、韓国時代劇らしさも。
ミュージカルで活躍していたチャ・ジヨンの
パンソリによるナレーションの声はなかなか素敵だった。
（パンソリにする必要はなかったかもしれないが...）
美術/衣装が
血の色から
エロスの「色」まで
赤、紅、ピンクの間のグラデーションを往来する色遣いで
美しくも凄惨に映画の性質と燕山君の時代の本質を表していた。
「血」と「色」の濃淡に彩られた狂気。
燕山君の顔に残る母斑は
亡母への執着を象徴もしているが...
現代医学の観点からは
単純性血管腫の特殊なタイプ、
スタージ・ウエーバー症候群/Sturge-Weber syndromeにも見え、
燕山君の異常な性格、異様な行動をある程度説明している
（演出の）ようにも見えた...
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