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2005年08月01日

バリガムランに特有なコテカンという奏法は、２人で一つの音の流れをつむぎ合わせていく。

例えば、ガンサ（鉄琴のような楽器）で言うと、
★シドシドシドシドシドシドシドシド
というメロディーを２人でたたくとすると、
Aさんは、シの音、Bさんはドの音を担当する。
要するに、この場合は、２人の人が交互に音をたたく。
２人でたたいているけど、１人でたたいているかのように、なめらかにかつ均等に
つながって聞こえなくてはいけない。とぎれたり、よたよたしていると格好悪い。

また、コテカン奏法を使う部分は、たいてい速い。

上記の★のメロディーをすべて１６部音符でたたいているとすると、
四分音符＝１８０くらいのテンポでたたかなくてはならない曲もある。
数字で書くと、イメージがわかないかもしれないので、
まず、一秒間に３つづつ、手拍子をたたいてみて欲しい。
その一つの手拍子の間に、２人で交互に２つずつ、合計４つ音を入れるとなると・・・
これは、か・な・り速いテンポであることが、分かってもらえるだろう。

★の場合、Aさんがたたく、たくさんのシの音とシの音の隙間に、
Bさんは、ドの音をたたかなくてはならない。
さらに、ただ隙間に入っていればいい、ということではなくて、
シとシの間の隙間のちょうど真中にドの音を入れないと、かっこ悪い。
この、”わずかな隙間のちょうど真中”に、音を入れるのは至難の業。

最初は、どこが真中なのか、よく分からない。
でも、何年もやっているうちに、だんだん真中を探せるようになってくる。
Aさんがたたいているシの音も、自分がたたいているつもりで、ドの音を挟み込んでいかないと、上手くつながらない。

昔、米粒に字を書ける人の話をテレビで見たことがある。
私たち一般の人は、とても米粒のような狭い場所に字なんか書けない、と思う。

ガムランのコテカンも同じかな､と思う。
私たちには、ほんのわずかな音の隙間にしか思えない部分も、バリ人にとっては
きっと大きな隙間に思えるのだろう。

私も、１２分の一秒ごとに連続する音と音の間の隙間を、”大きな隙間”に感じられる日は来るのだろうか・・・

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