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December 8, 2004
テーマ： アメリカ生活のあれこれ・・・(2064)
カテゴリ： 音楽・美術ウンチク
先週の日記ではフ○コ・へミングのカーネギーでのサイアクなコンサートに大きなストレスとチケット代の浪費を抱えたことをお話しました。
前回のフジコのコンサートには日本人のお客が9割。座席にも空席がかなりみられた。しかし今日の五嶋みどりの演奏会には超満員のお客様で、日本人は3割くらいで残りはすべて外国人。もうここで「世界のはばたき」方がちがうなぁと感じた。フジコは日本マスコミのイメージ戦略でNYC在住日本人にはよく知られているのかもしれないが、カーネギーまで来るほどの外国人層ファンがまったくいない。おそらくあの当日来ていた外国人聴衆はショパンやリストといったスタンダードなピアノ作品が好きな人や日程的にあいていた人、あるいはごく稀に本当にフジコの演奏が好きだという人で構成されていたように思う。
しかし五嶋みどりはやはり違う。11歳ですでに舞台に立ったみどりさんは今年で33歳（およそです）のすばらしいバイオリニスト。自分と対して年齢が違うわけでもないのに、世界をプロフェッショナルに渡り歩いている彼女のバイタリティーはすごいなぁと、同じ日本人同世代女性として尊敬の念でいっぱいです。
演奏された曲はドビュッシーやヤナーチェク、ブラームスのバイオリンソナタ。彼女の幼いときから変わることのない独特のバイオリンの構え方や演奏姿勢などが音楽に彼女独特の個性を添えていました。
とにかく彼女は小柄なのにいろんな音と色彩感を持っている演奏家。ピアノ伴奏者との呼吸の取り方もこれまた彼女独特のもので、演奏中にも聴衆に向かって弾くというよりむしろ伴奏者のほうに向かって対話を投げかけるように弾く姿勢がしばしみられ、またそれが双方の演奏に絶妙なコラボレーションを生み出していた、まさに阿吽の呼吸の演奏でした。
小柄な身体にも関わらず、ダイナミックで重厚な音をなんなく表現するみどりさんは、作られてから200年近く経つ、時価数億円バイオリン（彼女はこの名器を一生無償で借りている）にもはや依存する演奏家ではなく、彼女自身の身体こそが名器としてファンクションしているとしかいいようがない演奏をする女性。デリケートな弓使いが必要となる高音の持続音は、ピンと張られた金糸のようにどこまでも乱れることなく鳴り響く。その音の緊張は、弓の毛一本一本がどう弦と摩擦しあっているのかを理解していなければ弾けない神業とも思わせるもの。そして彼女の音楽作品に対する深い解釈とたゆまなく磨き上げられたテクニックが音楽構築においてゆるぎない土台として成り立っているので、演奏がしっかり安定している。
演奏後、カーネギーホールの一室で握手会があったので実際に握手と軽いお話をさせていただいたのですが（きゃっ♪）、まぁ、彼女は本当に小柄さん。150センチくらいでしょうか。あの華奢な身体つきにも関わらず、握手が非常に力強かったのが印象深かった。限られたものの数十秒の間しかお話をする機会がなかったのですが、ちょっと興奮ぎみでまともなことが聞けなかった（苦笑）。まずは「本日はすばらしい演奏をありがとうございます」とお礼をいったはいいが、次に何を言おうか迷った。音楽をやる者として聞きたいことはいろいろあった。（世界トップクラスの演奏家は1回のコンサートにどれくらい演奏料をもらえるかとか（苦笑）（←素人的率直な疑問だが場にまったく相応しくない失礼極まる他人のおせっかいな好奇心）、彼女の音楽のフィロゾフィーは何かとか（←数秒の会話にはちょっとheavyすぎるネタ）、数々の海外公演をする為、年間にどれくらいフライトマイレージが貯まるのかとか（←どうでもいい質問）、アメリカの音楽院で教鞭に立たれている経験はどんなものかとか（←生徒になりたい）、カーネギーホールの音響システムは弾きやすいかとか（←あ、これちょっとまとも））。 結局いずれの質問もしませんでしたが。。。気の利いたとっさの質問って難しいですね。。。
自分の練習方法など彼女のそれに比べたら穴だらけだと思い知らされ、家に帰ってからむしょうに楽器の練習がしたくなりましたが、夜更けでしたのでやめた。（←いろんなことで喚起されやすい人）
前回のフジコのコンサートには日本人のお客が9割。座席にも空席がかなりみられた。しかし今日の五嶋みどりの演奏会には超満員のお客様で、日本人は3割くらいで残りはすべて外国人。もうここで「世界のはばたき」方がちがうなぁと感じた。フジコは日本マスコミのイメージ戦略でNYC在住日本人にはよく知られているのかもしれないが、カーネギーまで来るほどの外国人層ファンがまったくいない。おそらくあの当日来ていた外国人聴衆はショパンやリストといったスタンダードなピアノ作品が好きな人や日程的にあいていた人、あるいはごく稀に本当にフジコの演奏が好きだという人で構成されていたように思う。
しかし五嶋みどりはやはり違う。11歳ですでに舞台に立ったみどりさんは今年で33歳（およそです）のすばらしいバイオリニスト。自分と対して年齢が違うわけでもないのに、世界をプロフェッショナルに渡り歩いている彼女のバイタリティーはすごいなぁと、同じ日本人同世代女性として尊敬の念でいっぱいです。
演奏された曲はドビュッシーやヤナーチェク、ブラームスのバイオリンソナタ。彼女の幼いときから変わることのない独特のバイオリンの構え方や演奏姿勢などが音楽に彼女独特の個性を添えていました。
とにかく彼女は小柄なのにいろんな音と色彩感を持っている演奏家。ピアノ伴奏者との呼吸の取り方もこれまた彼女独特のもので、演奏中にも聴衆に向かって弾くというよりむしろ伴奏者のほうに向かって対話を投げかけるように弾く姿勢がしばしみられ、またそれが双方の演奏に絶妙なコラボレーションを生み出していた、まさに阿吽の呼吸の演奏でした。
小柄な身体にも関わらず、ダイナミックで重厚な音をなんなく表現するみどりさんは、作られてから200年近く経つ、時価数億円バイオリン（彼女はこの名器を一生無償で借りている）にもはや依存する演奏家ではなく、彼女自身の身体こそが名器としてファンクションしているとしかいいようがない演奏をする女性。デリケートな弓使いが必要となる高音の持続音は、ピンと張られた金糸のようにどこまでも乱れることなく鳴り響く。その音の緊張は、弓の毛一本一本がどう弦と摩擦しあっているのかを理解していなければ弾けない神業とも思わせるもの。そして彼女の音楽作品に対する深い解釈とたゆまなく磨き上げられたテクニックが音楽構築においてゆるぎない土台として成り立っているので、演奏がしっかり安定している。
演奏後、カーネギーホールの一室で握手会があったので実際に握手と軽いお話をさせていただいたのですが（きゃっ♪）、まぁ、彼女は本当に小柄さん。150センチくらいでしょうか。あの華奢な身体つきにも関わらず、握手が非常に力強かったのが印象深かった。限られたものの数十秒の間しかお話をする機会がなかったのですが、ちょっと興奮ぎみでまともなことが聞けなかった（苦笑）。まずは「本日はすばらしい演奏をありがとうございます」とお礼をいったはいいが、次に何を言おうか迷った。音楽をやる者として聞きたいことはいろいろあった。（世界トップクラスの演奏家は1回のコンサートにどれくらい演奏料をもらえるかとか（苦笑）（←素人的率直な疑問だが場にまったく相応しくない失礼極まる他人のおせっかいな好奇心）、彼女の音楽のフィロゾフィーは何かとか（←数秒の会話にはちょっとheavyすぎるネタ）、数々の海外公演をする為、年間にどれくらいフライトマイレージが貯まるのかとか（←どうでもいい質問）、アメリカの音楽院で教鞭に立たれている経験はどんなものかとか（←生徒になりたい）、カーネギーホールの音響システムは弾きやすいかとか（←あ、これちょっとまとも））。 結局いずれの質問もしませんでしたが。。。気の利いたとっさの質問って難しいですね。。。
自分の練習方法など彼女のそれに比べたら穴だらけだと思い知らされ、家に帰ってからむしょうに楽器の練習がしたくなりましたが、夜更けでしたのでやめた。（←いろんなことで喚起されやすい人）
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Last updated
December 9, 2004 01:19:04 AM
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