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Verdiさん
ラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポンと日々のコンサート通い(クラシックメイン)などなど。今年からいいかげん年を入れるのをやめました。毎年変えるのめんどくさい....
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2011年01月10日
テーマ： 今日行ったコンサート(1187)
カテゴリ： オペラ
新国立劇場 14:00～
４階正面
結局行ってきました。.......だぁれ？物好きとか言ってるのは.......
出来具合は、前回の4日よりは若干良くなったかな、というところ。基本はあまり変わりません。ステファン・グールドは相変わらず。イレーネ・テオリンは、まぁ、今日の方が良かったかな。ただ、やっぱりこのヴィヴラート声はあんまり好きにはなれません。それもあってか、発音も微妙に気になるし。変な話だけど、母語的にはよりドイツ語より遠い、それ故もっと発音も違和感ありそうなグールドより、テオリンの方が気になるんだよな......却って分かりやすいから？
オーケストラは、第３幕がかなり良くなりました。パワー不足が改善されていて、前回は明らかに「愛の死」で失速していたのが、今日は結構頑張っていて。何やったんだろう？エキストラでも入れたか、餅喰ってスタミナ付けたか........(笑)
改めて聞くと、その一方で、大野和士の指揮が結構曲者なのかなという気がします。デュナミークの処理は相応でいいと思うのだけど、気が付くと、結構派手に表現を付けていて、テンポも揺れる、というよりはっきり緩急を付けていて。これはこれでどうなんだろう？と思わなくもないな.....と思っていたら、カーテンコールでブーイングが交じってました。これは、オーケストラの問題というより指揮者の問題として、なんじゃないかと思うのですが......どうだったんだろう？まぁ、気持ちは分からなくもないけど。
全体としてどう評価するかは難しい所だと思います。前回結構厳しい事は書いたし、その欠点は決定的に覆された訳ではないのだけれど、前回も含めて、まぁ、新国立劇場としては精一杯、って所なんでしょうね。公平に言って、及第点をあげるべきだろうとは思います。問題は、このレベルが持続しないことなのかなと。例えば、今年はこの後２月に椿姫、３月にマノン・レスコー、４月に薔薇の騎士、５月にコジ・ファン・トゥッテと控えてますが、このレベルがそれぞれ維持出来るかどうか。オケは２・３月が東響、４月が新日、５月が東フィルと、この辺が常設オケを持たない問題とも繋がるのですが、例えば５月の次の東フィルの登場時に、このトリスタンのレベルを維持出来るのか？
演出ですが、改めて観て、一つ思った事が。この演出、象徴主義的、という話を前回書いたのですが、これ、よく見ると、実は結構「現実」に拘ってる舞台なのかな、という気がして来たのです。
発端は、幕切れの「愛の死」。確かに、「愛の死」を歌った後、イゾルデは真っ赤な衣装を引き摺りながら、沈んで行く赤い月？太陽？を脇に、海の方＝舞台奥へ向かって行き、徐々に照明が暗転して、という演出。これはこれで奇麗なんですが、冷静になって考えると、ひょっとしてこれは「入水自殺」ということなのでしょうか？
そう考えると、この舞台、実は要所要所で微妙に合理的な面が顔を出すのかな、という気がしなくもない。そういえば、私の嫌いな若衆も、確かに現実的な存在として考えると、合理的ではある。実はこの舞台でもう一つ気になっていたのがマルケ王の扱いで、あまりにマルケ王が爺さん扱いされてしまっていて、それ故かクルヴェナールは３幕ではメロートを倒した後、王が出て来る前にあの若衆に囲まれて切り刻まれるという死に方をするのです。マルケ王は事が終わってから出て来る。確かに、マルケ王の実態とかも考えると、これはこれで合理的とも言えるんだけど......
どうなのかなぁ、これは。
終演後、アンケートを集めてまして、粗品を配ってたんですが、とうとう今回は箱形ティッシュ（苦笑）いや、記念品なんだし、もうちょっと、せめて絵葉書くらいでどうですか.....
４階正面
結局行ってきました。.......だぁれ？物好きとか言ってるのは.......
出来具合は、前回の4日よりは若干良くなったかな、というところ。基本はあまり変わりません。ステファン・グールドは相変わらず。イレーネ・テオリンは、まぁ、今日の方が良かったかな。ただ、やっぱりこのヴィヴラート声はあんまり好きにはなれません。それもあってか、発音も微妙に気になるし。変な話だけど、母語的にはよりドイツ語より遠い、それ故もっと発音も違和感ありそうなグールドより、テオリンの方が気になるんだよな......却って分かりやすいから？
オーケストラは、第３幕がかなり良くなりました。パワー不足が改善されていて、前回は明らかに「愛の死」で失速していたのが、今日は結構頑張っていて。何やったんだろう？エキストラでも入れたか、餅喰ってスタミナ付けたか........(笑)
改めて聞くと、その一方で、大野和士の指揮が結構曲者なのかなという気がします。デュナミークの処理は相応でいいと思うのだけど、気が付くと、結構派手に表現を付けていて、テンポも揺れる、というよりはっきり緩急を付けていて。これはこれでどうなんだろう？と思わなくもないな.....と思っていたら、カーテンコールでブーイングが交じってました。これは、オーケストラの問題というより指揮者の問題として、なんじゃないかと思うのですが......どうだったんだろう？まぁ、気持ちは分からなくもないけど。
全体としてどう評価するかは難しい所だと思います。前回結構厳しい事は書いたし、その欠点は決定的に覆された訳ではないのだけれど、前回も含めて、まぁ、新国立劇場としては精一杯、って所なんでしょうね。公平に言って、及第点をあげるべきだろうとは思います。問題は、このレベルが持続しないことなのかなと。例えば、今年はこの後２月に椿姫、３月にマノン・レスコー、４月に薔薇の騎士、５月にコジ・ファン・トゥッテと控えてますが、このレベルがそれぞれ維持出来るかどうか。オケは２・３月が東響、４月が新日、５月が東フィルと、この辺が常設オケを持たない問題とも繋がるのですが、例えば５月の次の東フィルの登場時に、このトリスタンのレベルを維持出来るのか？
演出ですが、改めて観て、一つ思った事が。この演出、象徴主義的、という話を前回書いたのですが、これ、よく見ると、実は結構「現実」に拘ってる舞台なのかな、という気がして来たのです。
発端は、幕切れの「愛の死」。確かに、「愛の死」を歌った後、イゾルデは真っ赤な衣装を引き摺りながら、沈んで行く赤い月？太陽？を脇に、海の方＝舞台奥へ向かって行き、徐々に照明が暗転して、という演出。これはこれで奇麗なんですが、冷静になって考えると、ひょっとしてこれは「入水自殺」ということなのでしょうか？
そう考えると、この舞台、実は要所要所で微妙に合理的な面が顔を出すのかな、という気がしなくもない。そういえば、私の嫌いな若衆も、確かに現実的な存在として考えると、合理的ではある。実はこの舞台でもう一つ気になっていたのがマルケ王の扱いで、あまりにマルケ王が爺さん扱いされてしまっていて、それ故かクルヴェナールは３幕ではメロートを倒した後、王が出て来る前にあの若衆に囲まれて切り刻まれるという死に方をするのです。マルケ王は事が終わってから出て来る。確かに、マルケ王の実態とかも考えると、これはこれで合理的とも言えるんだけど......
どうなのかなぁ、これは。
終演後、アンケートを集めてまして、粗品を配ってたんですが、とうとう今回は箱形ティッシュ（苦笑）いや、記念品なんだし、もうちょっと、せめて絵葉書くらいでどうですか.....
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