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ラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポンと日々のコンサート通い(クラシックメイン)などなど。今年からいいかげん年を入れるのをやめました。毎年変えるのめんどくさい....
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2014年03月23日
テーマ： 今日行ったコンサート(1187)
カテゴリ： オペラ
新国立劇場 14:00〜
３階正面
元から買ってあったもう一公演。本当は、更にもう１公演平日のを持ってたんですが、忙しかったし、流しちゃった....
前回に比べると、求心力が増してきた感じではあります。
ただ、率直に言って、全般に役者不足感は否めない。いや、ちょっと正確ではないですね。そこまで「役者」に物凄く高いレベルを求める「役」とは言えないか....
オケと指揮者は、前回に比べるとよくなっていました。ただ、決定的ともいえない。特に、粘りの無さは如何ともし難い。後期ロマン派、特にこの種の、構成よりも音のうねりで勝負するような演目では、粘りの有る無しは結構重要ではないかと思うのですがね。
歌唱陣は、前回とほぼ同様。ケールとミラーがちょっとづつよくなったかな〜、という程度。
二度見した訳ですが、まぁ、そんなに全体の印象は変わりませんでした。
ただ、今回改めて観てみると、これ、どうなのかなぁ？という気はしています。
コルンゴルドの作品それ自体がそういう風になってしまっているというのは否めないんですけどね。
というか、この作品が近年ヨーロッパで取り上げられる機会が増えているのは、ひょっとすると「いじりやすいから」ではないかな、という気がしないでもないんですよね。
1920年、つまり第１次大戦直後に、23歳の若者によって書かれた、過去に囚われた男の物語のオペラ。しかも原作と違って男は新しい世界へ向かおうとする。後年、頽廃作曲家として迫害され、アメリカへ亡命して映画音楽の分野で成功を収める、という話題性。しかもこれまであまり上演されていないので割合に手垢がついてない。そして、音楽的にも、物語的にも、隙が十分ある。
ある意味、この演出は、正攻法だと思います。つまり、元の物語にかなり忠実に描いている。独創的なのは、死せる妻を具現化した事で、これはとても褒められていいことだけれど、それは決して物語を壊さない。その結果、この物語をかなりストレートに描いていると思う。つまり、元々この作品ちょっと「喰い足りない」感じなんですよね。
だからといって「トンデモ演出」の方がいい、とは思わないんだけれど、例えば「ヴォツェック」のような破壊性はないんですよね。といって、同時代の、例えば「トゥーランドット」のような娯楽性がある訳でもない。R.シュトラウスの「エレクトラ」、或いは「薔薇の騎士」のような、先鋭的なものも、一方ではっきりと懐古趣味的なものを持つ訳でもない。
「分かった。このオペラがこういうものだというのはよく分かった。それで、どうして敢えてこのオペラを取り上げたの？」といった質問をちょっとしたくなってしまう気分ではあります。
やっちゃいけないとか、くだらないとか、意味が無いとか、或いは万一意味が無いとしても意味が無きゃいけないとか、そういう訳ではないんですけどね。決して否定しているわけではない。でも、これだったら、代わりにトゥーランドットでもいいじゃん、みたいな気分には、ちょっとなるかな。難しいんだけど、そのへんの「何かに対する喰い足りなさ」というのが、あるんかなぁ.....
３階正面
元から買ってあったもう一公演。本当は、更にもう１公演平日のを持ってたんですが、忙しかったし、流しちゃった....
前回に比べると、求心力が増してきた感じではあります。
ただ、率直に言って、全般に役者不足感は否めない。いや、ちょっと正確ではないですね。そこまで「役者」に物凄く高いレベルを求める「役」とは言えないか....
オケと指揮者は、前回に比べるとよくなっていました。ただ、決定的ともいえない。特に、粘りの無さは如何ともし難い。後期ロマン派、特にこの種の、構成よりも音のうねりで勝負するような演目では、粘りの有る無しは結構重要ではないかと思うのですがね。
歌唱陣は、前回とほぼ同様。ケールとミラーがちょっとづつよくなったかな〜、という程度。
二度見した訳ですが、まぁ、そんなに全体の印象は変わりませんでした。
ただ、今回改めて観てみると、これ、どうなのかなぁ？という気はしています。
コルンゴルドの作品それ自体がそういう風になってしまっているというのは否めないんですけどね。
というか、この作品が近年ヨーロッパで取り上げられる機会が増えているのは、ひょっとすると「いじりやすいから」ではないかな、という気がしないでもないんですよね。
1920年、つまり第１次大戦直後に、23歳の若者によって書かれた、過去に囚われた男の物語のオペラ。しかも原作と違って男は新しい世界へ向かおうとする。後年、頽廃作曲家として迫害され、アメリカへ亡命して映画音楽の分野で成功を収める、という話題性。しかもこれまであまり上演されていないので割合に手垢がついてない。そして、音楽的にも、物語的にも、隙が十分ある。
ある意味、この演出は、正攻法だと思います。つまり、元の物語にかなり忠実に描いている。独創的なのは、死せる妻を具現化した事で、これはとても褒められていいことだけれど、それは決して物語を壊さない。その結果、この物語をかなりストレートに描いていると思う。つまり、元々この作品ちょっと「喰い足りない」感じなんですよね。
だからといって「トンデモ演出」の方がいい、とは思わないんだけれど、例えば「ヴォツェック」のような破壊性はないんですよね。といって、同時代の、例えば「トゥーランドット」のような娯楽性がある訳でもない。R.シュトラウスの「エレクトラ」、或いは「薔薇の騎士」のような、先鋭的なものも、一方ではっきりと懐古趣味的なものを持つ訳でもない。
「分かった。このオペラがこういうものだというのはよく分かった。それで、どうして敢えてこのオペラを取り上げたの？」といった質問をちょっとしたくなってしまう気分ではあります。
やっちゃいけないとか、くだらないとか、意味が無いとか、或いは万一意味が無いとしても意味が無きゃいけないとか、そういう訳ではないんですけどね。決して否定しているわけではない。でも、これだったら、代わりにトゥーランドットでもいいじゃん、みたいな気分には、ちょっとなるかな。難しいんだけど、そのへんの「何かに対する喰い足りなさ」というのが、あるんかなぁ.....
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