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天然風
古刹巡り、古い建築、路地裏歩き、読みもの、編み物、甘いものとお蕎麦の徒然
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2025.11.25
テーマ： 読書
カテゴリ： 本日読了
2025/11/25/火曜日/市ヶ谷決起から55年
著者 木谷真紀子
2007年12月5日 初版第一刷
〈私的読書メーター〉
お能舞台はせいぜい年に一度
ほんとはもっと出かけたいのだが、何しろ他に
やるべきことが多すぎる。
大好きな文楽に至っては、常設劇場が東京にはない！現状である。悲惨やなぁ〜日本文化
国立劇場がふらふらしていて、落ち着いて文楽を
楽しめる機会が得られず、勢い足が遠ざかる。
その問題の国立劇場。
この本からは今、封鎖中の国立劇場新設に寄せる
三島由紀夫の並々ならぬ熱情が感じられる。
今は昔。
それは圧倒的に歌舞伎に寄せられたものだけど、
読み進むほどに何やら歳月の過ぎ去った、熱の冷えた芝居の残り香を覚えて寂しい。
『三島由紀夫の来た夏』 にしても、安部公房や寺山修司や唐十郎にしても、あの時代の芝居には何やらすごい勢いがあったのだなぁ。
そんな中で今一つ着火されていない芝居、歌舞伎にひとしお愛着を持っていた三島由紀夫が、ぞっこんだった女形の歌右衛門に照射し、歌舞伎ルネサンスを始めたのは戦前からの必然の流れだった。
彼のことだからもちろん山気ぷんぷん。
ステージのスペクタクルに斬新さは表れた。
それが先代の猿之助の舞台に昇華したのだろう。
私ですら、二、三回は彼の舞台を観た。
どちらかといえばその名を継いだ、不可思議な事件を犯した、あの猿之助が私は好みだったけれど。
考えてみれば、 『国宝』 の驚きのヒットは三島歌舞伎の花道をみる心持ちだ。
冒頭、主人公の父親の任侠世界の命の捨て所的な様式美。手を合わせるのは悪魔か鬼か。
歌舞伎世界の魑魅魍魎が割合に描けていた
ではないか。
三島由紀夫が嫌ったという太宰治
しかし私には同心円の距離を持つ。
その名を聞いては何やら穏やかでいられなくなる
2人の作家だ。
1人は情死、1人はハラキリ
後世の人は何やら意味付けを盛んにしているけれど、やはり本当のところは当人にしか、いや当人にも判然とはしないのかもしれない。
ただ、 『豊饒の海』 で 大神神社 を取材したなら、
縄文まで駆け上がっても良かったろうに。
10代で欧州美術界に飛び込んだ岡本太郎が、日本のオリジナルを求めて沖縄の御嶽や縄文に辿り着いたこと、官僚から民俗学に進んだ柳田国男しかり、
歌人折口信夫しかり、である。
そういえば、歌舞伎演目のために沖縄の 斎場御嶽 にも取材したことを本書で知った。
三島が縄文に飛び込んでいたら、もっと豊かな水平線を見出したのではなかろうか、と嘆息。
著者 木谷真紀子
2007年12月5日 初版第一刷
〈私的読書メーター〉
お能舞台はせいぜい年に一度
ほんとはもっと出かけたいのだが、何しろ他に
やるべきことが多すぎる。
大好きな文楽に至っては、常設劇場が東京にはない！現状である。悲惨やなぁ〜日本文化
国立劇場がふらふらしていて、落ち着いて文楽を
楽しめる機会が得られず、勢い足が遠ざかる。
その問題の国立劇場。
この本からは今、封鎖中の国立劇場新設に寄せる
三島由紀夫の並々ならぬ熱情が感じられる。
今は昔。
それは圧倒的に歌舞伎に寄せられたものだけど、
読み進むほどに何やら歳月の過ぎ去った、熱の冷えた芝居の残り香を覚えて寂しい。
『三島由紀夫の来た夏』 にしても、安部公房や寺山修司や唐十郎にしても、あの時代の芝居には何やらすごい勢いがあったのだなぁ。
そんな中で今一つ着火されていない芝居、歌舞伎にひとしお愛着を持っていた三島由紀夫が、ぞっこんだった女形の歌右衛門に照射し、歌舞伎ルネサンスを始めたのは戦前からの必然の流れだった。
彼のことだからもちろん山気ぷんぷん。
ステージのスペクタクルに斬新さは表れた。
それが先代の猿之助の舞台に昇華したのだろう。
私ですら、二、三回は彼の舞台を観た。
どちらかといえばその名を継いだ、不可思議な事件を犯した、あの猿之助が私は好みだったけれど。
考えてみれば、 『国宝』 の驚きのヒットは三島歌舞伎の花道をみる心持ちだ。
冒頭、主人公の父親の任侠世界の命の捨て所的な様式美。手を合わせるのは悪魔か鬼か。
歌舞伎世界の魑魅魍魎が割合に描けていた
ではないか。
三島由紀夫が嫌ったという太宰治
しかし私には同心円の距離を持つ。
その名を聞いては何やら穏やかでいられなくなる
2人の作家だ。
1人は情死、1人はハラキリ
後世の人は何やら意味付けを盛んにしているけれど、やはり本当のところは当人にしか、いや当人にも判然とはしないのかもしれない。
ただ、 『豊饒の海』 で 大神神社 を取材したなら、
縄文まで駆け上がっても良かったろうに。
10代で欧州美術界に飛び込んだ岡本太郎が、日本のオリジナルを求めて沖縄の御嶽や縄文に辿り着いたこと、官僚から民俗学に進んだ柳田国男しかり、
歌人折口信夫しかり、である。
そういえば、歌舞伎演目のために沖縄の 斎場御嶽 にも取材したことを本書で知った。
三島が縄文に飛び込んでいたら、もっと豊かな水平線を見出したのではなかろうか、と嘆息。
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