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2014.11.03
カテゴリ： 小説
表題作とその他の時代小説と推理小説の短編集。
20-30ページほどの短編が11篇収録されていてさくさく読める。時代小説の構成はどの短編も似ていて、三人称で、ある重大な事件が起きて、その事件に対して異なる立場の二者が対立して、各々の事情や企みが明らかになり、最後に問題が解決して終わるというパターン。ひとつの出来事をひとつの短編に仕上げるうえで少量の文章で最大限の面白さを引き出せる定石パターンで、エンタメ短編としてはよくできている。
なぜこのパターンが時代小説に向いているかというと、昔の社会には武士の身分や義務といった強い社会的制約があり、それが主人公の個人的な意思と対立するという認知的不協和理論の図式が頻繁に起きる。つまりは恋愛にせよ仕事にせよ、江戸時代の人たちは制約だらけの中を生きていて、何かをしようとすると様々な障害にぶつかるわけだ。その不協和を解決するために、主人公は敵を斬り殺すなり、保守的な家老を説得するなり、自害するなりして障害を解決して、認知的バランスが保たれて主人公側の道理が通るという大団円へとつながる。
しかし欠点もあり、チャンバラものの短編だと登場人物の死で物語を終わらせるのはカタルシスをもたらす効果的な手法なもののワンパターンで、時代小説はそういうものだと言われればしょうがないものの、私は同じパターンが続くと飽きてしまう。それに恋愛ものの短編だと江戸時代を舞台にする必然性があまりない。描写で一箇所気になったのが「椿説女嫌い」にあった「死球を喰って三振の宣告をされたようなものである」という比ゆで、時代小説で野球のたとえを使うのは雰囲気を壊してよくない。
とはいえ、昭和10-20年代に書かれた小説にしてはプロットが構図として洗練されていて、無駄な描写がなく安定した語り口で簡潔に物語をまとめていてよい。
★★★★☆
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20-30ページほどの短編が11篇収録されていてさくさく読める。時代小説の構成はどの短編も似ていて、三人称で、ある重大な事件が起きて、その事件に対して異なる立場の二者が対立して、各々の事情や企みが明らかになり、最後に問題が解決して終わるというパターン。ひとつの出来事をひとつの短編に仕上げるうえで少量の文章で最大限の面白さを引き出せる定石パターンで、エンタメ短編としてはよくできている。
なぜこのパターンが時代小説に向いているかというと、昔の社会には武士の身分や義務といった強い社会的制約があり、それが主人公の個人的な意思と対立するという認知的不協和理論の図式が頻繁に起きる。つまりは恋愛にせよ仕事にせよ、江戸時代の人たちは制約だらけの中を生きていて、何かをしようとすると様々な障害にぶつかるわけだ。その不協和を解決するために、主人公は敵を斬り殺すなり、保守的な家老を説得するなり、自害するなりして障害を解決して、認知的バランスが保たれて主人公側の道理が通るという大団円へとつながる。
しかし欠点もあり、チャンバラものの短編だと登場人物の死で物語を終わらせるのはカタルシスをもたらす効果的な手法なもののワンパターンで、時代小説はそういうものだと言われればしょうがないものの、私は同じパターンが続くと飽きてしまう。それに恋愛ものの短編だと江戸時代を舞台にする必然性があまりない。描写で一箇所気になったのが「椿説女嫌い」にあった「死球を喰って三振の宣告をされたようなものである」という比ゆで、時代小説で野球のたとえを使うのは雰囲気を壊してよくない。
とはいえ、昭和10-20年代に書かれた小説にしてはプロットが構図として洗練されていて、無駄な描写がなく安定した語り口で簡潔に物語をまとめていてよい。
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