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Verdiさん
ラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポンと日々のコンサート通い(クラシックメイン)などなど。今年からいいかげん年を入れるのをやめました。毎年変えるのめんどくさい....
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2012年09月08日
テーマ： 今日行ったコンサート(1181)
カテゴリ： オペラ
新国立劇場 オペラ劇場 15:00〜
４階右端
ベッリーニ：夢遊病の女
アミーナ：高橋薫子
エルヴィーノ：小山陽二郎
ロドルフォ伯爵：妻屋秀和
テレーザ：森山京子
リーザ：関真理子
アレッスィオ：和下田大典
藤原歌劇団合唱部
東京フィルハーモニー交響楽団
指揮：園田隆一郎
演出：岩田達宗
なんというか、かなり頭の痛い公演でした......
はっきり言って目当ては高橋薫子ですが、まぁ、藤原だし、最近低調とはいえ演目も演目だし、期待してはいたのですが。
合唱団。
藤原歌劇団は、もう20年以上、ほぼ毎年、本公演は大抵聞いているつもりですが、この数年、質が落ちて来てるな、と感じている、というのが正直なところです。ただ、演目や出演者など、それなりに企画がしっかりしているので、付き合っても残念に思う事はまぁ無かったのですが。去年、震災直前に行われた「ルチア」の公演で「あれ？」という感じだったのだけれど、今回、はっきりとそれが出てしまった感じです。
端的に言うと、音楽としての演技が出来ていない。音楽としての表現が出来ていない、と言うべきでしょうか。２幕２場の中で、合唱がフォルティッシモでパッと出る。その時、それは、その音楽の中で、というのはつまりオペラの中ではその話の中で、ということになりますが、どういう音楽として鳴るべきか。それが考えられていない。流れの中では、「強く歌う」というよりは、「大きく歌う」という感じであって欲しい所なのですが、正直、定められた音高で声を出すので精一杯なのでしょうか。藤原ってここまでとは思ってなかったのですが...
無論、これには、指揮や演出の問題も大きく関わっていると思います。はっきり言えば、指揮者は力不足。オーケストラをきちんとコントロールし切れていない感じで、とても音楽としてどういう表現に持って行くか、合唱まで含めて詰め切れていないのではないか、そう思わせる出来。パッと見、というか、ちょっと聞いた感じでは、一応形になっているだけに始末が悪い。アマチュアの演奏会じゃないんだから、プロとしてどういう音楽を提供するか考えてるのか？と言いたくなる。
演出に責任があるのか？あると思います。演出の良し悪しではなくて、演出家だって聞いたら聞いたなりに、この程度の指導はしなければ話にならない。何故なら、そこでどのような歌を聞かせるか、どういう音楽で表現するか、というのは、物語を作る、という意味で、演出家にも責任はあります。
エルヴィーノは、無惨の一言。これがまた今の藤原の問題を象徴しているのやも。
何故この人を起用したか、事情があるのか無いのかみたいな話はともかく、理由はまぁ分かります。声が甘い。タリアヴィーニとか、ヴンダーリヒとか、ああいうタイプの甘い声を連想させる甘さ。ただ、如何にもこの人は非力。声量がある、無い、ではなくて、そもそもオペラの舞台で歌い切る地力が足らないのではないか。１幕、高い所が出ないだけならまだしも、声が一本調子、しかもすぐ破綻を来す。挙げ句に妙な所でブレス。せめて、声が無いなら無いで、きちんと歌い切れるスタイルで多少声量が劣ってもいいから音楽的に歌って欲しいのですが、残念ながらよくある「頑張っちゃう」タイプ。
これしか居なかったの？２幕は多少持ち直しましたが、そもそも力量不足なのが見えてしまっているので、まぁどうしようもない。
幸いにして、他の歌唱陣はそれほど悪い訳ではなく、それがせめてもの慰み。
但し、リーザの関真理子。どうやら関係者なのかサクラ的集団が陣取って、２幕２場の歌（アリアと言ってもロッシーニならソルベット級）を歌い終わるや否や、まだ音楽が鳴っているにも関わらず大騒ぎ。
あとはまぁ、ほどほど。そう、アミーナの母親役が割にしっかり歌ってるな、と思ったら、森山京子でした。まぁ、なんというか、この人も、芸達者というか.....ある意味、損してる、とまでは言わないけれど.....新国と藤原が礼を言わなきゃいけない人、ですかねぇ。
さて、高橋薫子のアミーナ。
正直、昔ほどの声の軽さではないし、一方で安定感もやや衰えて来てるし。声量も以前に比べると、なんですが、やはり、いい。特に、弱音での声の綺麗な事。カーンと何処までも通る声、というのではないのだけれど、決して声量的に無理をしないから、やはり安定している。その声が、ここ一番では、ビシッと響いて来る。
特に、１幕２場や２幕２場での、夢遊病状態でのソットヴォーチェ。なんだかんだ言っても余人の追随を許さない見事な歌です。あそこからの幕切れに向けてのアジリタは、もっと力強ければ、というか、爆発的であってもいいんだけど....というのは、流石に無い物ねだりでしょうけれど。まぁ、あの美声が聞けてよ御座いました。正直、前回の「セヴィリヤ」でのロジーナは、あまり良くなかっただけに、今回は良かった。
今回改めて思ったのだけれど、この人の声は、どことなく、田舎娘に合う気がするのですね。こっちが勝手に思っている。イタリア系オペラの「田舎娘」のイメージに合う声かな、というような意味ですが。愛の妙薬のアディーナとか、ドン・ジョヴァンニのツェルリーナとか。いや、ロッシーニに会わない訳じゃないんだけど、イメージが....
それと、妻屋秀和。森山京子と並んで、新国の低声脇役陣といった趣ですが、久々にいい役でした。とはいうものの、伯爵なのに三枚目役なのは変わらず、それが又妙に合っているような気が.....２幕２場の最敬礼なんて、ねぇ。演出の関係ではあるだろうけれど、いい役の筈なのに、ねぇ（笑）
ちょっと真面目な話に戻すと、結局、こうしたいい歌手が歌っても、ベースがぐだぐだだと、正直聞いていてきついんですよね。オペラなんて、大抵の演目は、目当ての主役が出ずっぱりではないのだし、ベースがしっかりしていてくれないと退屈になってしまうのだけれど。ただ、藤原は、その意味に於いてはレベルがそれなりに揃っていると思っていたのだけれど。
今回、天井桟敷から見下ろす格好だったのだけれど、失礼ながら、合唱団を見ていると、平均年齢上がってるなー、としみじみ思ったのですよね。互助会に押されて厳しいとは思っていたけれど、折角昭和音大とタイアップしているのだし、もう少し冷徹に若返りを図らないと厳しいのではないかしら。平均年齢が上がっちゃダメ、という訳ではないけれど....
明日も買ってるんだけど、明日は高橋薫子も、妻屋秀和も、森山京子も出ないんだよな......どーしよー....
４階右端
ベッリーニ：夢遊病の女
アミーナ：高橋薫子
エルヴィーノ：小山陽二郎
ロドルフォ伯爵：妻屋秀和
テレーザ：森山京子
リーザ：関真理子
アレッスィオ：和下田大典
藤原歌劇団合唱部
東京フィルハーモニー交響楽団
指揮：園田隆一郎
演出：岩田達宗
なんというか、かなり頭の痛い公演でした......
はっきり言って目当ては高橋薫子ですが、まぁ、藤原だし、最近低調とはいえ演目も演目だし、期待してはいたのですが。
合唱団。
藤原歌劇団は、もう20年以上、ほぼ毎年、本公演は大抵聞いているつもりですが、この数年、質が落ちて来てるな、と感じている、というのが正直なところです。ただ、演目や出演者など、それなりに企画がしっかりしているので、付き合っても残念に思う事はまぁ無かったのですが。去年、震災直前に行われた「ルチア」の公演で「あれ？」という感じだったのだけれど、今回、はっきりとそれが出てしまった感じです。
端的に言うと、音楽としての演技が出来ていない。音楽としての表現が出来ていない、と言うべきでしょうか。２幕２場の中で、合唱がフォルティッシモでパッと出る。その時、それは、その音楽の中で、というのはつまりオペラの中ではその話の中で、ということになりますが、どういう音楽として鳴るべきか。それが考えられていない。流れの中では、「強く歌う」というよりは、「大きく歌う」という感じであって欲しい所なのですが、正直、定められた音高で声を出すので精一杯なのでしょうか。藤原ってここまでとは思ってなかったのですが...
無論、これには、指揮や演出の問題も大きく関わっていると思います。はっきり言えば、指揮者は力不足。オーケストラをきちんとコントロールし切れていない感じで、とても音楽としてどういう表現に持って行くか、合唱まで含めて詰め切れていないのではないか、そう思わせる出来。パッと見、というか、ちょっと聞いた感じでは、一応形になっているだけに始末が悪い。アマチュアの演奏会じゃないんだから、プロとしてどういう音楽を提供するか考えてるのか？と言いたくなる。
演出に責任があるのか？あると思います。演出の良し悪しではなくて、演出家だって聞いたら聞いたなりに、この程度の指導はしなければ話にならない。何故なら、そこでどのような歌を聞かせるか、どういう音楽で表現するか、というのは、物語を作る、という意味で、演出家にも責任はあります。
エルヴィーノは、無惨の一言。これがまた今の藤原の問題を象徴しているのやも。
何故この人を起用したか、事情があるのか無いのかみたいな話はともかく、理由はまぁ分かります。声が甘い。タリアヴィーニとか、ヴンダーリヒとか、ああいうタイプの甘い声を連想させる甘さ。ただ、如何にもこの人は非力。声量がある、無い、ではなくて、そもそもオペラの舞台で歌い切る地力が足らないのではないか。１幕、高い所が出ないだけならまだしも、声が一本調子、しかもすぐ破綻を来す。挙げ句に妙な所でブレス。せめて、声が無いなら無いで、きちんと歌い切れるスタイルで多少声量が劣ってもいいから音楽的に歌って欲しいのですが、残念ながらよくある「頑張っちゃう」タイプ。
これしか居なかったの？２幕は多少持ち直しましたが、そもそも力量不足なのが見えてしまっているので、まぁどうしようもない。
幸いにして、他の歌唱陣はそれほど悪い訳ではなく、それがせめてもの慰み。
但し、リーザの関真理子。どうやら関係者なのかサクラ的集団が陣取って、２幕２場の歌（アリアと言ってもロッシーニならソルベット級）を歌い終わるや否や、まだ音楽が鳴っているにも関わらず大騒ぎ。
あとはまぁ、ほどほど。そう、アミーナの母親役が割にしっかり歌ってるな、と思ったら、森山京子でした。まぁ、なんというか、この人も、芸達者というか.....ある意味、損してる、とまでは言わないけれど.....新国と藤原が礼を言わなきゃいけない人、ですかねぇ。
さて、高橋薫子のアミーナ。
正直、昔ほどの声の軽さではないし、一方で安定感もやや衰えて来てるし。声量も以前に比べると、なんですが、やはり、いい。特に、弱音での声の綺麗な事。カーンと何処までも通る声、というのではないのだけれど、決して声量的に無理をしないから、やはり安定している。その声が、ここ一番では、ビシッと響いて来る。
特に、１幕２場や２幕２場での、夢遊病状態でのソットヴォーチェ。なんだかんだ言っても余人の追随を許さない見事な歌です。あそこからの幕切れに向けてのアジリタは、もっと力強ければ、というか、爆発的であってもいいんだけど....というのは、流石に無い物ねだりでしょうけれど。まぁ、あの美声が聞けてよ御座いました。正直、前回の「セヴィリヤ」でのロジーナは、あまり良くなかっただけに、今回は良かった。
今回改めて思ったのだけれど、この人の声は、どことなく、田舎娘に合う気がするのですね。こっちが勝手に思っている。イタリア系オペラの「田舎娘」のイメージに合う声かな、というような意味ですが。愛の妙薬のアディーナとか、ドン・ジョヴァンニのツェルリーナとか。いや、ロッシーニに会わない訳じゃないんだけど、イメージが....
それと、妻屋秀和。森山京子と並んで、新国の低声脇役陣といった趣ですが、久々にいい役でした。とはいうものの、伯爵なのに三枚目役なのは変わらず、それが又妙に合っているような気が.....２幕２場の最敬礼なんて、ねぇ。演出の関係ではあるだろうけれど、いい役の筈なのに、ねぇ（笑）
ちょっと真面目な話に戻すと、結局、こうしたいい歌手が歌っても、ベースがぐだぐだだと、正直聞いていてきついんですよね。オペラなんて、大抵の演目は、目当ての主役が出ずっぱりではないのだし、ベースがしっかりしていてくれないと退屈になってしまうのだけれど。ただ、藤原は、その意味に於いてはレベルがそれなりに揃っていると思っていたのだけれど。
今回、天井桟敷から見下ろす格好だったのだけれど、失礼ながら、合唱団を見ていると、平均年齢上がってるなー、としみじみ思ったのですよね。互助会に押されて厳しいとは思っていたけれど、折角昭和音大とタイアップしているのだし、もう少し冷徹に若返りを図らないと厳しいのではないかしら。平均年齢が上がっちゃダメ、という訳ではないけれど....
明日も買ってるんだけど、明日は高橋薫子も、妻屋秀和も、森山京子も出ないんだよな......どーしよー....
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