PR
サイド自由欄
キーワードサーチ
▼キーワード検索
Verdiさん
ラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポンと日々のコンサート通い(クラシックメイン)などなど。今年からいいかげん年を入れるのをやめました。毎年変えるのめんどくさい....
カレンダー
コメント新着
フリーページ
2012年09月09日
テーマ： 今日行ったコンサート(1181)
カテゴリ： オペラ
新国立劇場 オペラ劇場 15:00〜
４階正面
アミーナ：光岡暁恵
エルヴィーノ：中井亮一
ロドルフォ伯爵：デニス・ビシュニャ
テレーザ：牧野真由美
リーザ：納富景子
アレッスィオ：前田進一郎
公証人：藤原海考
結局、行ってきました。夢遊病の女はそうそう何度も観られる演目でもないし。
平均的には、昨日より良かったのかも知れません。というか、今日のテノールもなんか変なのだけれど、昨日の明らかに「こらあかん」というのとは段違い。ただ、具体的にどこがどう変、というのは説明しにくいのだけれど、えーと、力量のある歌手の場合、絶対そういう処理はしないと思うんだよな、という感じの歌い方で....
リーザは、声質的にはともかく、歌でも舞台でもより演技がきちんと出来ていて、音楽的。リーザの場合、演出的に、はっきり昨日と今日とでは違っていて、これは演出家の指示なのか各人の判断なのか、ただ、昨日に比べると洗練の度合いが違う。失礼ながら昨日のは振る舞いの見せ方など、舞台に対する理解度の低い役者が、リテラシーの低い観客向けに見せていた演技、といった趣。
テレーザは、まぁ、昨日の森山京子と比べちゃ可哀想でしょう。役も役だし。
伯爵のビシュニャは、まぁ、これはこれでいいかな、といったところかと。
問題はアミーナの光岡。
あのですね。確かにこの人声はいいと思うし、声量もある。問題は、何を歌っても一緒なんですよ。確か去年のルチアでも、この人何歌っても一緒だな、と思ったのだけれど、それを裏付けるような歌唱。若いから経験不足で仕方ない？ある面そうだとは思います。でも、結婚を控えた嬉しさを爆発させるのも、嫉妬深い恋人との会話も、夢遊病で夢うつつの場面も、恋人に捨てられての嘆きも、全部殆ど差が無い聞こえ方しかしないのは、やはり表現力が無いと思うのです。
それと、この人は、アジリタを持つ役を歌うにしては、どうも高音が弱いらしい。かなり高い所まで力強く行けるのに、肝心の一番高い所だけどうにも弱い。ぶら下がる、震える、硬くなる。ただ、どうにも気に入らないのは、その結果、高音でのヴァリアントでもって、徹底的に一番高い所だけ避ける避ける。その一つ下の所でコロコロ転がして逃げちゃう。
そういうヴァリアントの使い方するなよ、いい若いもんが。
例えば、グルベローヴァが、もうかなり苦しくなってる中で、それでもなんとか歌いこなそうとヴァリアントを駆使する、それで高い所を凌ぐ。そういうことならまだ分かるけれど、ありゃもう日本なら年金が貰える歳ですよ。それを、若手の歌手が駆使する見苦しさ。しかもグルベローヴァは実際には決めるべき所はがっつりビシッと決めに来る。
ある意味ミスキャストだと思います。例えばヴィオレッタやミミなら、この人結構いい歌歌えるんじゃないかと思います。決して高音命の役柄じゃないし。それに、地力としての声はいいものを持っているんだから、そうした役できちんと経験を積んで行くべきだと思うんですよね。でも、なまじっかある程度歌えるからこういう起用になるんでしょうけれど。だからといって、ああいう逃げ方は - 当人は逃げたとは思っていないかも知れないけれど - 如何なものかと。
ただ、やはり音楽的か？という点で、不満の残る内容ではありました。
４階正面
アミーナ：光岡暁恵
エルヴィーノ：中井亮一
ロドルフォ伯爵：デニス・ビシュニャ
テレーザ：牧野真由美
リーザ：納富景子
アレッスィオ：前田進一郎
公証人：藤原海考
結局、行ってきました。夢遊病の女はそうそう何度も観られる演目でもないし。
平均的には、昨日より良かったのかも知れません。というか、今日のテノールもなんか変なのだけれど、昨日の明らかに「こらあかん」というのとは段違い。ただ、具体的にどこがどう変、というのは説明しにくいのだけれど、えーと、力量のある歌手の場合、絶対そういう処理はしないと思うんだよな、という感じの歌い方で....
リーザは、声質的にはともかく、歌でも舞台でもより演技がきちんと出来ていて、音楽的。リーザの場合、演出的に、はっきり昨日と今日とでは違っていて、これは演出家の指示なのか各人の判断なのか、ただ、昨日に比べると洗練の度合いが違う。失礼ながら昨日のは振る舞いの見せ方など、舞台に対する理解度の低い役者が、リテラシーの低い観客向けに見せていた演技、といった趣。
テレーザは、まぁ、昨日の森山京子と比べちゃ可哀想でしょう。役も役だし。
伯爵のビシュニャは、まぁ、これはこれでいいかな、といったところかと。
問題はアミーナの光岡。
あのですね。確かにこの人声はいいと思うし、声量もある。問題は、何を歌っても一緒なんですよ。確か去年のルチアでも、この人何歌っても一緒だな、と思ったのだけれど、それを裏付けるような歌唱。若いから経験不足で仕方ない？ある面そうだとは思います。でも、結婚を控えた嬉しさを爆発させるのも、嫉妬深い恋人との会話も、夢遊病で夢うつつの場面も、恋人に捨てられての嘆きも、全部殆ど差が無い聞こえ方しかしないのは、やはり表現力が無いと思うのです。
それと、この人は、アジリタを持つ役を歌うにしては、どうも高音が弱いらしい。かなり高い所まで力強く行けるのに、肝心の一番高い所だけどうにも弱い。ぶら下がる、震える、硬くなる。ただ、どうにも気に入らないのは、その結果、高音でのヴァリアントでもって、徹底的に一番高い所だけ避ける避ける。その一つ下の所でコロコロ転がして逃げちゃう。
そういうヴァリアントの使い方するなよ、いい若いもんが。
例えば、グルベローヴァが、もうかなり苦しくなってる中で、それでもなんとか歌いこなそうとヴァリアントを駆使する、それで高い所を凌ぐ。そういうことならまだ分かるけれど、ありゃもう日本なら年金が貰える歳ですよ。それを、若手の歌手が駆使する見苦しさ。しかもグルベローヴァは実際には決めるべき所はがっつりビシッと決めに来る。
ある意味ミスキャストだと思います。例えばヴィオレッタやミミなら、この人結構いい歌歌えるんじゃないかと思います。決して高音命の役柄じゃないし。それに、地力としての声はいいものを持っているんだから、そうした役できちんと経験を積んで行くべきだと思うんですよね。でも、なまじっかある程度歌えるからこういう起用になるんでしょうけれど。だからといって、ああいう逃げ方は - 当人は逃げたとは思っていないかも知れないけれど - 如何なものかと。
ただ、やはり音楽的か？という点で、不満の残る内容ではありました。
お気に入りの記事を「いいね！」で応援しよう
[オペラ] カテゴリの最新記事
-
4/12 新国立劇場「椿姫」 2026年05月02日
-
2/1 藤原歌劇団「妖精ヴィッリ」「カヴァ… 2026年02月01日
-
メトが財政難という話 2026年01月27日
【毎日開催】
15記事にいいね！で1ポイント
© Rakuten Group, Inc.
