ゴジラ老人シマクマ君の日々

​　 2018年 のことですが、映画館で 濱口竜介 の ​ 映画「寝ても覚めても」 ​ の予告編を観て、まず原作を読み直そうと思って、読みなおしました。​​ ​　

　この場所の全体が雲の影に入っていた。 厚い雲の下に、街があった。海との境目は埋め立て地に工場が並び、そこから広がる街には建物がびっしり建っていた。建物の隙間に延びる道路には車が走っていて、あまりにもなめらかに動いているからスローモーションのようだった。その全体が、巨大な曇りの日だった。だけど、街を歩いている人たちにとっては、ただの曇りの日だった。今は、雲と地面の中間にいる。四月だった。（冒頭）

　雨宿りしていたカラスが飛び立った。わたしが見上げるのよりも速いスピードで上昇し、数秒で二十メートルの高さに達した。建物から出てきた人たちが、最初に出会った人に大雨と突風のことを話す姿が、小さな黒い点のようになって、あっちにもこっちにも見えた。どこまでも埋め尽くす建物の屋根や屋上は濡れて、街の全体が水浸しになったように鈍く光っていた。

　​積乱雲は北へ移動し、西にはもう雲の隙間ができた。隙間はどんどん大きくなり、やがて街を越えて海まで雲のない場所が広がっていった。（結末）

　文庫解説 豊崎由美 はこういっています。​ ​

​　ラスト三十ページの展開がもたらす驚きとおぞましさは超ド級。何回読み返してもそのたびに目がテンになる朝子の恐ろしいまでのエゴイストぶりは、読者をして「もう二度と恋なんてしない」と震撼させるほどの破壊力を持っているのだ。​

​ ​ ​「存在」のありさま​ ​​

​​​​ ​ ​追記2019・12・29
​ 映画「寝ても覚めても」 ​ の感想は、ここをクリックしてみてください。
　追記2022・12・01
​​　参加している 「本読み会」 で、この人の作品 ​「私がいなかった街で」（新潮文庫）​ が、 2022年 の 12月 の課題図書になりました。その作品は今から読み直すわけですが、自分が、 柴崎友香 の作品をどんなふうに読んでいたのかが気になって、作品は違いますが、昔書いた感想を読み直しています。
　ぼくが、この作家が気になるのは、一人称単数の 「私」 という代名詞で表現される、本来、複数であるはずの ​「私」​ から、物語を支える ​「時間」​ を取り去ることで生まれる、​

​​ 生のままの「生」の「ゆらぎ」 ​​

​ を描こうとしていると思えるところです。
　さて、 ​ 「私がいなかった街で」 では、それがどうなったのか、まあ、読み直さなければわかりませんが、ちょっと興味が湧いてきましたね。
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