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『百まで生きる覚悟…
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かもめのジョナサン（リチャード・バック）
満月の夜、モビイ・ディックが（片山恭一）
もの食う人びと（辺見庸）
いさましいちびのトースター
空想科学読本（柳田理科雄）
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神のこどもたちはみな踊る（村上春樹）
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国境の南、太陽の西（村上春樹）
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グランド・フィナーレ（安部和重）
となり町戦争（三崎亜紀）
ロートレック荘事件（筒井康隆）
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家族八景（筒井康隆）
ジャズ小説（筒井康隆）
腹立ち半分日記（筒井康隆）
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残像に口紅を（筒井康隆）
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絵のない絵本（アンデルセン）
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寂しい国の殺人（村上龍）
ストレンジ・デイズ（村上龍）
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悪童日記（アゴタ・クリストフ）
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明日があるなら（シドニィ・シェルダン）
かぎりなくやさしい花々（星野富弘）
失はれる物語（乙一）
アキハバラ＠ＤＥＥＰ（石田衣良）
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東京奇譚集（村上春樹）
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インディヴィジュアル・プロジェクション
さようなら、ギャングたち（高橋源一郎）
スローターハウス５（Ｋ・ヴォネガット）
博士の愛した数式（小川洋子）
オーデュボンの祈り（伊坂幸太郎）
ラッシュライフ（伊坂幸太郎）
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空飛び猫（アーシュラ・Ｋ・ル＝グウィン）
重力ピエロ（伊坂幸太郎）
ふるほん文庫やさんの奇跡（谷口雅男）
魔王（伊坂幸太郎）
陽気なギャングが地球を回す（伊坂幸太郎）
ちいさなちいさな王様（アクセル・ハッケ）
グラスホッパー（伊坂幸太郎）
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チルドレン（伊坂幸太郎）
坊っちゃん（夏目漱石）
こころ（夏目漱石）
レター教室（三島由紀夫）
夢十夜（夏目漱石）
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壊れかた指南（筒井康隆）
町長選挙（奥田英朗）
谷川俊太郎詩集１
陽気なギャングの日常と襲撃（伊坂幸太郎）
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夏と花火と私の死体（乙一）
仄暗い水の底から（鈴木光司）
そして粛清の扉を（黒武洋）
池袋ウエストゲートパーク６（石田衣良）
砂漠（伊坂幸太郎）
銃とチョコレート（乙一）
レイクサイド（東野圭吾）
美藝公（筒井康隆）
指揮のおけいこ（岩城宏之）
オーケストラは素敵だ（茂木大輔）
くさり－ホラー短編集－（筒井康隆）
本の運命（井上ひさし）
紹介して頂いた本☆
読了本
未読本
2017.05.13
テーマ： 本日の１冊(3706)
カテゴリ： ブックリスト（2017）
ジャズバーで働きながら、台所で書かれた作品。
「風の歌を聴け」を読み返すのは、通算何十回目になるかは分からないが、読み返すほどに、冒頭の文が凄みを増してくる。
「例えば象について何かが書けたとしても、象使いについては何も書けないかもしれない。」
「少なくともここに語られていることは現在の僕におけるベストだ。つけ加えることは何もない。それでも僕はこんな風にも考えている。うまくいけばずっと先に、何年か何十年か先に、救済された自分を発見することができるかもしれない、と。そしてその時、象は平原に還り僕はより美しい言葉で世界を語り始めるだろう。」
若き日の村上春樹は、自らの数十年後を予言し、そして実現させた(と言っても良いだろう)。
「風の歌を聴け」は、時代や当時の文壇への挑戦状でもあり、作者の決意表明でもあった。そして、新しい風が吹いた。中には顔をしかめる者もいた。こんなものは小説ではない、と。しかし、私たちの多くはそれを自分だけにあてられたラブレターのように受け止めた。
「1973年のピンボール」は、書きたいことを書きたいように書いている。「スターシップ」ピンボールと再会するシーンは、なぜ心を打つのか。そこに堅苦しいテーマなどは微塵もなく、文章それ自体が楽しいからだ。サナギがぺりぺりと皮をはがし、なかから光輝く蝶が出てくる瞬間を始めて目にしたときの感動がある。
英文で書き、それを日本語に直すという試みから得られた新しいシンプルな文体。進化し続ける文章。
(誤解を恐れずにいえば)小説としては、不完全である。しかし、不完全であるが故に、完成されている。１を足しても、あるいは1を引いてもいけない。他者の介入はもちろん作者自身の修正をも拒んでいる。そのままとして完璧な原石。
このようにして幻の小説は、台所で誕生した。
以降、若き日の村上春樹はジャズバーを辞め、専業作家としての道を選んだ。それから、38年間、コンスタントに作品を発表し続けている。
「風の歌を聴け」を読み返すのは、通算何十回目になるかは分からないが、読み返すほどに、冒頭の文が凄みを増してくる。
「例えば象について何かが書けたとしても、象使いについては何も書けないかもしれない。」
「少なくともここに語られていることは現在の僕におけるベストだ。つけ加えることは何もない。それでも僕はこんな風にも考えている。うまくいけばずっと先に、何年か何十年か先に、救済された自分を発見することができるかもしれない、と。そしてその時、象は平原に還り僕はより美しい言葉で世界を語り始めるだろう。」
若き日の村上春樹は、自らの数十年後を予言し、そして実現させた(と言っても良いだろう)。
「風の歌を聴け」は、時代や当時の文壇への挑戦状でもあり、作者の決意表明でもあった。そして、新しい風が吹いた。中には顔をしかめる者もいた。こんなものは小説ではない、と。しかし、私たちの多くはそれを自分だけにあてられたラブレターのように受け止めた。
「1973年のピンボール」は、書きたいことを書きたいように書いている。「スターシップ」ピンボールと再会するシーンは、なぜ心を打つのか。そこに堅苦しいテーマなどは微塵もなく、文章それ自体が楽しいからだ。サナギがぺりぺりと皮をはがし、なかから光輝く蝶が出てくる瞬間を始めて目にしたときの感動がある。
英文で書き、それを日本語に直すという試みから得られた新しいシンプルな文体。進化し続ける文章。
(誤解を恐れずにいえば)小説としては、不完全である。しかし、不完全であるが故に、完成されている。１を足しても、あるいは1を引いてもいけない。他者の介入はもちろん作者自身の修正をも拒んでいる。そのままとして完璧な原石。
このようにして幻の小説は、台所で誕生した。
以降、若き日の村上春樹はジャズバーを辞め、専業作家としての道を選んだ。それから、38年間、コンスタントに作品を発表し続けている。
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