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2012年10月の記事
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ボーンづくし
レガシー見ました！そもそもボーンシリーズって何！？もともとはベストセラーのスパイ小説その原作に少年時代から惚れ込んでいたのがダグ・リーマン映画化権を獲得し自ら監督することで、この世に誕生したのが映画版のボーンシリーズです。このダグ・リーマンという映画作家1965年生まれ父は著名な弁護士であり、イラン－コントラ事件を調査し、かのオリバー・ノース中佐に尋問した男一作目の「ボーン・アイデンティティ」には、そんな父の自伝や直に聞いた話をアイデアとして活かしています。またストーリー上で展開される外交政策と共に、自身が信じる（本人曰く中道やや左派）政策もほのめかす程度に盛り込むことで、観客に外交の在り方に関して問う姿勢も取っています。信念と哲学に裏打ちされた骨太なサスペンス＆ドラマそして実験的ともいえるカメラワーク加えて、リアルな格闘シーン初めて観たときは体に激震が走りました。案の定、その後のスパイ映画の在り方を変える作品となりました。結果、「007」や「ミッションインポッシブル」も路線の変更を余儀なくされています。二作目「スプレマシー」三作目「アルティメイタム」では、ダグ・リーマンは製作総指揮監督は、ジャーナリスト出身のポール・グリーングラス更にサスペンス性は高まり興行収入も倍々で増加していきました。では四作目のレガシーはどうだったのか？監督は、一作目から四作目全ての脚本を手がけたトニー・ギルロイ悪くはないし確実に良作だけれど、ややテンポとリズムが落ちたような気がしました。一作目から三作目の未公開映像を見ると「こんな名優にこんなに演技させたのに、よくもまあバッサリいったな」常に緊迫感を保つためにリズムとテンポを重視。そのため説明を極力排除し、散りばめたヒントによって観客を導く手法です。今作は、前三作に比べると、説明調のセリフも多く、冗長に感じました。でもこれって、脚本家ならではのシーンとセリフに対する愛の表れのようにも感じますが、結果として、とてつもなく高いハードルは越えられませんでした。但し、ジェミー・レナーは見応えありましたし、レイチェル・ワイズも良かった。何よりも、エドワード・ノートンのミッションにのみ忠実な冷徹なキャラ引き続き注目していきます。
Oct 12, 2012
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「と」づくし？ ケインズくし？
先月後半に読んだ経済のマクロ政策系の三冊「高橋是清と井上準之助」「ケインズとハイエク」「ヒットラーとケインズ」全て「と」がつきますが、一番目と二番目の「と」は「ＶＳ」、三番目の「と」は「＝」誤解を招くといけないので、「ヒットラーとケインズ」に関して述べておくと、これはヒットラーというよりも、ナチス政権の初期に首相や経済相を歴任したヒルマン・シャハトの経済政策について論じた書です。財政の魔術師と呼ばれたシャハトは、ドイツを他国に先駆けて恐慌から脱出させた手腕が認められています。しかしながら後に軍備拡大や反ユダヤ政策を批判し、政権から追い出され投獄されました。また第二次大戦後にはエジプトやブラジルなどの新興発展国の財政アドバイザーも務めた人物です。財政拡大による有効需要の創出がケインズの政策これは半ば合っていますが、半ば間違い。確かに、恐慌下において金融政策が機能しない場合に、財政の積極出動を行うことを主張しましたが、これはあくまで機を見た一政策（マシーン）その政策が学派を生み、ケインズ＝財政拡大との代名詞が一般化していまいました。しかしながらケインズは学者ではなく、実務家よく観察して、状況を見極めた上で、正しい政策を実行しましょう！というのが、ケインズのフィロソフィーじゃあどういう政策を取るべきか？大切なのはＧＤＰ国内の生産活動を表す数値であるし、また税金の分母誰かがお金を使って労働者の所得が増え、再び消費に回る流れでのＧＤＰ拡大が必要特に、金融政策がＧＤＰに反映されず、消費じゃなく投資にまわっている今、その余ったお金を集めて消費するのが政府（財政）の役割か？そもそもが自国通貨（円）建ての債務対外債権と対外財務を比べると莫大な借り越しバランスシートでの判断以上で判断すると、国家のデフォルトはあり得ない。ＧＤＰが増加基調になるまでの間、プライマリーバランス気を払いながらの公共投資拡大はＭＵＳＴ！？あるいは一度緊縮財政によって更なる底を見た後に、揺り戻しとしての積極策まで待たないといけないのか？総合すると、そんなところかもしれません！
Oct 10, 2012
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ネタバレあります。「プロメテウス」
リドリー・スコット監督作品の劇場での鑑賞は「ブラックホークダウン」以来の10年ぶり、そして記念すべき10作品目（ブレードランナー通常版・完全版・ディレクターズカット盤もそれぞれ劇場で観ましたが、あくまで一作と数えています。）映像的には申し分のない素晴らしい作品でした。概要は、リドリー・スコット監督の出世作「エイリアン」の前日譚を描きつつ、この作品のキーワードである「種の起源」に挑んでいます。登場した「種の起源」関連・タイトルの「プロメテウス」はギリシャ神話・アフリカでの葬式を描いたシーンでの「違う宗教だから」というセリフ・十字架のやり取り・ダーウィンの進化論宗教（神話）によっても、また科学の学説によっても、人類の起源の説明が異なります。ある意味、その全てを否定しつつ、同時にその全てを肯定しているのが、この作品のように感じます。進化論と宗教が相容れないないことは、私たち日本人の想像を超えた問題であり、そこを理解しないと解釈するに至らない作品なのかもしれません。その点が日米の反応の要因でしょうか!?ストーリーを一般化して語ると、地球外生命体の力により人類が誕生し、その導きにより宇宙の旅にでる。これって「2001年宇宙の旅」と同じやん！また今作ではアンドロイド、2001年ではコンピューターAIが人間をかき乱す点も共通です。これはリドリー・スコットなりの2001年なのでしょう。また、その制作スタイルを踏襲している可能性も考えられます。2001年の場合、原作を読んだり、またテーマに使われた「ツラツゥストラ」を手掛かりに永劫回帰（ニーチェ）に行き着くことによって初めて土俵に上がれるとも言われています。そんなスタイルを継承しているなら、劇中の様々なヒントに注視しつつ核心に徐々に近づく鑑賞態度を求めているのかもしれません。但し、あまりにも削除された映像が多く、それ故に断片的な繋ぎになってしまった可能性は否定は出来ませんが・・・もう一つの話題は、エイリアンの発案者自身がエイリアンシリーズをスポイルしてしまってるんじゃないかということ。この点に関しては、私は原点回帰だと思います。エイリアン2こそがスポイルだと思っている派なので！一点だけ批判を言わせてもらうなら、吹き替えに関して。3Ｄ吹き替え版をしかなかったので、選択の余地はなかったのですが、非常に違和感を感じてしまいました。そこは残念でした。
Oct 3, 2012
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