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ロジックや 発想（アイデア） ・
視点（着眼点） 、
写真・画像 等も
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剽窃厳禁 。
悪質なキュレーション Curation 型剽窃、
つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、 ベース下敷きにし、なぞって語尾や文体を変えた剽窃、
トレース、リライト 、切り刻んで
翻案等も著作権侵害 です。
引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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殺人の追憶
無間道(InfernalAffairs)
ほえる犬は噛まない
HERO
おばあちゃんの家
猟奇的な彼女
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光復節特赦
クジラの島の少女
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歌追い人
中毒（純愛中毒）
殺人の追憶・拾遺
映画2003
殺人の追憶と比較
MUSA－武士－
クラシック（ラブストーリー）
オアシス
Mystic River
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로스트 메머리즈
殺人の追憶（2回目）
Master and Commander
Girl With a Pearl Earring
豊穣と多様
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Vozvrashcheniye
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New Cinema Reloaded 2005 Mar.
マルチュク通り 李小龍＆成龍
Mo Cuishle Million Dollar Baby
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鳥、小鳥の話
of Iguaz
小鳥の朝
Feb 4, 2015
テーマ： 美術館・展覧会・ギャラリー(8858)
カテゴリ： fine arts
音を立てながら動くデモンストレーションは怖かった。
曲線を描く動きなのに
鋭角や直方体より怖い、
『インターステラ―』のTARSの方がよほど可愛い...
その、
アート部門優秀賞のNyloïdは
Pendulum Choir の人たち、
Cod.Act (Michel DÉCOSTERD/André DÉCOSTERD)だった！
昨年に引き続き Drone ドローンをモチーフにした作品が。
ビッグデータの時代、データモンスターもメディアアートに生まれ変わる感慨...
さて
今年の文化庁メディア芸術祭（メ芸）
アートやインスタレーションその他については
別途記しますが...
ここでは短編アニメ作品を中心に。
（以下、作品の核心に触れる部分もございます）
韓国からは
Man on the Chair 椅子の上の男 의자 위의 남자 （2014年）
by JEONG Daheeが新人賞。
椅子に座る人物という美術史的人間の姿を軽妙な画風で混淆し
宇宙的スケールの思索世界、哲学的発想を画面に精密に配置・構成する
構築力がすばらしい。
色遣いはマグリットの画、風な寒色系でもあり、
大橋歩の絵の輪郭を消してぶわっとふわっとさせた感じもある。
ロダン Auguste Rodin 考える人 Le Penseur と同じポーズを取りながら
「考える人」の引き締まった、
古代ギリシャからの古代ローマ的
ミケランジェロ的均整のとれた肉体ではなく、
メタボ的ぷよぷよぽにょぽにょな、まん丸い「考える人」であるところ。
その相違、再解釈もおもしろい。
背中には天使の羽のような、カモメのような
⌒⌒ マークも4つ飛び...
我思う、ゆえに我あり Cogito ergo sum も
作品に込められて、哲学的。
ポスターの構図からは Diego Velazquezの Las Meninas も想起。
椅子の上の男＝ 考える人 を描く作者の手も描き込まれ、
視線が絵の上で何回か交差し
視線の糸を奥に重ねて織りなす、奥行きのある絵。
見る・見られる、
描く・描かれる、を重ね
二次元が三次元に
そして時を超え四次元にもなるベラスケスの絵画に通じる構図を備えたポスター。
やはりここにも美術史が息づいている。
「ラス・メニーナス」を再対象化した作品も過去に
新人賞「コップの中の子牛」by 朱彦潼（中国）は
父子家庭のお父さんが子育てに奮闘するちょっぴり哀しい姿と
子どもの想像力を刺激する楽しく愛らしい父の言葉が
対比されながら繊細に織り込まれていて良かった。
2014年東京藝大のアニメ上映会でも観ていたのだが...
短編アニメーション大賞
The Wound by Anna BUDANOVAは
フラッシュバックを取り入れた構成や
光と翳の表現が作品にぴったり。
絵本のような無邪気な画で
心に負った傷と、その傷がモンスターのような闇を育ててしまう、
人間性の深淵をのぞかせるギャップも巧み。ロシアの才能！
優秀賞、Santiago 'Bou' GRASSO（アルゼンチン）による
PADRE 父 はストップモーション作品。
軍事独裁が終わり、民主主義が芽生えつつある1983年のアルゼンチン。
ヒロインの父は行方不明になった若者たちに関わる軍司令官。
恐らく父は断罪されたのだろうが...
加害者の子孫としてのヒロインの自責、不安定な心、
幻覚を見てしまうほどの心の傷を描いた演出の凄みに圧倒される。
幻覚を見る日々は
間接的に父の罪を償うようでもあり、
時間と共に歴史の檻に閉じ込められ老いて行く加害者の娘。
翻って日本では
虐殺略奪侵略の限りを尽くした加害者たちが戦後
ここまで罪の意識に苛まれていただろうか...と考えこんでしまうが...
というのも、歴史修正主義、歴史の捏造につながる
記憶の改竄、加害の健忘症がじわじわ侵蝕して来ているから。
フィクションレベルの 手作りの記憶 、どころではない、
現実の、リアルな記憶の改竄が。
軍事独裁下に命を奪われた若者たち、
その累々と積み重なる死体の幻覚を
日向に集うスズメのような小鳥にさえ投影し視てしまう
加害者の子孫、 Padre のヒロインと現代日本が対照的すぎる...
父の加害責任を認識し
間接的に罪を悔悟し深く沈潜する思索が表れているアニメーションで
大賞作品よりも心を抉られた。
また、軍司令官が聖職者と並んで写る写真が一瞬室内に映るが、
そのショットが言外に伝えるものも重い。
かつて嵌めていた腕時計の幻を見るかのようなヒロインのしぐさと
宝石箱を膝に抱くシーンなどから
加害者の娘の恋人もしくは婚約者も
軍司令官の父たちによって死に追いやられていたのかもしれないという推測も。
老いたヒロインの
被害者としての時間と加害者の娘としての時間が鬩ぎ合うような、
時の残酷さも伝える熾烈な演出だった。
チリの30年以上前もそうだった 、と思い出す...
イタリアからは
フランシス・ベーコン 画風アニメも。
Portrait by Donato SANSONE
ベーコンの絵が破壊へ向かう。
ほかに
Rainy Days by Vladimir LESCHIOV（ラトビア）
Zepo by César DÍAZ MELÉNDEZ（スペイン）
Canis by Marc RIBA/Anna SOLANAS（スペイン）
Boles by Špela ĈADEŽ（スロベニア）
The Sense of Touch by Jean-Charles MBOTTI MALOLO
（フランス）は手話のアニメ。
（写真の撮影はすべて許可されています）
to be continued...!?
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ビッグデータの時代、データモンスターもメディアアートに生まれ変わる感慨...
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（以下、作品の核心に触れる部分もございます）
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Man on the Chair 椅子の上の男 의자 위의 남자 （2014年）
by JEONG Daheeが新人賞。
椅子に座る人物という美術史的人間の姿を軽妙な画風で混淆し
宇宙的スケールの思索世界、哲学的発想を画面に精密に配置・構成する
構築力がすばらしい。
色遣いはマグリットの画、風な寒色系でもあり、
大橋歩の絵の輪郭を消してぶわっとふわっとさせた感じもある。
ロダン Auguste Rodin 考える人 Le Penseur と同じポーズを取りながら
「考える人」の引き締まった、
古代ギリシャからの古代ローマ的
ミケランジェロ的均整のとれた肉体ではなく、
メタボ的ぷよぷよぽにょぽにょな、まん丸い「考える人」であるところ。
その相違、再解釈もおもしろい。
背中には天使の羽のような、カモメのような
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我思う、ゆえに我あり Cogito ergo sum も
作品に込められて、哲学的。
ポスターの構図からは Diego Velazquezの Las Meninas も想起。
椅子の上の男＝ 考える人 を描く作者の手も描き込まれ、
視線が絵の上で何回か交差し
視線の糸を奥に重ねて織りなす、奥行きのある絵。
見る・見られる、
描く・描かれる、を重ね
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子どもの想像力を刺激する楽しく愛らしい父の言葉が
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2014年東京藝大のアニメ上映会でも観ていたのだが...
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心に負った傷と、その傷がモンスターのような闇を育ててしまう、
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