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情報 、意見、
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ロジックや 発想（アイデア） ・
視点（着眼点） 、
写真・画像 等も
コピー・利用・流用・盗用することは禁止 します。
剽窃厳禁 。
悪質なキュレーション Curation 型剽窃、
つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、 ベース下敷きにし、なぞって語尾や文体を変えた剽窃、
トレース、リライト 、切り刻んで
翻案等も著作権侵害 です。
引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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殺人の追憶
無間道(InfernalAffairs)
ほえる犬は噛まない
HERO
おばあちゃんの家
猟奇的な彼女
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光復節特赦
クジラの島の少女
イル・マーレ
歌追い人
中毒（純愛中毒）
殺人の追憶・拾遺
映画2003
殺人の追憶と比較
MUSA－武士－
クラシック（ラブストーリー）
オアシス
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로스트 메머리즈
殺人の追憶（2回目）
Master and Commander
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豊穣と多様
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おしゃれ裏番長
鳥、小鳥の話
of Iguaz
小鳥の朝
Mar 1, 2018
テーマ： 最近観た映画。(42545)
カテゴリ： 映画
サリー・ホーキンス、マイケル・シャノン
リチャード・ジェンキンス、ダグ・ジョーンズ
マイケル・スタールバーグ、オクタヴィア・スペンサー出演
ギレルモ・デル・トロ Guillermo del Toro 監督
『シェイプ・オブ・ウォーター The Shape of Water 』（2017年）
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
『大アマゾンの半魚人 Creature from the Black Lagoon 』を子どもの時観た監督が
一目見て『アバター Avatar 』を想起した。
ジェームズ・キャメロン監督『アバター』 の方が
アボリジニのように独自の世界観、価値観を持つナヴィ Na'vi という「他者」と
その宇宙、生命や神秘にも迫る描写が含まれていて
相手の世界に入って飛び込んで行く
拒絶せず新しい文化や文明を知って行く過程も描かれていたが...
「不完全な」人間と異種間の恋愛は『アバター』とも共通する。
古今東西
異種との恋愛は
「鶴の恩返し」「白鳥の湖」「人魚姫」に
『トワイライト』、アメリカドラマ「ロズウェル Roswell」
韓国ドラマ「星から来たあなた 별에서 온 그대」など
それぞれ越えがたい差異にボーダー、障害があり
そこが主人公たちの恋愛をストーリーを切なく盛り上げもする...
一方ギャップを埋めるには相手の世界への歩み寄りや
深い理解に和解、強い信頼が必要になり
デル・トロ監督は
時代設定を1962年の米ソ冷戦下に置きながら
昔話的おとぎ話風の話法、設定にしながら
現代の、トランプ下で分断された社会、
他者（監督の言うところの）＝ the Others
勇気ある 社会の透明人間 ＝アウトサイダーたち、沈黙を強いられている人々を通して
人間的に生きる選択とその姿を描き出している。
即ち、口がきけない掃除婦のヒロイン、
家で夫に抑圧されている黒人の掃除婦
ゲイの老人にアメリカ側にスパイとして潜入しているソ連の科学者、
そしてアマゾンの半魚人という社会の透明人間、アウトサイダーたちを通して。
韓国映画や韓国ドラマでは
時代劇を通して
（時に現代が設定のドラマでも）
社会や権力批判をする話法・手法は確立され
さまざまな形でお目見えしている が
（最近は一部の中国映画もそんな趣。
デレク・クォック監督『−悟空伝−』は雨傘運動の香港を想起させる）
ジャンル映画の衣を着てファンタジーの話法で包まれた映画の真の主題は
イライザの叫び
If we / do nothing / neither are we. （もし助けなかったら私も人間ではない！）
に集約される。
疎外されたマイノリティの痛みに気付き寄り添い心を寄せることこそが
他者 the Others との間に
壁を作るのではなく疎通し橋を架けることになる。
『アバター』の主人公ジェイクは車椅子で生活する下半身不随の体だが
バーチャルな世界（アバターとリンクしている間）では
自由に木に登り健康な両脚で山を駆け巡ることが出来た。
声を奪われたイライザも夢想の中では声を出すことが出来て
白いドレスを纏い大好きな歌を歌うことが出来る
（ イ・チャンドン監督『オアシス 오아시스』 でコンジュ＝ムン・ソリが
脳性まひのない姿になってジョンドゥ＝ソル・ギョングとデートする夢想シーンも想起）。
現実社会では不自由で不完全な彼ら、「大きな」声も上げられない彼らだからこそ
同じように疎外された「社会の透明人間」や異質な他者に心を寄せることが出来たのだろうか。
社会のアウトサイダー・不完全で疎外される者と異質な他者同士が魅かれ、惹かれ合うのは必然かもしれない。
しかし、人間ならだれでも同じようにそれは可能なはず、と
イライザの叫びから
彼らの行動力から気付くことが出来る映画だった。
そして『アバター』との更なる共通点は
あちら側では不完全な体ではなく
完全な体で生きられるという結末。
ジェイクが「ナヴィは二度生まれる」を文字通り体現するかのように
下半身不随の体からナヴィとして生まれ変わり、
イライザの声を奪った首の傷は水中でエラ呼吸のための
鰓（えら）として機能、動き出していた。
監督がインタビューで
設定された1962年を
「非常に重要な年です。アメリカが裕福で夢のように理想的な国だと考えていました。
しかし実際には、性差別、人種差別、男女不平等があったりベトナム戦争も続いていた。
1962年はあらゆる意味で今日と同じ状況です。
1962年の設定で『むかしむかし…』とおとぎ話にして語れるのです。
特にみんなが憎しみ合っている時代にラブストーリーを語ることが大事なのです」
と語っていた通り、
愛が必要な時代ということを噛みしめる。
そして、水のように愛にはいろいろな形があることも。
監督のTwitter より。
ソ連時代のSF映画『 Amphibian Man Человек-амфибия 』と
設定が似ているそうなので観てみたい。
エンドクレジット Thanks to の筆頭には
『アバター』のジェームズ・キャメロン James Cameron 監督の名が。
続いて Thanks to には同じメキシコ出身の
アルフォンソ・キュアロン Alfonso Cuarón 監督 と
アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ Alejandro González Iñárritu 監督 の名が。
アカデミー賞もダイバーシティ Diversity＝多様性が深化しているかしら、
メキシコ出身ヒスパニック非白人監督の受賞 が
最近目立つ...
マイケル・シャノンは出演したドラマ、
「ボードウォーク・エンパイア 欲望の街 Boardwalk Empire 」 を視ていた。
声を奪われた人々は
『デトロイト』 でも描かれていた。
to be continued...!?
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ロジックや 発想（アイデア） ・
視点（着眼点） 、
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盗用することは禁止 します。
剽窃厳禁 。
悪質なキュレーション Curation 型剽窃、
つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、
トレース、リライト 、
切り刻んで 翻案等も著作権侵害 です。
リチャード・ジェンキンス、ダグ・ジョーンズ
マイケル・スタールバーグ、オクタヴィア・スペンサー出演
ギレルモ・デル・トロ Guillermo del Toro 監督
『シェイプ・オブ・ウォーター The Shape of Water 』（2017年）
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
『大アマゾンの半魚人 Creature from the Black Lagoon 』を子どもの時観た監督が
一目見て『アバター Avatar 』を想起した。
ジェームズ・キャメロン監督『アバター』 の方が
アボリジニのように独自の世界観、価値観を持つナヴィ Na'vi という「他者」と
その宇宙、生命や神秘にも迫る描写が含まれていて
相手の世界に入って飛び込んで行く
拒絶せず新しい文化や文明を知って行く過程も描かれていたが...
「不完全な」人間と異種間の恋愛は『アバター』とも共通する。
古今東西
異種との恋愛は
「鶴の恩返し」「白鳥の湖」「人魚姫」に
『トワイライト』、アメリカドラマ「ロズウェル Roswell」
韓国ドラマ「星から来たあなた 별에서 온 그대」など
それぞれ越えがたい差異にボーダー、障害があり
そこが主人公たちの恋愛をストーリーを切なく盛り上げもする...
一方ギャップを埋めるには相手の世界への歩み寄りや
深い理解に和解、強い信頼が必要になり
デル・トロ監督は
時代設定を1962年の米ソ冷戦下に置きながら
昔話的おとぎ話風の話法、設定にしながら
現代の、トランプ下で分断された社会、
他者（監督の言うところの）＝ the Others
勇気ある 社会の透明人間 ＝アウトサイダーたち、沈黙を強いられている人々を通して
人間的に生きる選択とその姿を描き出している。
即ち、口がきけない掃除婦のヒロイン、
家で夫に抑圧されている黒人の掃除婦
ゲイの老人にアメリカ側にスパイとして潜入しているソ連の科学者、
そしてアマゾンの半魚人という社会の透明人間、アウトサイダーたちを通して。
韓国映画や韓国ドラマでは
時代劇を通して
（時に現代が設定のドラマでも）
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（最近は一部の中国映画もそんな趣。
デレク・クォック監督『−悟空伝−』は雨傘運動の香港を想起させる）
ジャンル映画の衣を着てファンタジーの話法で包まれた映画の真の主題は
イライザの叫び
If we / do nothing / neither are we. （もし助けなかったら私も人間ではない！）
に集約される。
疎外されたマイノリティの痛みに気付き寄り添い心を寄せることこそが
他者 the Others との間に
壁を作るのではなく疎通し橋を架けることになる。
『アバター』の主人公ジェイクは車椅子で生活する下半身不随の体だが
バーチャルな世界（アバターとリンクしている間）では
自由に木に登り健康な両脚で山を駆け巡ることが出来た。
声を奪われたイライザも夢想の中では声を出すことが出来て
白いドレスを纏い大好きな歌を歌うことが出来る
（ イ・チャンドン監督『オアシス 오아시스』 でコンジュ＝ムン・ソリが
脳性まひのない姿になってジョンドゥ＝ソル・ギョングとデートする夢想シーンも想起）。
現実社会では不自由で不完全な彼ら、「大きな」声も上げられない彼らだからこそ
同じように疎外された「社会の透明人間」や異質な他者に心を寄せることが出来たのだろうか。
社会のアウトサイダー・不完全で疎外される者と異質な他者同士が魅かれ、惹かれ合うのは必然かもしれない。
しかし、人間ならだれでも同じようにそれは可能なはず、と
イライザの叫びから
彼らの行動力から気付くことが出来る映画だった。
そして『アバター』との更なる共通点は
あちら側では不完全な体ではなく
完全な体で生きられるという結末。
ジェイクが「ナヴィは二度生まれる」を文字通り体現するかのように
下半身不随の体からナヴィとして生まれ変わり、
イライザの声を奪った首の傷は水中でエラ呼吸のための
鰓（えら）として機能、動き出していた。
監督がインタビューで
設定された1962年を
「非常に重要な年です。アメリカが裕福で夢のように理想的な国だと考えていました。
しかし実際には、性差別、人種差別、男女不平等があったりベトナム戦争も続いていた。
1962年はあらゆる意味で今日と同じ状況です。
1962年の設定で『むかしむかし…』とおとぎ話にして語れるのです。
特にみんなが憎しみ合っている時代にラブストーリーを語ることが大事なのです」
と語っていた通り、
愛が必要な時代ということを噛みしめる。
そして、水のように愛にはいろいろな形があることも。
監督のTwitter より。
ソ連時代のSF映画『 Amphibian Man Человек-амфибия 』と
設定が似ているそうなので観てみたい。
エンドクレジット Thanks to の筆頭には
『アバター』のジェームズ・キャメロン James Cameron 監督の名が。
続いて Thanks to には同じメキシコ出身の
アルフォンソ・キュアロン Alfonso Cuarón 監督 と
アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ Alejandro González Iñárritu 監督 の名が。
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メキシコ出身ヒスパニック非白人監督の受賞 が
最近目立つ...
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声を奪われた人々は
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