2000年10月の記事
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「実録テレビ時代劇史」 【能村庸一】
実録テレビ時代劇史（著者：能村庸一｜出版社：東京新聞出版局）ちゃんばらクロニクル１９５３－１９９８ 文字通り、テレビにおける時代劇の編年史。 もっとも、冒頭は映画界における時代劇の状況の説明なのだが、それを書いておかないと、テレビの話に入っていけないのだ。 何となく、テレビ番組というのはテレビ局が作っているのだと思っていたが、特に時代劇は外注であることを始めて知った。 歌舞伎界から流れてきた俳優を中心とした東映のスターシステムにとって、黒沢明の「用心棒」などのリアルな時代劇が驚異であり脅威でもあったことがやっとわかった。 テレビの時代劇であっても、製作会社は、東映系、大映系、松竹系とあり、俳優の所属などともからんで人間関係で動いている部分が多いのだ。 昔に比べれば、時代劇は少ない。 その理由の一つは視聴率という魔物だ。数字がすべてであり、質はどうでもいい、ということになってしまう。 時代劇に関しては、「時代劇の視聴率は、全局の時代劇放送総分数と反比例する」というのがテレビ時代劇の法則だという。(p294) また、「時代劇というジャンルの場合、少しでもターゲットを若向きにシフトすれば、必ず成功の確率が減ることは既に実証済みであった。」(p300） 著者はフジテレビの人なのだが、他局の番組であっても実によく見ており、研究している。 しかし、重要なのは視聴率。 フジテレビが先鞭を付けた若者迎合路線が時代劇を減らすことになっていることは著者も認識してはいるのだろう。 この本で始めて知ったことは多い。 東映映画の「服部半蔵・影の軍団」に千葉真一は出ていないのに、テレビでは主役だった。これは、工藤栄一監督の出した「二人半蔵」のアイディアに千葉真一が納得せずに降板したのだという。(p256) また、巻末に年表があり、大村昆の「とんま天狗」に、昭和３４年のものと、昭和４０年のものがあることを知った。 今まで、他の資料で昭和３４年というのだけを見ていたので、どうして見た記憶があるのか不思議だったのだが、昭和４０年のものを見ていたのだ。 その他、印象に残ったこと。 「水戸黄門」で前後編をやってみたところ、年輩の視聴者から、後編を見ないうちにお迎えが来たら死んでも死にきれない、という投書が来て、それいらい前後編は作らないことした。(p291) 「昔のスターはファンが一歩下がって仰ぎ見たが、今は前へ出て触（さ）わりたがるとはよく言われることだ」(p407) 文中でも巻末年表でも、「寺子屋ゆめ指南」の主役の名が「高橋和巳」になっているが、これはもと「男闘呼組」の「高橋和也」。もと光GENJI諸星和巳と混同したか？
2000.10.31
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「隠し剣孤影抄」 【藤沢周平】
隠し剣孤影抄（著者：藤沢周平｜出版社：文藝春秋） なるほど、うまいものだ。と、当たり前のことを思わされる。 一見臆病者風だったり、妻の方が強かったり、と、ありがちに思える設定でありながら、みな新鮮だ。 それぞれ、主人公は、他者の知らぬ秘伝の技を身につけている。だからといって剣豪もの、というわけではない。どちらかといえば人情ものだ。 何と言っても書名がいい。 作者が考えたのか、編集者が考えたのか知らないが、「秘剣」や「秘伝」などと言わず「隠し剣」というのがいい。 また、「孤影抄」というのも雰囲気が出ている。 およそ３ヶ月に一作のペースで執筆する力量には驚くばかりだ。
2000.10.25
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「人間の檻（獄医立花登手控え４）」 【藤沢周平】
人間の檻（著者：藤沢周平｜出版社：講談社） シリーズ完結編。 四年を経て落ち着く者は落ち着き、将来の定まらない者は定まらないなりに生きていく。 シリーズを通してどれも面白いと思ったが、設定に無理がある、と思った点が一つだけある。 特に最終話など、自分自身がねらわれるのだが、まったく奉行所の手を借りようとしない。すべて自分で片づけ、岡っ引きに捕らえさせる。 岡っ引きは同心が一緒でなければ縄を打つことはできなかったはず。 かといって、同心が捜査に乗り出すと、主人公の出番が少なくなくなってしまうので、あえて奉行所がかかわらないようにしたのだろう。 表現の上で、シリーズを通して気づいたこと。 「目を細くして」という表現が、警戒や疑いの表情を現している。 日本では、笑顔を示す表現なのだが、アメリカではそうではない。これをアメリカの小説のような意味で使う例は、20年ほど前に田中光二の小説で見て以来だ。
2000.10.18
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「愛憎の檻（獄医立花登手控え３）」 【藤沢周平】
愛憎の檻（著者：藤沢周平｜出版社：講談社） シリーズ三冊目。 捕物帖の変形のようではあるが、捕物帖ではない。 悪人を捕らえるのが目的ではなく、主人公が知り合った人々の無念を晴らしたり、代わりに痛めつけたりするのが目的で行動している。 ほかの登場人物も少しずつそれぞれの変転があり、主人公にもある。 作者はおよそ二ヶ月に一編の割合で執筆しているが、さすがにプロは違うものだと思う。 なお、これは、18年ぐらい前にＮＨＫでドラマ化されていて、見たことはないのだが、主役は中井貴一でで、おちえは宮崎美子（今は淑子）だった。おちえはもっと痩せて一見つんけんした感じの娘のように思えるのだが。
2000.10.17
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「風雪の檻（獄医立花登手控え２）」 【藤沢周平】
風雪の檻（著者：藤沢周平｜出版社：講談社） シリーズ第二巻。 連作短編集ではあるが、全体の構成がしっかりできており、長編小説でもある。 なるほどなあ、うまいなあ、と当たり前のことに感心する。 特に「老賊」が、人情ものと思わせておいて、実は……というあたり、実にうまい。
2000.10.16
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「春秋の檻（獄医立花登手控え１）」 【藤沢周平】
春秋の檻（著者：藤沢周平｜出版社：講談社） 藤沢周平のものをちゃんと読むのは初めて。 変形捕物帖だが、入牢した者から話を聞くのが発端になり、過去の事件の隠された真実を明らかにしたり、殺人を防いだり。 悪党も悪党なりに良心があったり、全くの悪人だったり、けなげな女が罪を犯したり、と、登場人物の設定にふくらみがあり、感心する。 立花登の居候している家が、家庭として機能していない所など、20年も前に書かれたものなのに、今のことのようだ。
2000.10.13
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「昭和国民文学全集（６）林不忘集」 【林不忘】
昭和国民文学全集（６）（著者：林不忘｜出版社：筑摩書房） 「丹下左膳」の「こけ猿の巻」と「日光の巻」。 初めて読んだが、驚いたことに、おちゃらけ小説なのだ。 講談の語り口そのままの文体で、次から次に事件が起こり、全体としては結局謎は謎のまま終わってしまう。 特にこの人が主人公、というわけではなく、次々に登場する人物がそれぞれ重要な役割を持っている。 また、丹下左善は正義のヒーローなどではなく、とにかく人を切りたい、という破滅的な人間で、それでいながら、子供を匿い、好敵手を気遣い、恋もする。 作者は若いときにアメリカで生活したことがあり、向こうで身につけた感性を時代小説に持ち込んだものらしい。 もっと読みたいとは思わないが、とにかく驚いた。
2000.10.12
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