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るんたrunta
民族楽器修理・製作なども行なっています。 が、現在沖縄関連の記事や歌の訳意などを掲載中です。 しかし、管理者の独断で脱線します！ 雑学好きに好評です。
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2005年01月29日
テーマ： 沖縄民謡について(105)
カテゴリ： 沖縄関係
内地の三味線は、本調子調律を「Ｂ・Ｅ・Ｂ」であわす。
沖縄三線は、本調子ちんだみを「Ｃ・Ｆ・Ｃ」であわす。
この違いは、棹の長さによるもの。
唄声の出し方は、
「吟は、姿勢を整えて端座し、身体の中軸を真直ぐに据えて歌い、声は 例えば、車井戸のツルベ縄が井戸穴の中央から、スルスルと上がって来る様に、発声すべきである」
〔知念親雲上（知念流開祖）〕
「琉球古典音楽の源流」より抜粋
三線のちんだみは、
声の高さに合せる事により、より歌いやすくなります。
調子笛の番号
１、「Ａ・Ｄ・Ａ」
２、「Ｂ♭・Ｅ♭・Ｂ♭」
３、「Ｂ・Ｅ・Ｂ」
４、「Ｃ・Ｆ・Ｃ」
５、「Ｃ＃・Ｆ＃・Ｃ＃」
６、「Ｄ・Ｇ・Ｄ」
これが使いやすいです。
沖縄三線は、本調子ちんだみを「Ｃ・Ｆ・Ｃ」であわす。
この違いは、棹の長さによるもの。
唄声の出し方は、
「吟は、姿勢を整えて端座し、身体の中軸を真直ぐに据えて歌い、声は 例えば、車井戸のツルベ縄が井戸穴の中央から、スルスルと上がって来る様に、発声すべきである」
〔知念親雲上（知念流開祖）〕
「琉球古典音楽の源流」より抜粋
三線のちんだみは、
声の高さに合せる事により、より歌いやすくなります。
調子笛の番号
１、「Ａ・Ｄ・Ａ」
２、「Ｂ♭・Ｅ♭・Ｂ♭」
３、「Ｂ・Ｅ・Ｂ」
４、「Ｃ・Ｆ・Ｃ」
５、「Ｃ＃・Ｆ＃・Ｃ＃」
６、「Ｄ・Ｇ・Ｄ」
これが使いやすいです。
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Re:琉球古典音楽について(01/29)
くまちゃん888
さん
おはようございます。
私の母は、
大和三味線（こっちでは、三味をこう言うんですよね！）をやっていて、
以前、一緒に弾いてみたことがあります。
三線の音に合わせてくれましたが、
音を探すとき、かなり押さえる位置が違うから、
母が「三線ってサオが短いから、
音を押さえる所も小さくまとまってるね～！」と
笑って言っていました！
私が、延々と正座して弾いて歌う姿に、
唖然としていたことが面白かったですね。
それにしても、ちんだみを「Ｃ・Ｆ・Ｃ」と考えたこと、
一度ないです。
理論的にも三線を解剖してみるのも、
楽しいかもしれないな！！
るんたさんの日記、ますます、「す～み～」しまくりだー！
(2005年01月29日 07時20分45秒)
私の母は、
大和三味線（こっちでは、三味をこう言うんですよね！）をやっていて、
以前、一緒に弾いてみたことがあります。
三線の音に合わせてくれましたが、
音を探すとき、かなり押さえる位置が違うから、
母が「三線ってサオが短いから、
音を押さえる所も小さくまとまってるね～！」と
笑って言っていました！
私が、延々と正座して弾いて歌う姿に、
唖然としていたことが面白かったですね。
それにしても、ちんだみを「Ｃ・Ｆ・Ｃ」と考えたこと、
一度ないです。
理論的にも三線を解剖してみるのも、
楽しいかもしれないな！！
るんたさんの日記、ますます、「す～み～」しまくりだー！
(2005年01月29日 07時20分45秒)
Re[1]:琉球古典音楽について(01/29)
るんた1965
さん
くまちゃん888さん
コメント感謝です。
大和三味線と三線のセッション面白いですね。
三線の音階を合わして貰える方が楽ですね。
三味線や他の西洋楽器と合せる事が多く、「乙・上・五」を押さえる時など、殆ど「歌口（情）」を押さえて弾いていました。
やはり、「野（棹の押さえる事が出来る部分）」の長さが関係しますね。
名工品「開鐘の称号を持つ三線」を、初めて開発した方の苦労（中国三弦を改良）が物凄く感じられますね。 (2005年01月29日 09時58分05秒)
コメント感謝です。
大和三味線と三線のセッション面白いですね。
三線の音階を合わして貰える方が楽ですね。
三味線や他の西洋楽器と合せる事が多く、「乙・上・五」を押さえる時など、殆ど「歌口（情）」を押さえて弾いていました。
やはり、「野（棹の押さえる事が出来る部分）」の長さが関係しますね。
名工品「開鐘の称号を持つ三線」を、初めて開発した方の苦労（中国三弦を改良）が物凄く感じられますね。 (2005年01月29日 09時58分05秒)
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