ゴジラ老人シマクマ君の日々

シマクマ君

シマクマ君のゴジラブログへようこそ。今日は図書館、明日は映画館。あれこれ、踏み迷よった挙句、時々、女子大生と会ったりする。大した罪は犯さない、困った徘徊老人。「週刊読書案内」・「先生になりたい学生さんや若い先生にこんな本どう？」・「映画館でお昼寝」・「アッ、こんなところにこんな…わが街」とまあ、日々の暮らしのあれこれ、いたって平和に報告しています。

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2022.05.30

週刊　読書案内　レイモンド・チャンドラー『長いお別れ』（ハヤカワ・ミステリ文庫）

カテゴリ：読書案内「翻訳小説・詩・他」

100days100bookcovers no72（72日目）
レイモンド・チャンドラー『長いお別れ』（ハヤカワ・ミステリ文庫） 　遅くなってすみません、と書くことすら憚られる遅刻で、いまは、やっと書くことができていることにホッとするばかりです。
『長いお別れ』(レイモンド・チャンドラー、清水俊二訳　ハヤカワ・ミステリ文庫)
　前回、 YAMAMOTOさん の書かれた 馳星周 の 『神の涙』 、そのコメント欄に 内藤陳 の名前が登場したとき、次に何を書くかは即刻決まった。これはもう冒険小説か探偵小説、とはいえ、冒険小説はほとんど読んだことがないので、そうだ、この機会に、久しぶりに チャンドラー を読み返してみよう、と思ったのが、まず第一の間違いだった。
　そしてすぐに、第二の間違いをおかす。ここで楽をして、彼の一番短い小説 『プレイバック』 を読んでしまったのだ。読み終えて、はたと困った。何を書けばいいのか。だいいち、この小説は出来がよくない。遺作であり 「謎の問題作」 とされているけれど、そうではない。 『長いお別れ』 の完成後に最愛の妻 シシイ を亡くし、酒浸りになった末、なんとか立ち直ってようやく書いたこの作品が、 『長いお別れ』 に比較してありえないほどクオリティが低いのは、当たり前といえば当たり前のことなのだ。この小説を書いた翌年、 チャンドラー は亡くなっている。
　ここで チャンドラー から離れたらこんなに遅刻することもなかったかもしれないけれど、さらに チャンドラー を読んだことが第三の間違いだった。
『さらば愛しき女よ』 を手に取って読み始めると、冒頭20ページほどで、小説としての出来の違いをはっきり感じた。なにより人物像がくっきりと魅力的で、どんどん読める。プロットも人物像も霞に包まれているようだった 『プレイバック』 とは雲泥の差だ（もちろん、出来不出来以前に好みの問題はあるだろうけれど）。
　にもかかわらず、この小説を読み終えても書けなかった。どんどん迷路に入り込んでゆくようだった。エンタテイメント小説について何かを書くというのは、どういうことなのか。書評のプロは知らないけれど、素人が、面白かった、感じるものがあった、という以上の何を書けばいいのだろうか。書く必要があるのだろうか。その小説への「思い入れ」以外に、書けることなんてあるのだろうか。そして、わたしには特に チャンドラー への「思い入れ」はないのだ。
　でも、何かを書かなくてはいけない。ここまで来たら、もう チャンドラー で書くことしか考えられなかった。 チャンドラー から何を見つけるのか、それがどんなものであるにしろ、それを書くしかないし、書けばいいのだと開き直って、 『長いお別れ』 のページを開いた。そして、30ページを読み終えたところで、これは名作だと思った。 村上春樹 の言っていることはやっぱり正しかった。でも、最初からこれを読めばよかったのかというと、そういうわけでもないのかもしれない。感動が、私が読んだ3作の選択、順番によってより深くなったと言うこともできるからだ。
　3冊にしては遅れ方が甚だしいのは、年々劣化する読書速度と、何を書けばいいのかと煩悶していた時間を加味していただけるとうれしい。
　 『長いお別れ』 は、主人公の フィリップ・マーロウ が、この小説のキーパーソンである テリー・レノックス と出会うところから始まる。探偵と酔っ払いとして出会ったが、ふたりはすぐに親しくなる。 マーロウ の視点で描かれる レノックス は、弱く、妻にしてはいけないタイプの女性に惹かれ、妻とし、それゆえ苦労し、顔には戦争で被弾したと思しき深い傷があり、過去は陰翳に包まれて謎めいている。そんな人物に、その属性をそのまま受け入れながら、 マーロウ は人間として惹かれてゆく。そしてその経緯、出会いから、妻殺しの容疑者として逃亡する レノックス を幇助するまでの冒頭ほんの数十ページが、この小説を最後まで牽引することになる。
　冒頭の魅力は人物像の魅力に直結しているのだけれど、それを引き出しているのは、 マーロウ の情動と、彼の個別の人生経験と人を見る目、それを文字にできる作家のペンだ。探偵小説としての 「型」 ではない、生に近い人間として描かれているからこそ、私は心が動いたのだと思う。
　 チャンドラー は、 プロット がそんなに優れている作家ではなく、どちらかというと 「シーン」 の作家だ。印象的なシーンをつくり、そのなかで、彼特有の、少し持って回った言い方で、人物や背景を生き生きと描写する。そのことは、 チャンドラー がハリウッドでいくつか脚本を書いている脚本家でもあることも関係しているかもしれない。地の文の描写もいいが、セリフもいい。
　自らの情動を警官に語る マーロウ のセリフを、少しだけ引いてみる。

***
　僕はロマンティックな人間なんだ、バーニー。暗い夜に泣いている声を聞くと、なんだろうと見に行く。そんなことをしていては金にならない。気がきいた人間なら、窓を閉めて、テレビの音を大きくしておくよ。あるいは、車にスピードをかけて遠くへ行ってしまう。他人がどんなに困ろうと、首をつっこまない。首をつっこめば、つまらないぬれぎぬを着るだけだ。テリー・レノックスと最後に会ったとき、われわれはぼくの家でぼくがつくったコーヒーをいっしょに飲み、タバコを吸った。だから、彼が死んだと聞いたとき、台所へ行って、コーヒーをわかし、彼にも一杯注いで、タバコに火をつけてカップのそばにおき、コーヒーが冷めて、タバコが燃えつきると、彼におやすみをいった。こんなことをしていて金になるはずはないんだ。君ならこんなことはしないだろう。だから、君はりっぱな警官になっていて、ぼくは私立探偵になってるんだ。
***

こんな風に使われる 「ロマンティック」 という言葉には初めて出会ったが、 マーロウ が 「クール」 とか 「非情」 というキャラクターとはまったく違うこと、 レノックス と マーロウ の関係、彼が世の中とどんなふうに対峙している人物なのかが、これだけのセリフで十分に分かる。
　どの人物も、セリフでキャラクターが色濃く描写されているのは同じで、作家の ロジャー・ウェイド や、事業家で億万長者の ハーラン・ポッター なども、一筋縄ではいかない、複雑な造型がされている。地の文でいうと、ヒロインと言うべき アイリーン・ウェイド の最初の登場シーンなどは、彼女の金髪の描写といい、比喩といい、数行でファンタスティックな空気ができあがって、ちょっとこれまでこんな文章を読んだことがないような仕上がりだ。人物にセリフを語らせながら、当時のアメリカの時代背景や、舞台になっているロサンゼルス、ハリウッドという土地柄をうかがわせているのも巧みで、このあたりも、脚本家的な方法論なのかもしれない。（そういえば、このリレーの最初の頃にとりあげた ローレンス・ブロック の  『八百万の死にざま』  の舞台はニューヨークだったのだが、書かれた時代に隔たりはあれど、街の特徴は小説のもつ色合いに反映されている。）
　人口に膾炙していると思うので、ストーリーは紹介しない。 レノックス の人物像に比して、彼の行動の原因についての説明はほとんどされていないけれど、それは マーロウ からは結局計り知れないことで、その距離感が、ふたりの関係に深い余韻を持たせている。冒頭に呼応するように、最後も登場人物は レノックスとマーロウ のふたりだけだが、これもまたつややかな名シーンになっている。
　それでは KOBAYASIさん 、お待たせしました。よろしくお願い致します。
※　蛇足だが、 『プレイバック』 以外の長編はすべて、ハリウッドで映画化されている。私は、 『大いなる眠り』 を ハンフリー・ボガード主演、ハワード・ホークス監督 で映画化した 『三つ数えろ』 しか観たことがないけれど、 『長いお別れ』 は ロバート・アルトマン が監督をしているそうで、これはぜひ観ておきたいと思う。
※　もうひとつ追加を。この度読んだ3作とも 清水俊二訳 だ。 『長いお別れ』 は 村上春樹訳 も手元にあるが、すべて同じ人の翻訳で読まないと訳文に左右される要素があると思ったので、今回は読まなかった。
2021・07・26・K・SODEOKA

追記2024・04・20
100days100bookcoversChallenge  の投稿記事を 100days 100bookcovers Challenge備忘録（1日目～10日目）  　（11日目～20日目）　（21日目～30日目）　   (31日目～40日目)  （41日目～50日目）　（51日目～60日目））　（61日目～70日目）  （71日目～80日目） という形でまとめ始めました。日付にリンク先を貼りましたのでクリックしていただくと備忘録が開きます。

追記