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2009年11月の記事
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「クリスマスキャロル」
「クリスマスキャロル」を新宿で観る。3Dメガネで観るアニメ。冒頭から浮游感や疾走感が凄い。ジェットコースターのような映画という表現があるが、文字通りの遊園地感覚である。これからホラー映画や戦争映画でも本格的に活用されるかもしれないが、心臓の弱い人は要注意だ。それくらいの迫力がある。アニメというジャンルの地殻変動に立ち会っている感じだ。 偏屈な爺さんをリアルな画風で主人公にするというのも、興行収入が重視される映画では、日本ではちょっと考えられない。アニメ的にぼかすのではなく、逆に実写と見分けがつかないような老醜が生々しく描かれる。クローズアップのみならず、3Dを生かした角度のショットが多用され、過剰なほどの映像的な刺激を発散している。これがもし日本人のキャラクターだったらさらに生々しかっただろう。 老いという陰鬱で宿命的な状況にあって、そこからいかに晴れやかで生き生きとした感覚を取り戻すか。例によって、世の中は金だという感じもなくはないのだが、それを逆手にとった話になっている。３人の聖霊を中心としたメリハリのきいたキャラ設定にストーリー。よくできたアニメに仕上がっている。
2009年11月21日
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仕分ける日々
今月いっぱいで引っ越すのでその準備に追われている。今日はあの一角を攻めようという感じで、戦闘状態である。ハンマーで叩いて組み立て式の本棚を分解する。撤収も大変だ。今日までに大きなダンボール箱19個つめたところである。足りないので業者に追加発注する。清掃業者の人に申し訳ないくらい山ほどゴミが出る。必要なもの、何となく捨てられないものとふるいにかけていくと、捨ててもいいものはけっこうあるものだ。持っていてもきちんと収納して閲覧できないと、持っているだけでほとんど意味がないものもある。記憶で意識化できないモノなど存在しないのと同じである。民主党の事業仕分けが話題になっているが、仕分けというのは荒っぽい。パッパパッパと決断していかないと先に進めない。引っ越しの仕分けで「改革」は達成されるのか。何かしら改善されたのか。それども移動に時間にエネルギーを消耗して失ったものの方が大きいのか。引っ越し準備で仕事のペースは明らかに落ちている。手続きも面倒だ。電話局とプロバイダーが連動しているので、電話を解約し、メールアドレスを残すように手続きしてもらう。メールアドレスを維持するだけで月300円ちょっと払うのもシャクだ。簡単にアドレスを変えられない、変えたくないこちらの足元を見られている。五時で役所が終わるので、転出届を出しに行く。隣の窓口では年金問題でずっと話し合っている女性がいる。引っ越しを何度もするか、あるいは仕事を変えていくと年金記録の書類をちゃんと保管するのは大変だろう。こんなことばかりしていると、モノという存在の意味、モノに埋もれて生活することの必然性について嫌でも考えさせられる。どこまで捨てられるのかというのは、けっこうスリリングな過去の清算である。これからどうするかということも迫られる。そんなことが「パッパパッパ」の間に決定されていく。重要事項には、即座に決定すべきことと熟慮断行すべきものと二つあるが、とりあえず引っ越しに関しては、無造作なまでにスピーディに決めなければならない。それにしても収納スペースが限られているというのは、脳内の思考の制限にも関わることだということも再認識する。手帳というのが電子手帳も含めて時間の活用ツールだとすれば、収納というのは空間の活用術であり、どちらも情報やリソースの活用という点において連関している。だが手帳と違って収納のほうは、最初から限界がある。とにかく黙々と撤収を続けるだけだ。
2009年11月16日
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「アンヴィル 夢を諦めきれない男たち」
「アンヴィル 夢を諦めきれない男たち」を吉祥寺で見る。売れないロックバンドが30年活動つづけて皆おっさんになってしまった。それでもロックしているというドキュメンタリー。80年代のハードロックやヘヴィメタルのバンドの映像が流れる。知っているバンドばかりだ。十代の頃、よく聴いた。そのなかにアンヴィルがいたとは知らなかった。少なくともレコードを買ったことはなかった。それから何十年もたつ間、彼らはアルバイトで食いつなぎながらヨーロッパをツアーし、アルバムを制作し続けた。売れなくてもそれなりの家に住み、家族に囲まれ、人間的な生活をしているのは、さすがカナダというべきか。日本だったらもっと悲惨だろう。ヨーロッパのオーディエンスはマッチョな男たちが多い。連中が集まる地下の酒場みたいなところで演奏している。ギャラの支払いでもめるあたりが生々しい。日本のライヴ映像も流れるが、小ぎれいな観客が多い。体臭が臭ってきそうなまがまがしさはない。日本では肉食系は矢沢永吉のコンサートに行くのだろうか。ヤザワが60歳を越えてもロックするのとアンヴィルのような活動歴の長さだけが取り柄のようなバンドが続ける意味はおのずと異なる。なにしろアルバムを制作する費用もなかなか捻出できないのだ。継続は力なり。一つのことを10年頑張っていれば、一目おかれるようになるというが、彼らは30年間、ドキュメンタリー映画になるほど、ロックし続けた。情けないほど客も入らず、メジャーレーベルの売り込みも却下されたが、今回は自分たちのストーリーや私生活もカメラにさらして知名度を高め、音楽に付加価値をつけた。映画がヒットして、最近はミシェル・ゴンドリーの新作映画にも出ているようだし、状況はよくなったようだ。それほど音楽がガンガン流れる映画ではないので、彼らの音楽の魅力というのはよくわからない。少なくともあまりうまいとは思えなかった。だが喜怒哀楽の激しいボーカルに愛嬌があって憎めない。彼のキャラクターのおかげで、このドキュメンタリーは成功している。久しぶりに出演した日本のロックフェスティバルで大観衆を前に演奏して晴れやかに終わる。この手の音楽を聴きに集まる日本の若者がこんなにたくさんいるというのは嬉しいものだ。観客を熱狂させるために、貧乏を余儀なくされたおっさんたちが力一杯演奏している。帰国したらまたバイト生活に戻っていく。「糞みたいな仕事」に耐えられるのは、音楽があるからだ。うだつの上がらないおっさんは、音楽の神によって元気に生かされている。性懲りもなくいっちょやったろかと何か企んでいる。夢なんて月並みな言葉で未来をイメージしてしまうから、目先の安全に飛びついて、目指していたものは蜃気楼となって消え去るのだろう。
2009年11月12日
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