三角猫の巣窟

犯罪モノの短編集。

●各章のあらすじと感想

「真相」は税理士の篠田は息子の佳彦が15歳のときに殺されて、10年後に犯人が逮捕されるものの、犯人は殺人を否認して佳彦が万引きをしたので脅しただけだと言い出す話。冒頭は篠田視点の三人称で税理士の仕事の様子を丁寧に書いているのに、後のほうは文章が改行だらけでスカスカで、そのせいでセリフが説明口調になっていて、娘との口論が茶番劇みたいになっている。

「18番ホール」はエリート県職員の樫村が村長選挙に擁立されて、レジャーランドの開発予定地に昔ひき逃げした女を埋めたので選挙に勝って18番ホールの位置をずらしたい話。樫村は同級生が自分の犯罪を知っていると勝手に疑心暗鬼になっていくけれど、この書き方は悪手で、プロットを進めるために無理やり登場人物の思考をゆがめていて、心理描写にまったくリアリティがないご都合主義になっている。そもそも同級生が樫村の犯罪に気づいているなら樫村に自白させるために村長に擁立するというまだるっこしい手段を取らずに普通に警察にちくって捜査すりゃいい話で、作中でエリート扱いされてる樫村が幼稚な邪推をして右往左往していて無能すぎて読むのがあほらしくなる。さらには推理なしで非科学的にオチをこじつけて事件を暴くというご都合主義のダメ押しで、新人作家がこの話を書いたら没になるようなひどいプロット。

「不眠」は自動車販売会社をリストラされた山室が睡眠薬の治験のバイトをして不眠症になって早朝に散歩していたら、放火殺人が起きた時に同じ団地の小井戸を見かけたことを警察に話したら小井戸が逮捕されたので小井戸を助けようとする話。警察に放火殺人事件の聞き込みをされてたいして親しくもない小井戸について話すことを「売った」と考えて謝ろうとするのは頭がおかしい。小井戸はリストラされた仲間として同情して、被害者は風俗嬢だから同情せず捜査協力もしないというゴミクズみたいな主人公の話なんか読んでられん。

「花輪の海」はアラサーの城山が大学生のときに暴力空手部のしごきで相馬が死んで、相馬の両親がいまさら真相を知りたいというので空手部のメンバーが久しぶりに会ってどうしようか考える話。空手部のくせに豆腐メンタルすぎ。

「他人の家」は強盗の前科がばれて家を追い出されそうになった貝原が近所の老人と養子縁組して苗字を変えてもう大丈夫と思ったら一緒に強盗した広神が家に押し掛けてくる話。60代の老人よりもインターネットに疎い30代というだけでも不自然なのに、養子縁組で苗字を変えるくだりも不自然で、最初から奥さんの苗字にすりゃ済む話。

●全体の感想

どの短編も主人公の男が短気で独りよがりで頭がおかしい魅力のないおっさんで、ユーモアも笑いもなく、人間の複雑な心理のうちのうわっつらしか描いていない。
ミステリにはよくあることだけれど、誰が犯人なのか犯人でないのかという肯定と否定の二者択一のロゴスで小説を組み立てるとプロットが単調になる。この小説は感情表現もロゴスの二者択一になっていて、「真相」は篠田が娘を受け入れるか否か、「18番ホール」は同級生が敵か味方か、「不眠」は小井戸が犯人か否か、という極端な思考しかしない。短編であるがゆえに展開に遊びがなくて、証拠がないまま真相はこうに違いないという思い込みで無理やりオチに持っていくという極端な展開になっている。これでは推理小説というより妄想こじつけ小説である。
肯定か否定かというロゴスではなく、どっちでもいい、どっちでもないというレンマの思考をとりいれないと人間の複雑な心理は描けない。プロットに都合がいい人物像をでっちあげてロゴスで小説を書くのは下手な作家のやり方で、怒りや悲しみと言った明確な感情になる前のもやもやした部分の心理状態を補足してレンマで小説を書くのがうまい作家のやり方である。エンタメ作家はたいてい前者で、人物造詣や心理描写に関しては純文学作家にまるで及ばない。
というわけで内容も技術もひどい小説だったけれど、裏表紙の「人間の心理・心情を鋭く描いた傑作短編集」という誇大広告がされていたのでその分評価を減らした。鋭く描くというのは具体的にどういう描き方なのか、この裏表紙の文句を書いた編集者に説明してほしいもんである。なんでもかんでも傑作扱いすればいいと思ってる見る目のない編集者は読者の敵である。この程度で傑作ならこの作者の小説は読む価値がないし、双葉文庫の小説も読む価値がない。

★☆☆☆☆

真相【電子書籍】[ 横山秀夫 ]