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剽窃厳禁 。
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つまみ食い剽窃 もお断り。
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トレース、リライト 、切り刻んで
翻案等も著作権侵害 です。
引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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無間道(InfernalAffairs)
ほえる犬は噛まない
HERO
おばあちゃんの家
猟奇的な彼女
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光復節特赦
クジラの島の少女
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歌追い人
中毒（純愛中毒）
殺人の追憶・拾遺
映画2003
殺人の追憶と比較
MUSA－武士－
クラシック（ラブストーリー）
オアシス
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로스트 메머리즈
殺人の追憶（2回目）
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New Cinema Reloaded 2005 Mar.
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鳥、小鳥の話
of Iguaz
小鳥の朝
Apr 18, 2010
テーマ： 美術館・展覧会・ギャラリー(8861)
カテゴリ： fine arts
森村泰昌
マリリン・モンローをはじめとした女優や
フリーダ・カーロなど名画の登場人物に女装してきた
森村泰昌がはじめて男装し
「20世紀の男たち」に扮する作品の完全版。
森村は
「20世紀社会を構成する思想的要素は
「ロシア革命」「ファシズム」「アメリカ」の3つだと解釈しています。」
と語る。
記憶のパレード （1945年）。
タイムズスクエアにいるのは全て森村（男装だけでなく女装もある）。
歴史を分子化し
分身化することで
個人的な風景を普遍的に俯瞰し直している。
個人的な風景を普遍的に。
それは森村が歴史に対して
レクイエムを表明するように。
「私はあなたを忘れません」とレクイエムをおくるように。
海の幸・戦場の頂上の旗
の見立ては天才的。
クリント・イーストウッドの映画 『硫黄島からの手紙』
青木繁の 海の幸 （1904年）が重なる。
戦士と天使？（マリリン・モンローのような）は
森村の一人二役という楽屋裏まで見せて
メビウスの輪のような螺旋構造
その作品にこめられているのは...
個人の自由（藝術）と両立する平和、調和という気がした。
私達は、戦場の頂上に旗を掲げます
意気揚々たる、勝ち誇る旗ではありません
一枚の薄っぺらな画用紙 平々凡々たるカンバス
私の旗は 白い旗です
見上げれば、宇宙の風 見下ろせば、戦える大勢の人々
宇宙の風と戦いの影がせめぎあう 地球の頂上に立ち
あなたなら どんな形の どんな色の どんな模様の
旗を掲げますか
『殺人の追憶』 を観た時
John Donneの詩が思い浮かんでいたが
またその詩の普遍性に思いをめぐらせた。
excerpt from "Meditation XVII"
No man is an island, entire of itself;
every man is a piece of the continent, a part of the main.
・・・・・・
any man's death diminishes me, because I am involved in mankind,
and therefore never send to know for whom the bell tolls;
it tolls for thee.
「ロシア革命」共産主義のはじまりは
夜のウラジーミル （1920.5.5-2007.3.2）
というレーニンの演説。
大阪のドヤ街・釜ケ崎で撮影したそう。
ソ連が崩壊して
今革命について考える機会は減っているけれど...
東西冷戦 や世界情勢の原点に立ち返る、
歴史の連続性を考えた。
ファシズムを表現した作品は
独裁者を笑え 。
チャップリンの『独裁者』をベースに
大阪弁の駄洒落や言葉遊び
「アカンターレ」
「ドイツモ、コイツモ...」が鏤められたパロディになっている。
後半は
I don't want to be a Dictator.
（私は独裁者にはなりたくありません）
「あなたは、家族や恋人や友人に対する独裁者になっていませんか」
と真面目に語る独裁者の顔が大写し。
独裁者にそんなことを言われるのもおかしい気がするが...
ambivalentさ
二面性・二重性がおもしろかった。
左右二つのモニター内の映像が途中で左右入れ替わるのが...
子どもの時作って遊んだ手品のような紙ばさみを思い出させた。
たすきのようにかけた紙テープのうしろにはさんで入れた絵が
紙ばさみを閉じてひらくと反対側に移動する手づくりおもちゃ。
シドニーで 森村泰昌 。
森村泰昌の創作文字を象った干菓子 。
森村泰昌展
なにものかへのレクイエム
-戦場の頂上の芸術-で。
to be continued...!?
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複製のみならず、
ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃、
リライト 、
切り刻んで 翻案等も著作権侵害 です。
マリリン・モンローをはじめとした女優や
フリーダ・カーロなど名画の登場人物に女装してきた
森村泰昌がはじめて男装し
「20世紀の男たち」に扮する作品の完全版。
森村は
「20世紀社会を構成する思想的要素は
「ロシア革命」「ファシズム」「アメリカ」の3つだと解釈しています。」
と語る。
記憶のパレード （1945年）。
タイムズスクエアにいるのは全て森村（男装だけでなく女装もある）。
歴史を分子化し
分身化することで
個人的な風景を普遍的に俯瞰し直している。
個人的な風景を普遍的に。
それは森村が歴史に対して
レクイエムを表明するように。
「私はあなたを忘れません」とレクイエムをおくるように。
海の幸・戦場の頂上の旗
の見立ては天才的。
クリント・イーストウッドの映画 『硫黄島からの手紙』
青木繁の 海の幸 （1904年）が重なる。
戦士と天使？（マリリン・モンローのような）は
森村の一人二役という楽屋裏まで見せて
メビウスの輪のような螺旋構造
その作品にこめられているのは...
個人の自由（藝術）と両立する平和、調和という気がした。
私達は、戦場の頂上に旗を掲げます
意気揚々たる、勝ち誇る旗ではありません
一枚の薄っぺらな画用紙 平々凡々たるカンバス
私の旗は 白い旗です
見上げれば、宇宙の風 見下ろせば、戦える大勢の人々
宇宙の風と戦いの影がせめぎあう 地球の頂上に立ち
あなたなら どんな形の どんな色の どんな模様の
旗を掲げますか
『殺人の追憶』 を観た時
John Donneの詩が思い浮かんでいたが
またその詩の普遍性に思いをめぐらせた。
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No man is an island, entire of itself;
every man is a piece of the continent, a part of the main.
・・・・・・
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and therefore never send to know for whom the bell tolls;
it tolls for thee.
「ロシア革命」共産主義のはじまりは
夜のウラジーミル （1920.5.5-2007.3.2）
というレーニンの演説。
大阪のドヤ街・釜ケ崎で撮影したそう。
ソ連が崩壊して
今革命について考える機会は減っているけれど...
東西冷戦 や世界情勢の原点に立ち返る、
歴史の連続性を考えた。
ファシズムを表現した作品は
独裁者を笑え 。
チャップリンの『独裁者』をベースに
大阪弁の駄洒落や言葉遊び
「アカンターレ」
「ドイツモ、コイツモ...」が鏤められたパロディになっている。
後半は
I don't want to be a Dictator.
（私は独裁者にはなりたくありません）
「あなたは、家族や恋人や友人に対する独裁者になっていませんか」
と真面目に語る独裁者の顔が大写し。
独裁者にそんなことを言われるのもおかしい気がするが...
ambivalentさ
二面性・二重性がおもしろかった。
左右二つのモニター内の映像が途中で左右入れ替わるのが...
子どもの時作って遊んだ手品のような紙ばさみを思い出させた。
たすきのようにかけた紙テープのうしろにはさんで入れた絵が
紙ばさみを閉じてひらくと反対側に移動する手づくりおもちゃ。
シドニーで 森村泰昌 。
森村泰昌の創作文字を象った干菓子 。
森村泰昌展
なにものかへのレクイエム
-戦場の頂上の芸術-で。
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