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Apr 7, 2012
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カテゴリ: 映画
サイレント映画...
サイレント映画は顔の筋肉を使う!
表情だけで語る分、表情が豊かで楽しかった。

theartist1.jpg

現在の映画の俳優たちの表情が能面に近いとすれば...
(最近観た『スーパー・チューズデー』や『ドライヴ』のライアン・ゴズリングの無表情を思い出す。
ライアン好きなのですが...)
『アーティスト』は歌舞伎やインドのカタカリのような、
原始的でダイナミックな表情の変化が感じられる。

もちろん能面に表情がないというのではない。

ほんのわずかな面の傾きで微笑みを見せることもできれば
悲しみを表現することもできる。

サイレント後の映画は
セリフや効果音、音楽の力もあり
一見能面のように無表情に見えるかすかな表情の変化、微妙な変化からも
内面を読み取ったり推測出来たりする。
そんな現代の時代に、
大げさとも思えるほど表情豊かな『アーティスト』の俳優たちを観ていて...
もし世界中の人々がこのくらい感情をあらわにすれば顔に出していれば
相手の本心がわからなくて悩んだりケンカしたりもなくなるかも...と思ったりもした。
顔に出た感情、わかりやすい表情の変化は世界を明るく平和にするかも、と考えたりも...(楽天的)


パントマイムも素晴らしい伝統(『天井桟敷の人々』を思い出す)、
舞台、演劇も盛んなフランスならではの表情の豊かさ。
音のない作品だけに
誇張された表情演技、ビジュアルが引き立つ。
せりふがなくても、

役者たちの表情に彩られた作品だなぁ、とつくづく思っていた。
サイレント映画は聴覚障害の方々も楽しめそうですね。

そうして顔の筋肉、顔の動きに集中していると
急に聴覚が開かれる。
ジョージがトーキーに出演することになったとたん、
これまで聴こえなかった背景の音や効果音、犬の声もすべて聴こえるようになり...
サイレントからトーキーへの過渡期を
ざぶん! と波を渡るように観客も作品の後半で体験、時代を追体験する。
目を見開いていた映画館で作品のとちゅうで
聴覚が開かれる感覚がとても新鮮で...
サイレント映画からトーキー映画の移り変わりを体験したことのない、
現代のほとんどの人たちにとっては一種アトラクションのようでもあり
歴史を再体験、追体験しているようでもあり
体感的にもおもしろかった。
サイレントからトーキーへ。聴覚で時代の移り変わりを疑似体験できる。

2003年以前に
相手のまぶたの筋肉、まつげの震え、鼻の雄弁な動きを見逃さないことに夢中なのだ
と書いていたけれど...
そんなことも思い出していた...
音が声がない分
表情を見逃さないことに夢中になり...目がスクリーンに釘付けにもなる。
そしてとつぜん聴覚が開かれる。

ジョージ(ジャン・デュジャルダン)は
ダグラス・フェアバンクス、クラーク・ゲーブル似の笑顔で昔風、ノスタルジック。
ストーリーもシンプル、王道でノスタルジック。
(ふたりの恋の障害は...キャッチコピーが言うほどではなかった)

そんな昔風のストーリーだけれど
ただ、
ペピー(ベレニス・ベジョ)が
ジョージがそばで聴いているとも知らずにラジオのインタビューに答えて
サイレント映画の演技は大げさすぎて古いのよ、と語る時
サイレント映画を対象化してしまっている映画の構造も興味深かった。
現代ならでは、
現在から視るサイレント映画ならではの構造。
サイレント映画でありながら
サイレント映画を批評し対象化する視点が含まれた二重構造には
にやりとしてしまった。

そのあたりは
時代に取り残された
『ヒューゴの不思議な発明』のジョルジュ・メリエス
も思い出して
胸がちくっと痛みもした。

映画はカラーで撮ってからモノクロに変換。
写真を見ると...ペピーのあのワンピがオレンジシャーベット色だった!
モノクロで観ると雰囲気が変わる...とつくづく。
サイレント映画当時最もよく使われたスクリーン比率1.33:1で撮影、
フレームレートは現在の24fpsよりちょっぴり遅い/低い22fps。
ミシェル・アザナヴィシウス監督のこだわりがすごい。

そしてなんと言っても
一途なアギーちゃん!かわいい~(≧∀≦*)
うちの小鳥を思い出す、賢さと情の深さ。

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