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剽窃厳禁 。
悪質なキュレーション Curation 型剽窃、
つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、 ベース下敷きにし、なぞって語尾や文体を変えた剽窃、
トレース、リライト 、切り刻んで
翻案等も著作権侵害 です。
引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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小鳥の朝
Feb 22, 2015
テーマ： 最近観た映画。(40984)
カテゴリ： 映画
イラク戦争に4度従軍したクリス・カイルの自伝
『ネイビー・シールズ最強の狙撃手 American Sniper: The Autobiography of the
Most Lethal Sniper in U.S. Military History』を映画化。
主演はブラッドリー・クーパー。
シエナ・ミラー、マックス・チャールズ、ルーク・グライムス、
ジェイク・マクドーマン、キーア・オドネルら共演
クリント・イーストウッド監督
『アメリカン・スナイパー American Sniper』（2014年）
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
砂嵐の中で遭難しかけるシーンは
不安定になる・揺さぶられるアイデンティティを示唆しながら
ふとアメリカの行方、敵対、覇権と戦争の中で遭難しかける
米国自身のようにも見えた。
血圧が上がったり
幻覚・幻聴があったり
ドリルの音に過敏に過剰に反応したり
PTSDの兆候は見せても
心の裡を妻にさえ説明しない率直に話せないのは
それだけ傷が深いのかもしれない。
一方で
「娘を見てくれ！泣いているんだ！」とこちら側から叫んでも
ガラスの壁に遮られて声は届かない、聴いてもらえない。
こちらからは見えるのに
向こうの視界には入らない光景、
向こうは聞こえているのに
戦場を経て変わってしまった自分が
もはや 疎通できない 世界にいる孤独感、孤立も表しているかのよう。
クリスからの壁と社会・世間からの断絶、双方向の壁。
見えない壁と、
破れない、超えられない壁に阻まれる
イマジナリー・ラインの描写は
ガラス張りという表現で
『バード Bird』（1988年）や
『ジャージー・ボーイズ Jersey Boys』（2014年）でも。
バードではチャーリー・パーカーがガラスを叩き割りぶち破るのだが...
映画はヒーローを描いていはいない。
PTSD と表裏一体の銃依存、
銃に拘泥し耽溺した帰還兵たちの姿は
病んだ社会、銃に病んだ、戦争に病んだアメリカを
包むところなく提示している。
戦場で半身不随になっても
銃を持たせれば笑顔を見せ安心するかのよう、
銃弾を放てば気持ちが落ち着いてしまうような帰還兵たち。
銃に病んだ社会の一方で
軍というシステムの不全性、不完全さ、脆弱性 vulnerabilityも否応なく感じられた。
スナイパーが撃つか撃たないか
司令部と交信しつつ
司令部は結局
Your call.
とスナイパーに判断を委ねる。
スナイパーにボールを投げてしまうのだ、戦場で。
その危うさが鋭く印象的だった。
Navy SEALsの命令指揮系統がどのようになっているのか
専門家ではないので知る由もないが...
スナイパーという個人の視界と判断に負うところ多く
現場が成立する（成立してしまう）戦場の現実にも戦慄する。
対象を射殺する攻撃の根拠、責任の所在が
スナイパーの視界、ファインダー、フレームを通した判断という
主観性から来る脆弱性。
スナイパーの視野、視界というフィルターを通した主観による判断と、
Your call. と司令部に返されて
組織・軍ではなくスナイパーという個人が負う判断に責任
精神的負担に思い至る。
そんな軍というシステムの脆弱性は
国軍としての攻撃・戦略の意思決定を個人に負う（負いすぎる）部分と
それを負う個人への精神的負担が増し過ぎ
人間を弱めてPTSDにもつながるという
二重の脆弱性。
テキサス出身でカウボーイになれなかった主人公の
英雄、ヒーローの蹉跌（弱み、弱さ）までも飲み込み取り込んでいる
軍というシステムも考え合わせると
三重の脆弱性を抱えることにもなっているかも。
そんな部分、戦争や軍が内包する大いなるシステム不全と
システム不全が人間を弱める理（ことわり）、人間性を軽視した綻びは
戦場シーン等で幾度も感じさせられた。
アメリカ国内でアフガニスタンを遠隔攻撃する
（ゲームのような）システムを操作する「内勤」軍人 の
リモートなスナイパーでさえ心を病んでしまっていたのに...
戦争や軍が内包する大いなるシステム不全、
人間性に及ぼす影響、人間を壊してしまう姿も伝わり
反戦の余韻が響く。
軍も戦争も
人間性を遭難させ喪失させるだけなのに...と。
エンドクレジットに音楽がなく無音で終わるところは
痛みと悼みを感じさせて。
自伝に忠実な（最初に狙撃・射殺したのは子どもではなかった）映画化ではなく、
ファインダーを通して
同じ人間であるイスラム教徒、イラク戦争の敵を
ターゲットとしてしか捉えないスナイパーを
さらにイーストウッドのフレームを通して視ることで
二重のフレーム、二重の視野・視界で映された「イラク戦争の敵」も
砂嵐の中で遭難しかけ、自身を見失いそうになるアメリカ軍の姿と共に
リアルは映画の向こう側、向こうの向こう側にあると感じさせる。
それは、あえて（事実と相違し）
子供殺しを最初のシーンに持って来た演出で
子殺しと聖書を胸ポケットに入れている主人公の敬虔な姿が対比され
落差をもたらすように、
フレームとファインダーに二重に捕われた像の向こう側の
リアル、別の視野に考えを至らせる、思いを馳せさせる、引っ張る力もあって。
神話的ヒーロー映画を量産するハリウッドの対極のような、
戦争にヒーローはいない、と地に足の着いたヒーロー不在感も残し。
『ジャッジ 裁かれる判事 The Judge』 は
ロバート・ダウニー・Jr.自身の製作会社 Team Downey が製作に関わっていたが...
（ロバート・ダウニー・Jr.はExecutive Producer）
今作はブラッドリー・クーパーの製作会社 22 & Indiana Pictures が製作社のひとつ、
その製作社の韓国系アメリカ人もExecutive Producerに名を連ねている。
ブラッド・ピットのPlan B等は有名ですが...
俳優が映画製作会社まで作って製作に携わっているのですね。
『グラン・トリノ』 の戦争帰還者から
また捩じれているなぁ...戦争を繰り返し、戦争と共に
アメリカはどこへ向かうのか...
to be continued...!?
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ジェイク・マクドーマン、キーア・オドネルら共演
クリント・イーストウッド監督
『アメリカン・スナイパー American Sniper』（2014年）
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
砂嵐の中で遭難しかけるシーンは
不安定になる・揺さぶられるアイデンティティを示唆しながら
ふとアメリカの行方、敵対、覇権と戦争の中で遭難しかける
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血圧が上がったり
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ドリルの音に過敏に過剰に反応したり
PTSDの兆候は見せても
心の裡を妻にさえ説明しない率直に話せないのは
それだけ傷が深いのかもしれない。
一方で
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こちらからは見えるのに
向こうの視界には入らない光景、
向こうは聞こえているのに
戦場を経て変わってしまった自分が
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クリスからの壁と社会・世間からの断絶、双方向の壁。
見えない壁と、
破れない、超えられない壁に阻まれる
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ガラス張りという表現で
『バード Bird』（1988年）や
『ジャージー・ボーイズ Jersey Boys』（2014年）でも。
バードではチャーリー・パーカーがガラスを叩き割りぶち破るのだが...
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PTSD と表裏一体の銃依存、
銃に拘泥し耽溺した帰還兵たちの姿は
病んだ社会、銃に病んだ、戦争に病んだアメリカを
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軍というシステムの不全性、不完全さ、脆弱性 vulnerabilityも否応なく感じられた。
スナイパーが撃つか撃たないか
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スナイパーにボールを投げてしまうのだ、戦場で。
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スナイパーの視界、ファインダー、フレームを通した判断という
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そんな軍というシステムの脆弱性は
国軍としての攻撃・戦略の意思決定を個人に負う（負いすぎる）部分と
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人間を弱めてPTSDにもつながるという
二重の脆弱性。
テキサス出身でカウボーイになれなかった主人公の
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そんな部分、戦争や軍が内包する大いなるシステム不全と
システム不全が人間を弱める理（ことわり）、人間性を軽視した綻びは
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人間性に及ぼす影響、人間を壊してしまう姿も伝わり
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軍も戦争も
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神話的ヒーロー映画を量産するハリウッドの対極のような、
戦争にヒーローはいない、と地に足の着いたヒーロー不在感も残し。
『ジャッジ 裁かれる判事 The Judge』 は
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（ロバート・ダウニー・Jr.はExecutive Producer）
今作はブラッドリー・クーパーの製作会社 22 & Indiana Pictures が製作社のひとつ、
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