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引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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小鳥の朝
Dec 2, 2016
テーマ： 韓国！(17906)
カテゴリ： 舞台 Stage
原題は「검열언어의 정치학: 두 개의 국민 検閲言語の政治学 2つの国民」
劇団DREAMPLAY THESE21による作品を
上野ストアハウス日韓演劇週間で。
日韓演劇週間は以前から訪れたいと思っていたものの
Festival Tokyo 等とスケジュールが重なってしまったりで
なかなか行くことが出来なかったがついに...
時代精神 を掬い上げたおもしろさ、
テキストからメタテキストを
再構成する言葉と論理に洞観、言葉遣いのおもしろさがあり惹き込まれた。
（以下、演劇の核心に触れる部分もございます）
JTBCの架空のニュース報道番組
「DREAMPLAY THESE21」スタイルで舞台は進行する。
セリフのpunch lineの数々が印象的。
検閲を正当化する言語がない、と看破
（ゆえに、政権側権力側は意味のわからない言葉を繰り返し...
日本の政治、日本社会とあまりに相似形だが
きっぱり言語化出来表現しているところが日本とは...）。
なかなか印象的だったのは
韓国文化芸術委員会の職員が
「第五共和国だろうが維新だろうがよく知らない」と言った、というくだり。
とその断絶、分断（ある種の弁解、詭弁）に愕然とした。
純粋芸術、普遍的芸術性といった上滑りする言葉の一方で
「公務員にも俳優たちと同じくらい正確な言葉を使ってほしい」
政治的に正しくない言葉を排し
政治行為の核心は言葉の使い方を地で行くように
舞台になっている感。
上滑りと言えば
思い浮かぶのは
夏目漱石「現代日本の開化」
我々のやっている事は内発的でない、外発的である。
これを一言にして云えば現代日本の開化は皮相上滑うわすべりの開化であると云う事に帰着するのである。
あおぞら文庫 より。
閑話休題。
「蛙」（パク・グニョン作）は自分自身を国家と錯覚した 権力 を批判している作品で
反権力に過ぎないのに...
権力側が、
支配し検閲し排除し圧力を加える側が「悪用された」と
被害者的に被害意識を膨張させた言葉遣い、意識でいることも
見抜かれている（日本も政権含め加害者側の根拠なき被害者意識、被害妄想甚だしく
それに基づく被害者への不当な攻撃・横暴が酷いことも想起）。
第18代大統領選挙後
2つの国民に分けられてしまった韓国だが
どちらの、どちら側の国民になるか選択させる公権力と
その検閲問題を強く意識させる流れ、フローの演出。
ただでさえ、半島は南北に分断されているというのに...
これ以上の断絶は...とも考えてしまった。
南側の内部で分断が深化していたのだと。
大統領選後トランプ後のアメリカも大きく二つに分断され
断絶と傷、痛みが広がっているように見え、
今作の問題提起は普遍的な余韻も残す。
国立劇場の掲げる理念の英語版
suggest radical agenda
（～根本的な議題を提示する）ともリンクして。
そしてあらためて
文化はどちらも排除しない、価値が入り乱れる 地点
との力強い言葉が意識の深層にとどめられる。
あらゆる人の演劇でなくてはならない、と。
演劇は生まれながらにして政治的というセリフも
古代ギリシャの演劇（ 「アンティゴネ Ἀντιγόνη」 等）を想起させ
この作品の主題の普遍性を伝える。
太古の演劇はまつりごと、政治であり祭祀であったのに
現代の演劇は政治的であることを奪われ
祭りのみになっている、と。
検閲は無意識的に内面化された時こそ完成する
という言葉は
ぬるま湯のようにじわじわと
自己検閲忖度に自主規制を繰り返して来た現政権下の日本 の
危機感のなさ、無感覚さを対照的に浮かび上がらせもした。
俳優たちが劇中時折、
この役、人物のことは理解できない、役作りが難しいと
客席に向かって吐露した時のメタフィクション感、重層性は
二つの国民の間の亀裂、裂け目をさらに舞台に深く刻み込んでもいた。
とうてい理解できない...と...
ブレヒト 的
第四の壁を壊し、越えて来ながら...
舞台の最後には
最新作「哀れ、兵士」を観たばかりの
パク・グニョン 朴根亨 박근형
「蛙」が上演されていた時
隣の劇場で上演されていた演劇の出演者や関係者のインタビュー映像が流れる。
「証言」を集めているかのように、
舞台上で突き詰められた言葉の意味や文脈 コンテクスト、言葉遣いは
さらに当時の「証言」も加えて
時空を広げていた。
劇中言及もされていた 多元（ダウォン）芸術 のように、
メディアミックス感もある演出。
クライマックスには11人の出演者が舞台上に
キャンドル型LEDを持って並び
「朴槿恵退陣」のピケットの文字がスクリーンに映写もされた。
（「蛙」のコスプレをして俳優たちが登場する前あたりのシーンで
すでにキャンドルは二人の俳優たちの手中にあったので
準備をしている...と観ていたが...）
to be continued...!?
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つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、
ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃、
リライト 、
切り刻んで 翻案等も著作権侵害 です。
劇団DREAMPLAY THESE21による作品を
上野ストアハウス日韓演劇週間で。
日韓演劇週間は以前から訪れたいと思っていたものの
Festival Tokyo 等とスケジュールが重なってしまったりで
なかなか行くことが出来なかったがついに...
時代精神 を掬い上げたおもしろさ、
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再構成する言葉と論理に洞観、言葉遣いのおもしろさがあり惹き込まれた。
（以下、演劇の核心に触れる部分もございます）
JTBCの架空のニュース報道番組
「DREAMPLAY THESE21」スタイルで舞台は進行する。
セリフのpunch lineの数々が印象的。
検閲を正当化する言語がない、と看破
（ゆえに、政権側権力側は意味のわからない言葉を繰り返し...
日本の政治、日本社会とあまりに相似形だが
きっぱり言語化出来表現しているところが日本とは...）。
なかなか印象的だったのは
韓国文化芸術委員会の職員が
「第五共和国だろうが維新だろうがよく知らない」と言った、というくだり。
とその断絶、分断（ある種の弁解、詭弁）に愕然とした。
純粋芸術、普遍的芸術性といった上滑りする言葉の一方で
「公務員にも俳優たちと同じくらい正確な言葉を使ってほしい」
政治的に正しくない言葉を排し
政治行為の核心は言葉の使い方を地で行くように
舞台になっている感。
上滑りと言えば
思い浮かぶのは
夏目漱石「現代日本の開化」
我々のやっている事は内発的でない、外発的である。
これを一言にして云えば現代日本の開化は皮相上滑うわすべりの開化であると云う事に帰着するのである。
あおぞら文庫 より。
閑話休題。
「蛙」（パク・グニョン作）は自分自身を国家と錯覚した 権力 を批判している作品で
反権力に過ぎないのに...
権力側が、
支配し検閲し排除し圧力を加える側が「悪用された」と
被害者的に被害意識を膨張させた言葉遣い、意識でいることも
見抜かれている（日本も政権含め加害者側の根拠なき被害者意識、被害妄想甚だしく
それに基づく被害者への不当な攻撃・横暴が酷いことも想起）。
第18代大統領選挙後
2つの国民に分けられてしまった韓国だが
どちらの、どちら側の国民になるか選択させる公権力と
その検閲問題を強く意識させる流れ、フローの演出。
ただでさえ、半島は南北に分断されているというのに...
これ以上の断絶は...とも考えてしまった。
南側の内部で分断が深化していたのだと。
大統領選後トランプ後のアメリカも大きく二つに分断され
断絶と傷、痛みが広がっているように見え、
今作の問題提起は普遍的な余韻も残す。
国立劇場の掲げる理念の英語版
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（～根本的な議題を提示する）ともリンクして。
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との力強い言葉が意識の深層にとどめられる。
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検閲は無意識的に内面化された時こそ完成する
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二つの国民の間の亀裂、裂け目をさらに舞台に深く刻み込んでもいた。
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パク・グニョン 朴根亨 박근형
「蛙」が上演されていた時
隣の劇場で上演されていた演劇の出演者や関係者のインタビュー映像が流れる。
「証言」を集めているかのように、
舞台上で突き詰められた言葉の意味や文脈 コンテクスト、言葉遣いは
さらに当時の「証言」も加えて
時空を広げていた。
劇中言及もされていた 多元（ダウォン）芸術 のように、
メディアミックス感もある演出。
クライマックスには11人の出演者が舞台上に
キャンドル型LEDを持って並び
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