ジェリュコ・ルチッチインタビュー at the MET 2011年10月 | Sheva's Ballet Fan Ibra's Opera Fan

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2011年10月20日

ジェリュコ・ルチッチ　インタビュー at the MET 2011年10月

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Zeljko Lucic talks with Margaret Juntwait

Zeljko Lucic talked about 2011 summer

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マーガレット・ジャントウェイト：ようこそ！よくいらしてくれたわ。

ジェリュコ・ルチッチ：こんばんは。お招きありがとう。

Ｍ：（「セビリアの理髪師」の幕間なので）あなたのフィガロってどんなんだろうって考えてたんですよ。

Ｚ：　ふふふ。（もう笑ってる。本当にジェリュコは笑い上戸。）

Ｍ：　おもしろい役ですよね。舞台狭しと大活躍、『私は街の何でも屋』もおもしろいアリアよね。

Ｚ：　そうですね。

Ｚ：　もちろんあります。でも（笑う）もう遅すぎるんじゃないかな。

Ｍ：　どうしてそうなるの？　どういう意味ですか「もう遅い」って。

Ｚ：　つまり、その…

Ｍ：　過去に戻れたらやれるってこと？

Ｚ：　つまりそういう機会がなかったんですよ。数年前、いや10～15年前の歌い始めた頃にやるべきだったんです。そういう役ですから。

Ｍ：　おやりになったことはあるの？

Ｚ：　ないです。一度も。歌手になりたての頃は、バリトンのリリックな役を歌いました。オネーギンとか『道化師』のシルヴィオとか、『ファウスト』のヴァランタンとかね。そして『椿姫』のジョルジオ・ジェルモン役に出会い、ヴェルディに取りつかれてしまいました。それが僕の進む道を決めました。ヴェルディのほとんどすべてのオペラをやっているし、今もそのレパートリーを続けています。

Ｍ：以前いらしたときにもお話したわよね、あなたがどんなにヴェルディを歌うのが好きかって。ヴェルディの書いたオペラは全部やりたいっておっしゃってたわね。

Ｚ：全部ってわけではありませんが、大概の役はやりましたよ。

Ｍ：彼の作品が好きなの？それともあなたの声に合うのかしら？

Ｚ：両方です。本当にです。僕はヴェルディの作品が好きだし、作曲家としての彼を崇拝しています。それにおっしゃるとおり、僕の声にも合うんです。

Ｚ：そんなことはありませんよ。えっと、今も僕はフィガロは歌えると思います。「もう遅い」って言ったのは、僕が怠け者でそのオペラを勉強する暇がないからです（笑）。レオ・ヌッチがいい例ですが、彼はハードでドラマティックな役に疲れると、のどをリラックスさせるためにフィガロに戻るんですよ。

Ｍ：そうなの。

Ｚ：そう音域が高くないバリトン役でドラマティコでないものをやってまた（ドラマティコに）戻るわけです。

Ｍ：ルッジェーロ・ライモンディもそうですか？

Ｚ：まあそうですね。

Ｚ：ロッシーニとかの役で一休みしてまた戻るのですよ。

Ｍ：（フランス料理の）アミューズ・ブッシュね。

Ｚ：まあね。

Ｍ：「ナブッコ」はネブカドネザル大王の改心のお話ですよね。ヴェルディの初期の作品です。聖書に出てくるような人物を演じるってどういう気持ちがするのかしら。「オレ様はネブカドネザル大王さまだ！」って自分に言いきかせてから舞台に出ていくの？しまいには自分は神だって舞台で宣言するのよね。

Ｚ：でもそのあとすぐ頭がおかしくなっちゃうんだよ（笑）。

Ｍ：そうよ！

Ｚ：だからもっとクレージーになる準備をしてますよ。王様や神になるには完全にからっぽにならないと。

Ｍ：あなたは大柄だしすごい声だし貫録もあるから、王の役を演じるのは簡単よね。

Ｚ：そうですね。あなたがおっしゃった中では「でっかい」ということは当たっていますね。だからこういう役はやりやすい。ナブッコの役はフツーではないのは事実だけども、僕にとっては素直にできる役です。特に役作りに苦労することはないですね。

Ｍ：でも発狂しちゃう役なわけだから、さっきおっしゃったように、自分をからっぽな何もない状態にするわけですね？

Ｚ：そうです。マクベスも同じようにおかしくなりますし、シモン（ボッカネグラ）でもある意味そうですよね。ナブッコやこれらの役で、自分をクレイジーな人間に変身させるのは難しくありません。自分というものを完璧にからっぽにするのです。自分がどこで何をしているかもわからないぐらいね。わりと自然にできます。

Ｍ：あなたがマクベスを歌った時も、―あたしったらいつもここ（ＭＥＴ）であなたがマクベスを歌った時のことを生き生きと思いだすのよね。その時もマリア・グレギーナがマクベス夫人でした。あなたたち2人の関係性にいつも思い至るの。いいペアですよね。ナブッコでもマリアとの共演ですけど、何かいい意味で刺激を受けていますか？

Ｚ：置き去りにされないからいいですね。彼女はすごくタフで強い、人間的にも歌手としても。彼女についていかないといけない。さもないとナブッコでないし、オペラ全体が失敗してしまう。マリアとはいつも歌で競い合う関係です。

Ｍ：そうなんですね。あなたの方もマリアに何か影響を与えていますか？

Ｚ：そう思いますし、そうでなくてはいけないよね。3幕のナブッコとアビガイレのデュエットはちょっとした聴きどころですよ。

Ｍ：「ナブッコ」はまた父と娘の関係の話で、ヴェルディによくありますよね。ただ、すごく仲が悪い親子で、愛し合っている父娘じゃないのよね。どうですか？実の娘じゃないのよね。

Ｚ：アビガイレは本当の娘で、フェネーナは養女で…（ジェリコはアビガイレとフェネーナを取り違える）（実際はアビガイレは奴隷の妾の子でフェネーナは本妻の子だがどっちもナブッコの娘。）

Ｍ：私はその反対だと思うわ。

Ｚ：じゃああとでチェックしよう！（笑）

Ｐａｒｔ２に続く。

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