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トレース、リライト 、切り刻んで
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引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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Jun 28, 2025
テーマ： 美術館・展覧会・ギャラリー(8857)
カテゴリ： business&culture
山口蓬春「香港島最後の総攻撃図」については2019年に言及していた
山口蓬春「香港島最後の総攻撃図」国立近代美術館
（写真の撮影は許可されています）
その画なども思い出しつつ観た
藤田嗣治の戦争画「シンガポール空爆の図」(1942年)を「多孔的なアーカイヴ・探照」で。
初公開だろうか。
2015年以前にも国立近代美術館を訪れるたびに少しずつ目にしていた藤田の戦争画。
2015年にまとめて観た戦争画 14点はどれも大きかった。
「シンガポール最後の日(ブキ・テマ高地)」はパノラマ的スケールで描かれているが、
=================藤田嗣治==================
「南昌飛行場の焼打」（1938-39年）
「武漢進撃」（1938-40年）
「哈爾哈河畔之戦闘」（1941年）
「十二月八日の真珠湾」（1942年）
「シンガポール最後の日(ブキ・テマ高地)」（1942年）
「アッツ島玉砕」（1943年）
「ソロモン海域に於ける米兵の末路」（1943年）
「○○部隊の死闘−ニューギニア戦線」（1943年）
「血戦ガダルカナル」（1944年）
「神兵の救出到る」（1944年）
「大柿部隊の奮戦」（1944年）
「薫空挺隊敵陣に強行着陸奮戦す」（1945年）
「サイパン島同胞臣節を全うす」（1945年）
=================戦争画====================
ゲルハルト・リヒター展の時 もまた観てしまった藤田の戦争画。「薫空挺隊敵陣に強行着陸奮戦す」
（写真の撮影は許可されています）
コバルトブルーが鮮やかな蓬春の戦争画や
異色の戦争画、 川端龍子の「香炉峰」 などとも違う、
暗いカーキ色の画面はまさに日本の戦争の色、戦争末期の色。
藤田自身は1944年「空の壮大感」のタイトルで
<戦争画も航空機の場面などが我々の最も描かなければならない
場面となるので、これからも凡ゆる機会に空の研究者として、
私は国民に其の実感を紹介したいと思って居る>と書いていたそうだから、
構図や見た目の美しさや画家本人の表現欲などよりも
この頃（初公開らしき戦争画「シンガポール空爆の図」などを描いた頃）には
「空の研究者」として戦争にのめりこんでいた片鱗なのかもしれないが。
（ 藤田嗣治「アッツ島玉砕」や
「ソロモン海域に於ける米兵の末路」(1943年)は...ヨーロッパの絵画、
テオドール・ジェリコー Théodore Géricault
「メデューズ号の筏 Le Radeau de la Méduse」(1818－19年）や
ウジェーヌ・ドラクロワ Eugène Delacroix
「地獄のダンテとウェルギリウス La Barque de Dante, Dante and Virgil in Hell」(1822年)
を参照して描かれていた ）
戦争に対するアンビバレントさよりは、
戦争末期になってなお、のめりこんでいる様子も伺えてドン引きするが...
戦後80年の今年、
カーキ色に蠢く闇の中のように描かれた戦争画で
昏い現実を再確認するささやかな機会があった最近アート活動。
対照的なのが映画界など。
アジア各国を侵略、
殺戮虐殺虐待繰り返し
中国大陸だけで1千万人以上の命を奪った
15年近い侵略戦争についてまったく反省がなさそうな日本。
ニュースなどで戦後80年といえば
「今日は〇〇空襲の日～」と
侵略加害に数多の戦争犯罪を棚に上げて
敗戦間近戦争末期だけにフォーカスした不埒な被害者アピール。
今に始まったことではないが、相変わらずの
インモラルな賊反荷杖しぐさに唖然愕然。
今年公開される戦後80年関連映画のラインアップにも愕然。
南京大虐殺や 重慶爆撃 などの映画を作って
侵略戦争と侵略加害の歴史隠蔽癖を深く反省すれば、と思うが、
大日本帝国海軍の駆逐艦がテーマの『雪風』をソニーが作って公開
（SONYのアニメ『K-pop Demon Hunters』はよかったのだが）に唖然。
一方、長年口を塞がれてきた『黒川の女たち』の映画を通して
被害者の痛みが少しでも伝われば...
18歳以上に限定された満州開拓団(満蒙開拓団)の被害と相違し、
侵略と植民地化、搾取などで拉致誘拐監禁され蹂躙された日本軍性奴隷の被害者には
未成年者も少なくない非対称性にも思い至るのでは。
『南京照相馆』レビューで藤田や小津監督にも言及
廓ファンタジー的男性視点の「慰安婦」映画のリストア上映 で、
中国大陸で侵略虐殺（約1千万人）に勤しむ日本の兵隊と、
一瞬の同志的関係を見せる慰安婦の描写、新派調演出を現実と思い込み喜ぶ
(日本の侵略加害戦争犯罪を漂白する材料に利用できるから
ネトウヨは欣喜雀躍)レイシスト🐒爺や、
「慰安婦」映画を先に作った「日本の映画人の方が慰安婦問題に真剣に向き合っている」と、
正気とは思えない倒錯でドヤる老映画ライターなど
日本のインモラルさを炙り出すのも映画。
拉致誘拐監禁暴行など組織的国家的暴力戦時性加害で酷い人権侵害を
廓ファンタジー映画を作っただけで免罪出来るものなのか。
卑劣なすり替えの異常性に戦慄したが、
女性を未だモノ扱いし蹂躙し続ける現在の日本と地続き。
*読解力国語力のないネトウヨのために補足すると、
侵略加害戦争犯罪に真摯に真面目に向き合った映画を作りさえすればよい、
というものではない。
戦争犯罪は映画を作って免罪されるものではないが、
映画すら作らず記録も記憶もせず
加害者の分際で被害者アピールに余念がないから問題（イスラエルに相似）。
歴史教科書などから不都合な戦争犯罪に関する記述を減らし続けてきた
インモラルで狡猾な歴史隠蔽工作も、国連などで繰り返し是正勧告もされ続けている通りに
是正しなければならないのは言うまでもない。
約10年前にも書いていた、
忘却に生きる、あるいは忘却を装う得体のしれなさを醸し出す日本人
横浜トリエンナーレ(横トリ)で戦争に協力して消された詩があった ことも知る。
大谷芳久コレクション
「太平洋戦争期の日本の芸術家の表現活動を調べるべく収集した書籍コレクション...
戦中に出版された詩文の多くは戦争や軍への讃歌であり、ベストセラーとなったが、
戦後はその多くが消えることとなった」
喋喋喃喃～『南京照相馆』
다시 만난 세계 / Into the New World
歴史を忘れた民族に未来はない。
ピカソの朝鮮戦争画
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山口蓬春「香港島最後の総攻撃図」国立近代美術館
（写真の撮影は許可されています）
その画なども思い出しつつ観た
藤田嗣治の戦争画「シンガポール空爆の図」(1942年)を「多孔的なアーカイヴ・探照」で。
初公開だろうか。
2015年以前にも国立近代美術館を訪れるたびに少しずつ目にしていた藤田の戦争画。
2015年にまとめて観た戦争画 14点はどれも大きかった。
「シンガポール最後の日(ブキ・テマ高地)」はパノラマ的スケールで描かれているが、
=================藤田嗣治==================
「南昌飛行場の焼打」（1938-39年）
「武漢進撃」（1938-40年）
「哈爾哈河畔之戦闘」（1941年）
「十二月八日の真珠湾」（1942年）
「シンガポール最後の日(ブキ・テマ高地)」（1942年）
「アッツ島玉砕」（1943年）
「ソロモン海域に於ける米兵の末路」（1943年）
「○○部隊の死闘−ニューギニア戦線」（1943年）
「血戦ガダルカナル」（1944年）
「神兵の救出到る」（1944年）
「大柿部隊の奮戦」（1944年）
「薫空挺隊敵陣に強行着陸奮戦す」（1945年）
「サイパン島同胞臣節を全うす」（1945年）
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コバルトブルーが鮮やかな蓬春の戦争画や
異色の戦争画、 川端龍子の「香炉峰」 などとも違う、
暗いカーキ色の画面はまさに日本の戦争の色、戦争末期の色。
藤田自身は1944年「空の壮大感」のタイトルで
<戦争画も航空機の場面などが我々の最も描かなければならない
場面となるので、これからも凡ゆる機会に空の研究者として、
私は国民に其の実感を紹介したいと思って居る>と書いていたそうだから、
構図や見た目の美しさや画家本人の表現欲などよりも
この頃（初公開らしき戦争画「シンガポール空爆の図」などを描いた頃）には
「空の研究者」として戦争にのめりこんでいた片鱗なのかもしれないが。
（ 藤田嗣治「アッツ島玉砕」や
「ソロモン海域に於ける米兵の末路」(1943年)は...ヨーロッパの絵画、
テオドール・ジェリコー Théodore Géricault
「メデューズ号の筏 Le Radeau de la Méduse」(1818－19年）や
ウジェーヌ・ドラクロワ Eugène Delacroix
「地獄のダンテとウェルギリウス La Barque de Dante, Dante and Virgil in Hell」(1822年)
を参照して描かれていた ）
戦争に対するアンビバレントさよりは、
戦争末期になってなお、のめりこんでいる様子も伺えてドン引きするが...
戦後80年の今年、
カーキ色に蠢く闇の中のように描かれた戦争画で
昏い現実を再確認するささやかな機会があった最近アート活動。
対照的なのが映画界など。
アジア各国を侵略、
殺戮虐殺虐待繰り返し
中国大陸だけで1千万人以上の命を奪った
15年近い侵略戦争についてまったく反省がなさそうな日本。
ニュースなどで戦後80年といえば
「今日は〇〇空襲の日～」と
侵略加害に数多の戦争犯罪を棚に上げて
敗戦間近戦争末期だけにフォーカスした不埒な被害者アピール。
今に始まったことではないが、相変わらずの
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南京大虐殺や 重慶爆撃 などの映画を作って
侵略戦争と侵略加害の歴史隠蔽癖を深く反省すれば、と思うが、
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