石森章太郎さん（後に改名）のお姉様の葬儀のため、皆仕事が遅れ、合作８０ページの「星はかなしく」の締め切りが迫っていました。石森さんの後ろに卓袱台（ちゃぶだい）を置き、赤塚不二夫さんと私が向かい合って描きました。机に向かった石森さんは大切なお姉様が亡くなられたショックなど微塵も感じさせないきっぱりとした仕事人でした。凄い人だと思いました。
合作のペンネーム“Ｕ・マイア”は３人の頭文字にＵをつけて“ウマイヤ”というしゃれ。編集長の丸山昭さんの案です。オペラをもとにしたスペクタクルで、１作目は「サムソンとデリラ」、２作目は「アイーダ」。間近で画稿を受け渡しながら描くので、絵の密度は凄いものでした。凱旋（がいせん）の兵士の列や宴の場のびっしりと人物で埋められたコマなど、何日もかけたものです。こんな絵を描く人はその後もいませんでしたね。（手塚先生以外）
そう、手塚先生の全く手抜きのないスペクタクルな絵にハマっていた私たちは絶対やりたかったのです。

石森さんのコマ割りや表現方法は誰も思いつかないものでした。見開き両面をバーンと使った頁。上から下まで縦に割り、斜めに切り、小さなコマをいくつも並べてリズムを出した頁。動かない絵でいかに動きを表すか腐心し、私たちの表現方法はマンガ界に定着して、その後のマンガスタイルの基礎となりました。石森さんの力は特に大きいのです。
丸山さんが「描きなおせ」と言うと、なおしたくない石森さんは出来上がった原稿を締め切りぎりぎりまで隠して、間に合わない時間に渡します。丸山さんは「えっ！？」と言い、やむなく引ったくって印刷所へ。私たちは、してやったり。エヘラエヘラと笑っていました。私も共犯です。
次は連載ミステリー「くらやみの大使」でした。石森さんは他社の仕事も忙しく、手間のかかる合作はできなくなりました。「俺一人で描く」と言い始め、Ｕ・マイアは立ち消えに…。雑誌マンガ時代の始まりでした。私も７カ月のトキワ荘生活を切り上げ、翌３月に再上京して“通い組”となりました。私にも本格的な仕事の時代が来ていたのです。
（マンガ家、イラストも）（おわり）

「しんぶん赤旗」日刊紙　2020年11月27日付掲載

石森さんの斬新なコマ割りはのちの「サイボーグ００９」にも通ずるものがあったのでしょうね。
今の様に同じ絵を使いまわして描くのではなく、群衆を一人ひとり描いていたのですね。
すごい労力。

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