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ロジックや 発想（アイデア） ・
視点（着眼点） 、
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コピー・利用・流用・ 盗用することは禁止 します。
剽窃厳禁 。
悪質なキュレーション Curation 型剽窃、
つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、 ベース下敷きにし、なぞって語尾や文体を変えた剽窃、
トレース、リライト 、切り刻んで
翻案等も著作権侵害 です。
引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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無間道(InfernalAffairs)
ほえる犬は噛まない
HERO
おばあちゃんの家
猟奇的な彼女
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光復節特赦
クジラの島の少女
イル・マーレ
歌追い人
中毒（純愛中毒）
殺人の追憶・拾遺
映画2003
殺人の追憶と比較
MUSA－武士－
クラシック（ラブストーリー）
オアシス
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殺人の追憶（2回目）
Master and Commander
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豊穣と多様
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New Cinema Reloaded 2005 Mar.
マルチュク通り 李小龍＆成龍
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鳥、小鳥の話
of Iguaz
小鳥の朝
Nov 3, 2011
テーマ： 韓国！(17902)
カテゴリ： 舞台 Stage
舞台芸術の祭典F/Tで
異性からの独立
雌雄同体、両性具有をめざすヒロインが
新しいアイデンティティを獲得する道程。
ナレーションやビデオ上映で構成される。
ジョン・グムヒョンの作品は
多元ダウォン芸術のもの。
舞踊の経験があるそうで
ビデオの中ではしなやかな動きを見せていた。
アートについて
アートと映画、アートとメディアの境界が近年曖昧になって来ている、
と 以前書いたけれど
舞台芸術もこんなふうに
メディアミックスで表現されるようになってきている。
興味深い。
演劇を長年見続けて来た旧世代にとっては
即時性や身体性の希薄さが
やや訴求しないかもしれないけれど...
ビデオ映像をつかうことによって
舞台を越えた表現となり
表現の地平を広げ...
時間の流れ・過程・歴史や
空間的ひろがりをもたらしている。
それは時間と空間も超越する拡張性を備えている。
想像力や創造力のおもむくままに制作している
舞台芸術の新しい傾向が感じられるかも。
アピチャッポン・ウィーラセタクン／Apichatpong Weerasethakul 監督の
ビデオ・インスタレーション が
アート展覧会で展示され たり
映画とアートの境界が曖昧になっているのを感じていたけれど
今回舞台芸術の世界でも
同様の動向が感じられた。
掘削機を操作するためクムヒョンが教習所に通う光景で
欧州のメーカー一社のほかに
大宇、現代、三星のメーカー品があるのに目がとまった。
もちろん舞台の主題ではないけれど...
今回の表現手法と関連して
韓国経済・市場が垣間見える部分は
ドキュメンタリーっぽくもあるし
舞台の外へも思索を解き放つ。
舞台芸術という限定された同時性のなかで
時間と空間の広がりによる歴史性も感じさせる入れ子構造、二重構造が顕著。
拡張現実の様相も呈している。
そんなわけで...
舞台芸術といえども
身体性同時性を越えた二重構造、拡張性、可能性も感じていた。
韓国のアニメーションで
『ウルフダディ／パパが必要』のチャン・ヒョンユン監督作品 『武林一剣の私生活』 は
ヒーローがコーヒー自販機で
次回作ヒロインも物体になる、と監督が語っていたが
そのあたり、自己の分身やパートナー、その他を
物体や物質に投影する傾向について
共通するものがあるかどうかにも関心を持った（社会学的、心理学的な考察が必要になるかな...）。
2010年はこの作品を見ました 。
クリストフ・マルターラー／Christoph Marthalerや
ロジェ・ベルナット／Roger Bernatも見たかったけれど。
to be continued...!?
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多元ダウォン芸術のもの。
舞踊の経験があるそうで
ビデオの中ではしなやかな動きを見せていた。
アートについて
アートと映画、アートとメディアの境界が近年曖昧になって来ている、
と 以前書いたけれど
舞台芸術もこんなふうに
メディアミックスで表現されるようになってきている。
興味深い。
演劇を長年見続けて来た旧世代にとっては
即時性や身体性の希薄さが
やや訴求しないかもしれないけれど...
ビデオ映像をつかうことによって
舞台を越えた表現となり
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時間の流れ・過程・歴史や
空間的ひろがりをもたらしている。
それは時間と空間も超越する拡張性を備えている。
想像力や創造力のおもむくままに制作している
舞台芸術の新しい傾向が感じられるかも。
アピチャッポン・ウィーラセタクン／Apichatpong Weerasethakul 監督の
ビデオ・インスタレーション が
アート展覧会で展示され たり
映画とアートの境界が曖昧になっているのを感じていたけれど
今回舞台芸術の世界でも
同様の動向が感じられた。
掘削機を操作するためクムヒョンが教習所に通う光景で
欧州のメーカー一社のほかに
大宇、現代、三星のメーカー品があるのに目がとまった。
もちろん舞台の主題ではないけれど...
今回の表現手法と関連して
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ドキュメンタリーっぽくもあるし
舞台の外へも思索を解き放つ。
舞台芸術という限定された同時性のなかで
時間と空間の広がりによる歴史性も感じさせる入れ子構造、二重構造が顕著。
拡張現実の様相も呈している。
そんなわけで...
舞台芸術といえども
身体性同時性を越えた二重構造、拡張性、可能性も感じていた。
韓国のアニメーションで
『ウルフダディ／パパが必要』のチャン・ヒョンユン監督作品 『武林一剣の私生活』 は
ヒーローがコーヒー自販機で
次回作ヒロインも物体になる、と監督が語っていたが
そのあたり、自己の分身やパートナー、その他を
物体や物質に投影する傾向について
共通するものがあるかどうかにも関心を持った（社会学的、心理学的な考察が必要になるかな...）。
2010年はこの作品を見ました 。
クリストフ・マルターラー／Christoph Marthalerや
ロジェ・ベルナット／Roger Bernatも見たかったけれど。
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Feb 16, 2019 11:16:48 PM
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