2014年06月04日
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カテゴリ: OPERA
いまだ興奮さめやらぬムーティのヴェルディ!
ローマ歌劇場日本公演2014のご感想をいただきました。
あまりにもすばらしいのでご許可を得まして掲載させていただきます。

***

「名古屋のおやじ」さんから



何気ないリズム、フレーズが生き生きと歌を支え、そして入り組んだ大きなアンサンブルを見事にまとめあげる手腕。
昨年、スカラ座の来日公演で指揮をしたドゥダメルやハーディングが彼の域に近づくには、まだ時間がかかりそうです。

今回『ナブッコ』と『シモン』を見たわけですが、ムーティの資質に向いているのは、やはり前者のような気がします。
少しお話しましたが、後者ではやはりアバドの表現が私の好みです。『シモン』には「詠嘆の美」と呼べるようなものがあると思っているのですが、それが良くわかるのがシモンとアメリアの名乗りの場面。二人が過去の記憶を手繰りながら親子の名乗りのクライマックスに向けて、音楽が緩急速度を変えながら、時に立ち止まり、そして感情の高揚に合わせて一気に高まってゆく、そのあたりの表現の巧みさはアバドの方が上かなと思いました。

メーリのお手本は、もしかしたらカルロ・ベルゴンツィあたりではないでしょうか。

最後にアビガイッレ役に関するエピソードをひとつ(記憶があやふやなんだけど)

カバリエに、なんとこの役のオファーがあったことがあったそうで、その話をマリア・カラスにしたとき、
「バカラのグラスに石を入れて振るようなものだ」と言ったとか。それだけ過酷な役なんでしょう。
会場で売られていたプログラムにローマでの『ナブッコ』の上演記録にも名前が載っていましたが、アンドレア・グリューバー。私が知っている(録音、実演を通して)もっとも見事なアビガイッレ(声の技の切れ味、剛と柔の表現の見事なバランスなど)の一人ですが、あっという間に消えてしまいましたね。



『シモン』の舞台で気になることがありました。
壁面に複数の肖像が掛けられていた場面がありましたよね。
一番大きなものは、ジェノヴァ出身と言われるコロンブスのものに見えたのですが、どうなのでしょう。
コロンブスのものだとしたら、実在シモーネ・ボッカネグラの時代には、まだ彼は生まれていなかったはずなんですが。
誰か、ブログに書いていませんかね、この件について。

あとエイドリアン・ノーブルの演出は音楽を邪魔しなかったのが良かったですね。
ただ、プログラムの彼のバイオに言及がある『冬物語』や『夏の夜の夢』の舞台を見たことがある身としては、少々物足りなさもありました。まあ小さいホールと大ホールでは情報量も違うし、役者と歌手では演技力にも差がありますから、優劣は簡単には言えませんが。
彼がエクサンプロヴァンスで演出したモンテヴェルディの『ウリッセの故郷への帰還』はお気に入りのプロダクションです。
DVDの映像を見て、ピーター・ブルックのような舞台づくりだと思ったら、本人もそれを意識したと言っていると聞きました。

以上、「名古屋のおやじ」さんからのメール転載



***

「名古屋のおやじ」さま、さすがのご炯眼と蘊蓄と博学さ!
さすが何10年もオペラを聴いているだけありますね。
本当にありがとうございました!!
またよろしくお願いします。






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最終更新日  2014年06月04日 21時06分59秒


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