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公演回数1446回、観客動員数356万人を数える
「ベルサイユのばら」。
日向薫さんのフェルゼンの舞台を思い出しつつ、番組を楽しみました。

1974年の初演は、宝塚ファンの一女性からの提案がきっかけだったよう。
今日の隆盛からは考えられませんけれど、当時宝塚はＴＶに完全に押され、
観客が二割 しかいない日もあったとか。
演出の植田紳爾さんは２５０万部を越える大ヒット作
「ベルサイユのばら」に賭けたのだそうです。

フランス革命、ロココの女王、男装の麗人 と、これは確かに宝塚にぴったりの題目。

舞台が始まってみると、その声はぴたりと止んでしまったそうです。

ベルばらの有名なシーンに形をつけたのは、
歌舞伎界出身の名優･ 長谷川一夫さん 。
２０代のとき、暴漢から顔に１２センチもの傷をつけられ、
俳優生命を絶たれたと思ったとき、
映画の主演に抜擢してくれたのが宝塚創設者。
その恩に応え、歌舞伎の手法を ３００本の映画に出演されてさらに磨きぬいた技 を、
宝塚の女優さんたちに教えてゆかれる過程、胸躍るものがありました。

【ジャンデプレパラベルサイユ】

歌舞伎の形に心情を入れ込んでゆく手法
マリー・アントワネットが断頭台にのぼるシーン。
当初、まっすぐそのまま階段を登っていこうとしていたのを、
まず、観客の方を向く→スカートを背中までたくし上げる→
観客席を向いたまま、後ろ向きで二段階段を登る（この世への断ち切れない未練を表現）→
スカートを離して振り返り、断頭台を見上げる（フランス王妃としての誇りを表現）。

それも女形をされていた長谷川さんならではのもの。
「雪之丞変化」など映画の中でも男女を演じ分けていらしたそうで、
ただ呼ばれて振り返るシーンだけでも、さっと素早く動作をするのではなく、
いかに美しくやさしく清らかに演じるかをみせてくださったそうです。
（「なあに。」と振り返るさま、美輪さんの様子と同じでした。）

【ゲラン　メテオリット　ヴォワイヤージュ】

もうひとつ、圧巻だったのが舞台に初登場するオスカルが、瞳に星を飛ばす手法。
確かに漫画には、お星さまが輝いていますよね。

最も観客にうったえる場所は舞台の中央ではなく、舞台袖から三割だそうで、
これは、歌舞伎で 黄金の位置 と呼ばれているそう。
花道もこのあたりにあるように思います。

長谷川さんはこの位置にオスカルを立たせ、視線を２階の手すりから１階に落とし、
客席の「いー２６番」 を見なさいと。

これで、観客がどよめくほど、瞳に星がきらきらと輝く麗人が完成。
機会があればこの座席に座って、星を受け止めてみたいものです。

【オスカル生誕250周年作品～ジグソーパズル】

初演の大成功をおさめたベルサイユのばら。
再演が決まって新たに生まれた名シーンが、
漫画でも有名なバスティーユ出撃前夜。
長谷川さんがオスカルとアンドレのこの対面にほどこしたのは、
「究極の愛の形」。

まずオスカルには足を横へ投げ出させて男から女へ変わる様子を表現、
アンドレはそのオスカルを 片足を曲げた中腰の姿勢で受け止めて から、
上体を客席に向けて思い切りひねり、その状態で二分間耐えなさいと。

この不安定な姿勢のまま、ふたりは歌も歌うのです。
「今宵一夜」 のシーンは、こんな風にして出来上がっていたのですね。

【トランプ　フランス・ロワイヤル】

長谷川さんがおっしゃっていたのは「お客さんは怖いで。」という言葉。
とにかく細かく形をつけ、視線ひとつひとつを決めていっても、
心を入れていかなくてはならないということ。
形にしても、体に痛みが走るほど美しくきめて、初めて感動を与えられるということ。

また植田さんは「明日に、１０年後の宝塚に繋がらなければ意味がない。
前よりもよいものをお客様に見せること。」と。
ゆえに「ベルサイユのばら」は勝負のときにしか上演しない。

次々にスターを生み出し、ひとつの成功に甘んじることなく成長を遂げ続けてきた
宝塚の秘密を垣間見ることができたように思いました。

来年はアントワネット生誕２５０周年。
宝塚での舞台もあり、また素晴らしい夢をご覧になれることでしょうね。

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