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第二五巻　癩王のテラス/LONG AFTER LOVE

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山本耕史さんを守護してくださる方には、 英国のシェイクスピア役者 さんもいるそう。
これは以前ゲスト出演され、舞台に興味を持ち始めたという中井貴一さんと同じ。

江「私はお芝居がよくわからないので、軽はずみなことは言えないけれども、
後ろの方が言ってくるメッセージを聞いていくと、
山本さんは、もちろんご自身の努力もたくさんあると思うけれども、
天性の語りの上手さ があると思う。だから本当にお芝居のためにお生まれになって、
それを極めるために生きてるんだと思うんですよ、そういった後ろの方を見ると。
でも、ごめんなさい、 それを理解しないと活かしきれない
山「はい。」

美「語りだけじゃなくてね、全部。芝居をやっていても何をしていても、
形をすごく気になさるでしょう。
客席から観て、自分がいまどういう形に、綺麗な形 になっているとかね。」
山「はあ。ここで何を言っても負けそうなんでちょっと。」
美「勝ち負けの問題じゃないのよ。」

山「あの、僕が観ているミュージカルとか、別に批判するわけじゃなくて、
『 何でこういう風に動くんだろう 』っていうのがすごく不思議なんですよね。
だから僕は逆に、そうではない動きっていうのを 自分で探したときがあって 、

『これは右回りで、さっき左回りで回ったんで、右回りでお願いします。』ってダメだしで
言われたんですよ。僕は『右回りでも左回りでも回んなくてもいいと思う』って言ったんですよ。
そうしたらみんなシーンとしちゃって。あ、しまったなと思いながら。

でも、その右回りってことが僕は。右回りかもしれないですよ、もしかしたら。
でも、それは 僕が感じてやるものだし、一人ひとりが生み出すもの
ビデオを見て演出するみたいな、ここに立ってとか。そういうのがものすごく嫌で。
それでものすごく反発してしまったというのもあるんですけどね。」

【チック・チック…ブーン！　
　オリジナル・キャスト】

美「それがずーっと積み重なって積み重なって フラストレーション になって悲しくなるのよね。
だから、 本当に好きなのよ。純粋ないいものが 。」
江「だからご自身にとって、自分なりの カンパニー（一座） を作らないと無理ですよね。」
山「そうですね、本当に。」
江「自分だけ活かそうとしても、無理になっちゃうんですよ。」
美「だから作ればいいんですよ、 カンパニー。私がいまやってるみたいに 。」
山「いろいろ声はかけてはいるんですけどね。」

音楽活動にも力を注ぐ山本さんに、江原さんは「音楽は息抜きになさったらいいと思う」と。
江「その分芝居に専念なさった方が。もちろんミュージカルはいいんですよ。
５０、６０、７０、８０と、ずーっと最後に死ぬまで演じられるようにいってこそ、
生まれ変わった意義 がある。だって、芝居捨てられますか？」
山「考えられないですね。」
江「もう、細胞に入ってるから。」
美「それは自分の体を切ってしまえというのと同じだもの。」

お芝居のために生まれてきた山本さんには、「 恋愛は邪魔 」と美輪さん。
美「普通の男の人にはわからないでしょうけれど、恋愛がうざったくなるのよ、邪魔なの。」
国「恋愛が邪魔？」
美「だって、好きな芝居の方のああでもないこうでもない、それと同じ分量で
好きだの嫌いだの。 恋愛の方にエネルギーをまた消耗するなんてもったいないじゃない 。」

国「そうですか？」
山「そういうところがあるかもしれないですね。ありますね。」
江「関わる女性は皆、泣きます。」
美「訳がわからないわよ、チンプンカンプンよ。」
国「あまり泣かしちゃだめですよ。」

江「それはプレイボーイということじゃないんです。だって最愛の恋人、
芝居って恋人がありますでしょう 。」
山「そうですね。」
美「入り込む隙がないんだもの。」

国「今まで女優さんはそういう方が多かったですけども、俳優さん、
男の人でもそういう人っているんですね。」
江「生粋の役者さん。」
美「生粋の役者さんって、いらっしゃるわよ。」
江「『 仕事と私どっちとるの ？』なんて質問、しちゃいけないんです。」

美「やっぱり山本さんて珍しい人なのよね。
私はこういう方、女優では大竹しのぶちゃんもそうなんだけど、
そういう方が好き なのは、 芸術至上主義 でしょう。
やっぱり典型的なアーティスト。」

【レント　オリジナルキャスト】

江「そういった方はね、自分で理解できないんですよ、それを。ずっとそうだから、
比べたこともないし他になったこともないし、意外に自分のことがわからないんです 。」
美「だから 自分の舞台の姿を客席から観て、それが一番美しい姿 だという風に自分で思う、
それが観てみたいっていうことをおっしゃってたでしょう？」

山「美しい自分を見たいというよりも、舞台に立っている自分が感じていることを
体験したいんですよ、観て体験してみたいんですよね。

演っているときって、本当に・・・無心なんですよね。恨みとか、好き嫌いとか、
何だかんだっていうのが全部なくなって、本当にリラックスできるというか、そういう場所で。
それを僕が見たときに、それを感じている僕を見てみたいんですよね。」
江「前世さんからの声でね、『 立つ側 ですからね』みたいなね。」
山「ビデオとかでは見るんですけど、生で観てみたいですね。」

「何か気づいたことはありますか？」という太一くんの質問に、
「 ＴＶでよく観るように、褒められることは期待していない 」と山本さん。
山「僕が何をしてゆくのか、僕がこう思っていることと、言ってくださることが、
どういう風に一緒になったり、反発したりするかっていうのが、
いまずーっと聞いていて、正直、反発したこともいっぱいあります。」
美「どういうところ？」

山「僕はこう・・・『 自分、自分 』っていう風に思ったことあんまりないんですよね。
それを言われたときに僕はものすごく反発するんですよ。『俺がいつ？それをしたか?』と。
そこに自分が反発してしまうところも、何か自分のなかにわだかまりがあるんだなとも、
気づいちゃうんですよ。」
美「 それが自分 なのよ。それが自分なの。」
山「そうなんです。だから、 人の言うことを聞くのがものすごく苦手 で。」
美「プライドが高いから。」

江「人間てね、いろんなことで、その時その時の言葉で感じることってあるでしょう？
いい感じ方のときもあれば、かちんとくるときもあるでしょう？
全部内面の映しなんですよね、実は。気がついていないだけで。

だから人間っていうのは 故意にしてるかしてないかっていうのは関係ないんですよ 。
現に、心外だなと思ったかもしれないけれど、どなたか演出家に言われたりしたことも
あったわけでしょう？どこかで魂の流れ的なものが出ちゃうんですよ。」

山「まとめて聞いてみると、いろんな人の意見を受け入れて、いろんな人が理解して、
一緒にスタートラインに立つってことが結構大事ではありますよね、やっぱり。
で、仲間を募るということも、僕は何人かに声をかけているんですけれども。
なんだか 両方いるんですよね 、自分が。

例えば 僕の一番の理想って、お父さんなんですよ 。
子供を本当に愛情を持って育てられて、こういう風に僕はなりたいんですけど、
その半面、 ものすごい茨の道を行こうとする自分がいるんですよね 。
本当に俺はどうなってゆくのかなってちょっと。
どっちを選ぶんだろうって悩むときがありますね。理想像はお父さんなんですけどね。」

【江原啓之　人はなぜ生まれいかに生きるのか】

美「それはお父さんが素晴らしいからね。お父さんが素晴らしいから、
素敵な人だなって人間的にもね、こういう風になれたらいいなって思っている。
あなたは別ですからね。あなたの資質とは、まったく違う人でしょう、お父さんとは 。」
山「そうですね。」

美「ただお父さんのことを、理想的であったかい、人間的に素敵な人だなあと
思っていらっしゃるだけなのよ。それはそれで素敵じゃありませんか、
自分の親を尊敬できるなんて素晴らしいことですもの、有り難いことよ 。
そういう親を持っていない人はたくさんいらっしゃるんですもの。

それはそれで、感謝として素敵な人としてご覧になって、
愛情を甘んじていればそれでいいわけで。
あなたはまた、あなたという別な人間ですもの。」

国「今日はちょっといままでにない、オーラの泉でしたね。」
美「ねえ。」
山「僕は本当に、感謝って感じですね。今日はなんだか、 生徒に戻った日 でした。」

対談が終わったあとの表情がとても穏やかになった山本さん。
山「自分の、形になっていないけれど思っていたことを、
すべて形を見せられて前に出されたような感じです 。」
国「なかなかそういうことで会話できる方って周りにはいないですよね。」
山「もう全然・・・。いるかいないかは、自分でいなくしているのかもしれないですね、
僕の性格上。」
様々なことをお気づきになって、これからさらに飛躍してゆかれることでしょう。

☆ 理想を実現したければ与えられるのを待たないで自分から動くこと。
良き理解者と同じ理想を持つ仲間を作ること。

読んでいただいてありがとうございました。

「オーラの泉の日記」

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