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2009年01月18日

命日に観る「ゴッドファーザー」

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昨日は、父の命日でした。
もう１０年になります。
１０年前の１月１７日は日曜日で、FMで「大瀧詠一・山下達郎　新春放談」を聴いているときに、父の心臓が止まったという連絡が、病院から入りました。
なんだかそれ以来、あれほど楽しみにしていた「新春放談」も熱心には聴けなくなりました。
夕方、父の遺体を家に連れ帰ってきて、親戚たちが来るのを待ちながら、声もなく母と一緒に阪神大震災（発生からまだ４年でした）の番組を、ボーッと見ていたのを憶えています。

仕事は半日にしてもらい、午後から納骨堂にいきました。
夜は、小倉まで出て、「ゴッドファーザー」のデジタル版を観にいってきました。
DVD版のレビューをみると、「まるで別物」という感想が多いし、久しぶりに大きなスクリーンで観たいなとも思ったので。
といっても、僕は「ゴッドファーザー」がそれほどの傑作であるとは思っていません。少なくとも、「映画史上のナンバー・ワン」になったりするのは、いくらなんでも・・・と思います。

宣伝文句には、「この作品の基調である、《黒》がくっきり鮮やかに」みたいなことが書いてありましたが、僕は特に印象が変わるほどの違いは感じませんでした。むしろ、ラジオ・シティ・ミュージック・ホールや、マイケル（アル・パチーノ）が悪徳警官らを射殺するレストランのネオンサインの鮮やかさに、心震えました。
今回見直して思ったのは、時間経過があいまいなために、一番重要であろうと思われる、マイケルがどういう気持ちの変化で「戦争の英雄」から「マフィア・ファミリー」のドンになることを決心したのかわからないこと（この大事な１年間は省略されています）、「家族」を描こうとしているのに、「母」が点景としてしか描かれていないこと、でした。僕の不満はこの２つです。
しかし、ドルビー・サウンドで鳴り響く「愛のテーマ」（封切り当時は、空前の競作ブームでした（アンディ・ウィリアムズから尾崎紀世彦まで）から、スクリーンから流れてきた時客席がざわめいたのを憶えています）にはやはり感動するし（シモネッタ・ステファネッリ素敵っ。僕の高校時代の憧れっ！）、考えてみれば、この作品の成功がなければ、「仁義なき戦い」（当時の東映岡田社長が、脚本家笠原和夫に「ゴッドファーザーみたいな家族愛のヤクザ映画をつくれっ！」って命令したのがキッカケ）も、「うわさのチャンネル」の「ゴッドねえちゃん」も、石野真子の「わたしのドン」も生まれなかったわけで、そう考えると、やっぱり偉大な作品なのかしらねえ。

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