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2014年12月の記事
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「新卒一括採用」 の良し悪し ― 日本と英仏の若年層失業率の大きな差
勤務先の新人社員も、おどおどした感じが消えて頼もしくなりました。「企業の社会貢献」ということがとみに問われる昨今ですが、若いひとを一人前の社会人に育てていくという当たり前といえば当たり前の基本が、じつは企業のだいじな社会貢献なのかもしれません。突然こんな話題を持ち出したのは、新卒一括採用の習慣が日本の若年層（じゃくねんそう）の失業率を大きく下げているという事実を知ったからです。リクルートキャリア「就職みらい研究所」の岡崎仁美所長によれば≪日本の若年者（じゃくねんしゃ）（15~24歳）の失業率は、アメリカ、イギリス、フランスなどの諸外国に比べて低い。2013年の若年層の失業率は、アメリカ15.5%、イギリス20.9%、フランス23.9%に対し、日本6.9%となっている。この差の一因に「新卒一括採用」の存在があります。≫（産経新聞 平261217・15面「就活コンシェルジュ」）採用結果の効率性だけを考えれば、新卒採用はできるだけ減らし、それなりに業務経験を積んだ30代の働き盛りを雇用するほうが、「採用ミス」を減らせるかもしれない。新卒一括採用があるから日本社会では転職が難しいというところもあるわけで、これまでわたしは新卒一括採用はできるだけ減らして中途採用者で雇用の半分くらいを確保する体制にもっていくのがあるべき姿だという持論だったわけです。しかし、もし日本社会がそちらに舵を切ってしまうと、20代前半の未熟な青年諸君を企業は取ろうとしなくなってしまう。イギリスやフランスなみに、若年層の失業率が20%台に達したりしたら、それは「よい社会」だとは言えない。そんなことを考えさせられた数字でした。
Dec 29, 2014
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仙石裕美個展 ＠ Niche Gallery（銀座三丁目）～12/27 フォルムとしての純粋肉体
きょう6時半までですが、銀座三丁目 Niche Galleryの仙石裕美（せんごく・ひろみ）作品は、見る者をのけぞらせるパワーがあります。「明日はもっと遠くまで、次の日はさらにその向こうまで」このデカい作品を前にすると「やられたァ！」感がぐいぐい来る。手前の2本の脚、とくに右足の裏まで見せる構図、よくぞ思い切ったものです。この手前の2本の脚がなければ、エデンの園のような光景は何千人もが描いてきたかもしれません。（なお、絵の中心部が陽光を反射する水面のように輝いていますが、これは撮影時の光線の加減によるもので、実際の絵では草っ原の連続となっています。）「林檎は落下するが月は空をまわり続け、そして我々は引き合っている」こちらはシェル美術賞展で本江邦夫審査員奨励賞をとった作品で、Niche Gallery個展では展示されていませんが、これまた意表をつく構図。ひょっとして、野原の男女を普通に描いて、展示するときだけ上下を逆にしたのでしょうか。ためしにPC画面で上下逆にしてみましょう。「林檎は落下するが月は空をまわり続け、そして我々は引き合っている」（上下を逆に）微妙な不安定が感じられます。まるで重力が上に向っているかのような。どこにそれが感じられるのか、自分の脳反応がうまく分析できません。この作品、すごい！仙石さんの描く人体は一見して写実ですが、じつはあくまでフォルムとしての肉体であって、表面の意匠は二の次です。だから意匠を削ぎ落した裸身なのであり、そういう裸身だからエロティシズムを感じさせない。純粋フォルムとしての肉体です。それを如実に示す作品がこちら。「鳥になる」フォルムとしての純粋肉体が、あらためて意匠を身にまとうと……「虹になる」
Dec 27, 2014
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丸の内三丁目のストリートアート ＠ 鍛冶橋交差点付近の配電盤
丸の内三丁目。鍛治橋交差点の近くを歩いていたら、視線を感じました。ん？ これは？ ステンシルによるエアロゾールアート（aerosol art）です。近づいてみました。女性の顔がみごとに刷られたのは、東京電力のロゴ入りの配電盤。エスカレートしていくと困りますが、稚拙な文字のグラフィティとは異なり、許せる範囲かと。しばらくこのまま残してもいいのでは。ひとりふたりなら、女性にお友達が増えてもいいかも。
Dec 25, 2014
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シェル美術賞展2014 ― わたしのイチ押しは松井靖果「バースの肉屋」
シェル美術賞展も残すところあと2日。きょう22日は10~18時、あす23日最終日は10~16時、国立新美術館 展示室1Bにて。審査員諸氏の判断と異なり、わたしのイチ押しは松井靖果（まつい・しずか）さん「バースの肉屋」。そのほかでは大谷郁代さん「ラビリンス」にも注目。ストーリー性がにじみ出て、彼女が丹念緻密に描いてきたパステル画世界の新展開を予感させます。space 2*3 （スペース・ツーバイスリー）で個展を見た小山久美子さんも「パドック」入選、おめでとう！ 過去の受賞・入選者のコーナーでは、松尾勘太さんのパワーに圧倒された。今井 麗（うらら）さんのやわらかな彩色もぼく好み。森洋史（ひろし）さんの“The End”（「最後の晩餐」の換骨奪胎）にも注目です。松井靖果「バースの肉屋」平成26年制作 97cm×162cm 油彩・アクリル・アイロンプリント・金属粉顔料・キャンバス作家本人のステートメントがありました：≪イギリスのバース（Bath）を訪れた際に 通りかかった肉屋のディスプレイを見たとき、グロテスクながらも、美しい、と感じました。写真に撮り あとで見返してみてもやはり美しく、心に引っかかるものがあったので、これを絵に描くことに決めました。その肉々しいディスプレイの美しさを日本画の金箔のように表現したいと思ったので、作品と原寸大になるように印刷した正方形のアイロンプリントを貼り付けていき、その上に金粉顔料を塗りました。≫鶏肉がぶらぶらしているウィンドーのところを拡大してみよう。松井靖果「バースの肉屋」 左拡大日本画で金箔や銀箔の上に描いた作品は、箔の正方形のかたちが残り、それがまた独特の空間感覚を生んでくれることがある。その感じを油画の世界でまったく別の材料をつかって見せつけてくれた。このシーンを切り取った手柄に加えて、新鮮な技法に乾杯！ ステートメントによれば、いったん普通の油画として絵を仕上げたあと、それを撮影して何枚かのアイロンプリント素材に実物大プリントし、それを金箔大の正方形に切り取っては絵本体に貼り付けていった。正方形のアイロンプリントの端どうしが重なり合うようにしたところがミソだ。このいいセンスで情景を切り取り、この新鮮な技法を局所局所につかったシリーズ制作をつづければ、注目のアーティストになれるに違いない。会場のファイルを見ると、松井靖果さんは平成24年 女子美術大学短期大学部 造形学科美術コース卒平成25年 女子美術大学短期大学部 専攻科創造デザインコース修了とある。ファイルの中にも油画作品はさほど多くなかった。帰宅してネット検索してみたが、写真作品が多かった。すごい出来の絵をたまたま描いてしまったという、ときたまあるパターンのようだ。アート界に残ってもらうには、このレベルの絵を何十枚と描いてほしいわけですね。来年、再来年と、続けていけるかが勝負どころ。発想がおもしろいひとのようで、平成25年5月17~20日に なんと自宅マンションで「松井靖果個展 Right Brain」を開催したと。≪2013年5月、マンションの自宅一室にて個展を開きました。4日間にわたる展覧会に計49名のかたが足を運んでくださいました。経歴も実力もない無名のアマチュア芸術家たちが、作品を発表する場として貸画廊を利用することに対して常日頃から感じていた疑問を提示するとともに、部屋という生活の要（かなめ）の特異な空間を自らのIDとして、乱雑に作品定義をしていくことを目的としました。≫彼女がこのまま消えてしまうか。それとも10年後まで残るか。会ったこともなく縁もない作家ですが、精一杯の応援のつもりでご紹介しました。靖果、作品どんどん作れよな。このまま消えるんじゃねぇぞ！小山久美子「パドック」ちいさな駅前がなぜか競馬場になっているという、みごとに人をくった絵。小山久美子「パドック」 部分ていねいな写実が、見る者をひきつける。想像展開とその定着のために作家がつかった膨大な時間が、確実に報われている。さて、過去受賞者のコーナーから3作。松尾勘太 “Untitled”この横なぐりの破壊力！ やられました。今井 麗（うらら）「青の食卓」自らのパレット、自らの筆づかいをしっかり確立していて、確実にファンをつかめる作家ですね。森 洋史（ひろし） “The End”西洋古典画＋アニメ＋アルファのシリーズを精力的に制作している森洋史さん。アート市場に地位を占めるために作品をシリーズ化するって、だいじなことですね。森 洋史（ひろし） “The End” 中央部分拡大女キリストの背後で起きている終末的戦争の情景にご注目ください。森 洋史（ひろし） “The End” 天井部分拡大天井には、和のテイストが！
Dec 22, 2014
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松川朋奈「真夜中と檸檬と、秘密を少し」展 ＠ Yuka Tsuruno Gallery （江東区東雲2-9-13） ～12/27（日・月・祝 休廊）
松川朋奈さんは、とてもきれいなひとです。彼女がハイパーリアリズムで描く、女子の身の回り。ほころびくずおれる気配をたたえています。まずは、いま開催中の松川朋奈「真夜中と檸檬と、秘密を少し」展から。「男の視線なんかより、圧倒的に女の視線の方が痛いのよね。」画廊奥にこの青い靴の絵が掛かっています。じつは大サイズの絵です。靴に見おろされているような錯覚を与えるほどに。視点は、靴にかなり近いところにあります。この靴を履いていた女性の汗を感じてしまうほど。フェティッシュな気持ちに囚われそうになる。松川朋奈さんの絵の題名は長めですが、同世代の女性たちへのインタビューから取ったフレーズです。この絵の題名など、短いほうです。平成25年のシェル美術賞展で彼女が過去受賞者コーナーで展示した絵のなかには、A4判の紙1枚が埋まりそうな長ぁ～い題名の絵もありました。あれは、ギネスブック入りものの長いタイトルでは？「秘密を少し持ったほうが、物事はうまくいく。」かかとが すっかり傷ついてしまった赤い靴。続けて履いているときは意識しなくても、しばらくしまっていた箱から出すと、傷の深さにあらためて気づくのです。この赤い靴の絵も、130.3 cm×192 cmの大作です。「友達と自分と、どっちがより幸せなのか、考えずにはいられないの。」何日も前につけたド赤いマニキュアが剥げ落ちるままの指先。うつくしい女性の後ろ姿は、拒否と媚びがない交（ま）ぜになったような。とかく、滴（したた）り落ちる血や はみ出した内臓を描いてインパクトを与えようとする絵を描くひとが世の中には多いですが、ぼくに言わせれば ぐっとくるのは、こういう抑制のきいた「傷」を表現されたときなのでは？ 剥げ落ちたマニキュアは、時間の経過をも象徴しています。そういう重層的なロジックがこめられた「傷」が、ぐっとくるわけです。「本音なんてね、言えるわけないじゃない。」ぼくとしては、ぜひこのシリーズの絵を描いてほしいです。うつくしいです。左あばらに書いた Naka... の文字が、女性の皮膚の起伏に載りきれなくて、浮いてしまったのが惜しまれます。グラフィティは、後ろの壁に書くテもありましたね。……さて、じつはぼくは今年1月にReijinsha Gallery経由で松川朋奈さんに自画像をお願いしました。ぼくの部屋にかけてある絵をこの機会にご紹介します。（今回の個展で展示されているわけではありません。）ラフスケッチこの角度で描いてこられるとは、ほんとにびっくりでした。妖艶美に魅せられて、コピーを壁に貼っています。本 画ラフスケッチを見たとき、ピアスの花は臙脂がかった赤色だと思っていましたが、本画のピアスの漆黒の落ち着きに ぞくっとしてしまったのでした。＊12月27日までの個展は、あいにく日月祝が休廊なので、残るは24～27日の4日間のみ。Yuka Tsuruno Gallery のある江東区東雲二丁目9-13 の TOLOT というアートスペース（2階）では、松川朋奈個展のほか、Jose Parla さんの大作（1.8m×15.9mです！） “Haru Ichiban/First Wind of Spring/Through the Tokyo Alleyways – Her Voice Sings...”や、Candida Hoeferさんの写真作品、さらに横田大輔写真展も開催されています。遠路行く価値あり。りんかい線の東雲駅から徒歩4分のところ。りんかい線は不便ですが、有楽町線やJR線で新木場駅まで行き、そこで りんかい線に乗り換えて都心方向へ1駅戻ればいいのです。
Dec 21, 2014
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みかんが教える仕事術
愛媛出身なので、この季節になると段ボール箱でみかんを送ってくださるところが何軒か。みかん箱が届くと、心がけていることがあります。みかんを1個ずつ箱から出して触り、硬さでよりわけていきます。硬いもの、皮に弾力が出てきたもの、やわらかくなったもの、皮がやぶれたもの。アボカドと同じく、蜜柑もだんだん柔らかくなって食べごろの時期が来るのです。よりわけながら「長旅おつかれさまだったね」と声をかけたい気持ちになってきます。硬いものから段ボール箱に戻していく。箱の上のほうに熟れてやわらかくなった蜜柑が並びます。こうすると、最初から最後まで食べごろの蜜柑が食べられます。■ 蜜柑が教える3ヶ条 ■これをやらずにいると、最初のうちに手にとった蜜柑がまだ硬くて酸っぱいことがある。いったん酸いみかんに当たると家族じゅうが敬遠しだす。なかなか売れず、そのうちカビで真っ青（さお）になったのを発見して「ぎゃ～～っ！」ますます蜜柑は売れず、いつしか乾燥してスカスカになり……ということに。だから、段ボール箱が届いた日にちょっと時間をかけるのは、だいじなことなのです。＊これって、みかんに限らない。箱から1個1個取り出し、手触りでよりわけるプロセスは、いわば「ものごとに取り組むとき、まずは広く浅く全体像をつかみ、自分の基準で問題点をよりわける」。その時点で傷んでいたり熟れすぎの蜜柑は、すぐに別置き。「とにかくまず応急処置をして、傷がひろがらないようにする」。硬い蜜柑から柔らかいものへ、下から上へと並べ替える。「しっかり優先順位をつける。時期尚早はダメ。後手（ごて）にも回らぬよう」。
Dec 20, 2014
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Theatre Moments公演 「幸福な王子」 ＠ 調布市せんがわ劇場 ～12/22
ぼくの応援している劇団 Theatre Moments が、パワーアップされた「幸福の王子」公演をやっています。初日を観てきました。この劇団の特徴は1. からだを張って動く。舞踏でも武闘でもなく。舞台美術そのものとしてのからだの動き。2. 大道具を使わず、シンプルな小道具をさまざまな用途に使い込む。落語の扇子と手ぬぐいみたいに。3. 出演者が役を次々に入れ替わる。そのプロセスの中で、観る者の想像力の翼を羽ばたかせる。3. 笑いをとる脇スジと、しっとりと締める本スジのストーリーの絶妙のバランス。今回は、調布市せんがわ劇場の企画制作だったので、舞台美術がいつもより華やいでいます。有名な「幸福な王子」をこの劇団で観るのは3年半ぶり、2度目。注目した新演出は、暗転の効果的な使い方。暗転といっても、幕や場の転換ではなく、台詞や効果音は続行します。1度目の暗転は、王子の片目のサファイアをつばめが抜き取った瞬間。王子がひとつの目の光を失う瞬間を暗転によって観客も体験実感する。2度目の暗転は、王子の鉛の心臓が割れるとき。荘厳な死を、闇のなかで実感します。暗転って、こんな使い方もあるんだ！「幸福な王子」は朗読しても30分ほどで終わってしまいますが、これを70分の演劇に仕立てたので、コミカルな脇スジ（「妖怪体操」まで出てきましたが…）もあれば、ひとつのシーンをふくらませて考えさせてくれる場面もありました。舞台中央に2人の役者が背中合わせで立ち、こちらを向いた役者が「わたしは北半球の先進国にいます。なにが困るって、食べ物がたくさんありすぎて、どれを食べたらいいかわからなくなること」舞台奥を向いた役者が「わたしは南半球にいます。なにが困るって、飢えと栄養失調でおなかがふくれてしまうことです」。これだけ書くと、陳腐な社会派演出のように読めますが、このシーンに至るまでストーリーの階段を登ってきた観客には、じ～んとくることばなのです。Theatre Momentsさん、いいお芝居をありがとう！「幸福な王子」公演の詳細は、こちらのサイトをご覧ください。入場料は2,500円です（各種割引あり）。http://www.moments.jp/playX05/12/19 14時、19時半12/20 11時、15時12/21 14時、17時12/22 14時。劇場は、京王線の仙川駅から歩いて5分。調布市といっても、新宿駅からすぐです。
Dec 19, 2014
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アベノミクス第２幕の基本は、円安維持と、輸出・海外投資企業への強いメッセージ発信だ
安倍晋三長期政権が確定して、まずはひと安心だ。これからの4年間、中国も韓国も経済破綻でますますネチッこくカネをせびりに来る時期だ。日本史的に見ても、勝負どころの4年間。日本に対する中国政権のあざけりもますます高まる。人間の性（さが）の悲しさ、ウケをねらう軍の末端が沖縄の海で暴走するとき、日・米が弱体と見れば北京は軍の暴走を本気では止めないだろう。中国政権がそういう誤った判断をしないようにするには、どうすればいいだろう。北京にへつらうことではない。それだけは確かだ。■ 次世代の党の議席減が残念だが ■民主党が62→73と票を伸ばし、共産党が8→21と大きく票を伸ばした。この辺が、前回の衆院選からの揺り戻し。喰われたのが次世代の党で19→2と激減してしまった。残念だ。（次世代の党の選挙前議席数は、産経は19、日経は20と書いている。）今回の衆院選で起きた変化は、つまるところこれだけ。中国語でいうなら、これがたぶん日本の“新常態”なのかもしれない。ぼくが票を入れた次世代の党は、中山成彬さん、西村眞悟さんらまっとうな戦士が落選してしまった。このひとたちに本当は自民党の中核を担ってもらいたいというのがぼくの思いなのだけど。自民党の別働隊として保守議席の積み増しに貢献してもらえればよろしいが、今回はそうならなかった。各党の主張を比べれば、次世代の党が正論ど真ん中。しかし、まっとうな安倍政権の下でなら自民党と別の党派を形成する必然性はない。安倍晋三首相の志は、次世代の党とまったく重なるはずだ。「次世代の党」はとてもいいネーミングだが、その「次世代」を象徴する次世代スターがいなかったから、支持者のわたしでさえ違和感を感じた。ごめんなさい。小泉進次郎さん級はムリとしても、30代～40代のスターがいたらメディアの扱いはまったく違ったはずだ。もともとメディアは次世代の党のような正論が大嫌いだから、選挙前19議席の政治集団だというのに、扱いは選挙前２議席の社民党並みだった。■ 日本企業の収益増を社会にどう還元させるか ■1ドル120円の円安はいつまで続くだろうか。マクロで見れば、1円の価値を下げることにより、日本政府が営々と積み上げた巨額の債務を目減りさせていく必要がある。一気にやると死人が出るから、10年、20年単位で取り組まなければならない。そういうメッセージを日本の政治はきちんと発信しているか。していない。為替が円高に揺り戻しそうになったら、そういうメッセージを発信して円安基調を維持しなければならない。当然、輸入品は値上がりし、給料の伸びはすぐには追いつかないから、メディアが政権批判をするネタにはなるけれど。いまの円安が来年３月末まで続けば、輸出や海外投資を収益源にしている日本企業の当期純利益は大きく上ブレる。これを下請企業への発注価格アップや設備投資増、さらに従業員給与のベースアップないし一時金の形で給与所得増に反映させるよう強いメッセージを発信する。さっそく始まっているが、これがアベノミクス第2幕の基本路線だ。日本は社会主義国ではないのだから、政府が企業活動をしているわけではない。第3の矢「富国政策」は、農業や医療をテーマの中心に据えてはいけない。衆院選の結果によって得た政治エネルギーを最大限につかって、日本経済を牽引する日本企業に対する強いメッセージを発し続けるのが基本である。
Dec 16, 2014
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衆院選の結果。これがいわゆる“新常態”かなぁ
安倍晋三長期政権が確定して、まずはひと安心だ。これからの4年間、中国も韓国も経済破綻でますますネチッこくカネをせびりに来る時期だ。日本史的に見ても、勝負どころの4年間。民主党が62→73と票を伸ばし、共産党が8→21と大きく票を伸ばした。この辺が、前回の衆院選からの揺り戻し。喰われたのが次世代の党で20→2と激減してしまった。残念だ。今回の衆院選で起きた変化は、つまるところこれだけ。これがいまの日本の、中国語でいう“新常態”なのかもしれない。ぼくが票を入れた次世代の党は、中山成彬さん、西村眞悟さんらまっとうな戦士が落選してしまった。このひとたちに本当は自民党の中核を担ってもらいたいというのがぼくの思いなのだけど。自民党の別働隊として議席増に貢献してもらえればとは思うが実は、まっとうな安倍政権の下でなら自民党とは別の党派を形成する必然性がない。「次世代の党」はとてもいいネーミングだが、その「次世代」を象徴するスターがいなかったなぁ。ありえないけど、小泉進次郎さんのようなスターがいたらメディアの扱いはまったく違った。
Dec 15, 2014
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うちの彼女のシュールな夢
うちの彼女がふらふらと歩いてきた。「今朝は変な夢を見たわ」「どんな夢？」「あのね、なぜか中国にいるのよ。わたしたち、2階建ての家に住んでるんだけど、1階に下りて行ったら家の中を電車が走ってるの」「すごい家だね」「その電車がね、横があいてて中が全部見えるのよ。中が全部見える電車が走ってるの」「すごくシュールじゃん。アートしちゃってるよね。そういう絵って、あると思うよ。全然、変じゃないよ」「そうかしら。でも変な夢だったわ」「アートファンとしては、奥さんもシュールな夢を見てくれるって、自慢の奥さんだなぁ」＊ぼくのもっとも思い出深い夢。ウルトラマンになって飛んでいたら、エネルギーが切れてきた。だんだん低空飛行になってくる。太陽の光を浴びてエネルギーを補給したいが曇り空だし、高くまで飛ぶ力はもうない。地上に降り立って、路地裏で新聞紙に火をつけると、胸のカラータイマーのところに持っていった。太陽光線の代わりに、新聞紙の火でエネルギー補給をしようというわけだ。たしかに、太陽光線を浴びるより、体のすぐそばで物を燃やしたほうが多量の輻射熱を浴びることになる。その意味では実に論理的な行動だが、新聞紙を燃やしたていどのエネルギーで空を飛ぼうとするとはね。で、夢のなかでぼくは新聞紙の焔（ほのお）ですこし元気になると、シュワッチと飛び上がった。からだは浮いたが、飛びかたはガクガクしている。ものの10秒とたたないうちに、また地上に降りざるをえなかった。この辺だけ、妙に論理的だ。せっかくウルトラマンになったんだし、どうせ夢なんだから、縦横無尽に飛び回れば楽しかったのにと思うが、脳は夢ひとつにもいろいろと足枷（あしかせ）をはめてくる。
Dec 13, 2014
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