ジョン・ノイマイヤー自作を語る Part1 | Sheva's Ballet Fan Ibra's Opera Fan

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2009年02月14日

ジョン・ノイマイヤー自作を語る　Part1

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ジョン・ノイマイヤー自作を語る
ダンスヴィデオ上映＆ディスカッション

2009年2月13日　ドイツ文化センター（赤坂）

Part1　椿姫
1978年11月世界初演(シュトゥットガルト・バレエ)

（途中から）
（映像上映　椿姫の第一幕のパドドゥ。ダンサー：マリシア・ハイデ、イヴァン・リスカ）

ジョン・ノイマイヤー（ドイツ語）：人間同士の関係性を描いている。侮辱された人は傷つきます。その人間関係のさまざまなことを形にすること、それを読み取れる形にすること。パ・ド・ドゥは幸せな踊りをすることではない。それは表現であり、動き。ディアローグ（対話）して見える形にすることである。（三浦雅士氏に）もっと簡単な質問をしていただけますか？（一同笑）

三浦雅士：NHKで放送したビデオで発売されているこれはこのパドドゥを別なダンサー、ヘザー・ユルゲンセンとイリ・ブベニチェクが踊っています。ショパンのピアノコンチェルトの第2楽章を聴くことです。バラードのパドドゥもこれには入っています。今見た場面自体が面白い。最初のリフト。最後のリフト、ハイデは身を委ねてるんですよ。関係が見えてくるんですよ。その関係の示し方がハイデとヘザー・ユルゲンセンは違うのです。それがものすごい。本質は同じだがダンサーによって違う。例えばフォーサイスなんかは違うとまずいんですよ。でも椿姫は（いろんなダンサーが）やればやるほど豊かになる。例えばきのうの人魚姫も（白いネオン・チューブが）上がったり下がったり。これは天と地の関係を示している。（ノイマイヤーに）この次の映像は何を映しますか？

（映像上映　日記を書くマルグリット）
ハイデがすばらしいのは、醜いものにもなることができることです。バレリーナはいつも妖精のように美しいが、彼女は真反対のものになります。このシーンは妖精と反対の女性として描かれている。新しいものと言えます。
（映像上映　化粧して赤いドレスを着るマルグリット）
挿入部である。一つのシーンが入り混じって次に移っていく。
（映像上映　劇場に行くマルグリット　マノンが上演されている）
この作品を作った時、現実的に作ろうと思った。マルグリットの好きなお菓子も出てくるのです。劇場でマノンが出てくる。デ・グリューとマノンが２つめの層（ディメンション）に至る。ここで二人の運命が示される。
（映像上映　マノンとデ・グリュー　マルグリット席を立つ）
最初に作った時、マリシア・ハイデが本当にメイクアップを落とすことに執着した。その当時はダンサーが舞台上でそうすることは考えられなかった。すべてがここで融合する。ここで彼女は自分の最期を体験している。マノンとデ・グリューとともにパ・ド・トロワを踊る。
（映像上映　マノンとデ・グリューと踊るマノン）
（映像上映　終了）
なぜこれを選んだのか。多層的に作りたかった。ショパンのコンチェルトにいろいろなものが含まれていて、この音楽で一つにまとめられる。どの場でも独自の世界を作る。私にとって「椿姫」はいくつかの層があるのです。

ノイマイヤー：こんなこと言っていいかわかりませんが、私は150の作品を作りました。それをすべて話すと皆さんが混乱すると思う。三浦さんはもっと焦点を絞って話した方がいいと思います。でないと皆さんはジョン・ノイマイヤーはなんてカオティック（=Chaotic =混沌とした）な奴なんだと思って帰宅してしまう。（一同笑）すべては見ていないので新しい作品を紹介しても不可能です。6カ月話すなら別ですけど（笑）。

Part2 に続く

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