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2009.08.27

『センセイの鞄』川上弘美（文春文庫）
　　『神様』川上弘美（中公文庫）

　前回から、川上弘美を読んでいます。さらに長短併せて４冊を読みました。
　前回のブログの最後にも書きましたが、川上弘美の作品には「依存性」がありますね。
　太宰治の如く、耳許でこっそり囁きかけてくるような、際どい「官能性」があります。

　うーん、これは少しマズイ。
　何が「マズイ」かと申しますと、川上氏は、筆者紹介欄に載っている写真を見ても分かりますが、とてもお美しい女性ですね。
　まー、「お若い」からは、少々隔たりつつあるようでございますが、それでもこんなお美しい女性がわたくしの耳許で、

　「この話はね、貴方にだけ言う秘密よ、誰にも言っちゃいやよ。あのね…」

　なんて語りかけられた日には、私のそうでなくても風前の灯火のような「理性・判断力」などは、一気にパチンと崩壊してしまいます。うーん、これはマズイ。

　……、えー、反省を致しましてー、以下、冷静に、述べたいと思います。（大丈夫かな。）

　さて、まず、『センセイの鞄』を取り上げてみます。
　以前にも触れたような気がしますが、かつて小林秀雄が、個人全集を読むことを非常に勧めていました。そんな難しい話でなくても、一人の作家の全作品を追いかけていくということは、非常におもしろいものです。

　僕も以前はそんな読み方をかなりしていたのですが、まとまった時間がとれなくなって、最近はなかなかそうはいかなくなりました。
　今回久しぶりにそれに近い読み方をしていて、非常におもしろがっています。

　で、『センセイの鞄』ですが、この作品は川上氏の既出の作品の流れから考えますと、（これも前に少し触れましたが）たとえば村上春樹でいうと、『ノルウェイの森』のような位置づけに思えました。

　つまり、本筋の仕事とは少し違うところで、とてもおもしろいものができてしまったという感じです。
　川上弘美の本筋で言うと、『溺レる』のほうが遙かに主流だと思います、少なくとも、発表された作品群の流れに沿って考えれば。
　いわゆる存在の根元的な寂しさという、一貫したテーマに沿っています。

　じゃあ『センセイの鞄』はどうかというと、印象的なものですが、かなり通俗的なおもしろさが見られます。でもそれがとてもおもしろい。恋愛小説の「ツボ」について、全く上手に押さえてあります。（この作以降、筆者は恋愛小説の名人みたいに扱われている気がします。しかし僕は、本来はそうではなかったように思うのですが。）

　さてずっと川上弘美ばかり読んでいたきたのですが（１０冊ほどですが）、とりあえずこれでやめようかなと思っています。これ以上追っかけていきますと、本当に「依存性」が抜けきれなくなりそうな気がします。（まぁ、それでもいいんですが。）

　最後に短編集『神様』を取り上げます。
　今まで読んできた中では、『溺レる』と『センセイの鞄』と、後一つ、この『神様』の三作で、川上弘美氏の作品紹介としてはほぼベストかと思います。

　実はこの短編集が、読んでいて一番さわやかでした。
　内田百ケン（「ケン」の漢字が出ません。「門構え」の中に「月」です。）ばり、あるいは筒井康隆の作品並みの、乾いたシュールを感じます。

　今取り上げた三作の中ではたぶん一番古い作品集なんでしょうが、文体・プロット共、とても瑞々しく魅力的であります。
　しかし、このタイプの小説を書き続けるのって、きっと大変なんだろうなと思いますね。

　小説というものは、どうしても、感情や叙情が前面に出てくるもので、それから逃れるにはかなりのエネルギーや想像力を必要とする気がします。
　内容的に軽くならずに、そんな世界を書ききってしまうのはかなり大変なんでしょう。

（例えば、筒井康隆氏は、年齢を重ねるほどに、それをうまく描く作品が現れてきていますが、それでもいわゆる「当たり外れ」が見られるように思います。）

　川上氏については、作品が新しくなるほどに、ちょっとそういった乾いたシュールが消えていって、代わりに哀愁が漂いだしている気がします。

　今後、川上氏がどのような方向に進んでいこうとなされるか、余人の予測するところではありませんが、しかしなるほど、生きていく作家というのは、本当に大変なものだなと思いました。うーん。

　よろしければ、こちら別館でお休み下さい。↓

俳句徒然自句自解＋目指せ文化的週末

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