　来年は、彼らも私も、もう少しだけましになるだろうと、奈加子は形式的に思いながら、二つの鍋の火を止める。あとは少しずつ回復できればいいと思う。それまでのレベルに達することができなくても、それを受け入れられるようにはなるだろう。そしてその時その時のベストを尽くせるように、後悔のないように、心持ちを整えられるようになるだろう。

　そして、半ページくらい後にこんな一文があります。

音楽が鳴り始める。何の根拠もないけれど、自分は自由だと感じた。

　いかがでしょう。

　この個所を読んだ、想像最大多数年代層読者はきっと、圧倒的な共感と健全な小さな明日への希望を胸に抱く、と。

　……えー、ちょっとなんか変な展開になってきたので、少し別の方面のことを書いてみます。

　特に前半あたりを読みながらわたくし、そうだったんだと気づいたことがありました。

　これは、上記の、中心読者層の圧倒的共感とも関係することなんでしょうが、この筆者の文体は、「村上春樹的読者殺しキメ文体」（今思いついて作った造語です。すみません）ではないか、と。

　特に初期の村上春樹は、マニアをとろけさせるようなエピグラム的文体、それは対象を説明する時の斬新な切り口と、それを文字化する時の圧倒的な比喩力が、本当に作品の随所に散らばっていました。

　ひとつ、デビュー作『風の歌を聴け』から抜いてみますね。

　かつて誰もがクールに生きたいと考える時代があった。

　高校の終わり頃、僕は心に思うことの半分しか口に出すまいと決心した。理由は忘れたがその思いつきを、何年かにわたって僕は実行した。そしてある日、僕は自分が思っていることの半分しか語ることができない人間になっていることを発見した。

　それがクールさとどう関係しているのかは僕にはわからない。しかし年じゅう霜取りをしなければならない古い冷蔵庫をクールと呼び得るなら、僕だってそうだ。

　次に、本書から引用してみます。

　せっちゃんは十か月ほど前に、三年付き合った人と別れた。いい人だったけれども、賭け事が本当に好きで気前が良すぎる人だったからだそうだ。三年間、彼の預金残高が五千円を越すことはなかったのだという。せっちゃんはお金を貸しそうになってしまい、でもそれは駄目だと思って別れたのだそうだ。その前の彼氏は、働かない人だった。

　いかがですか。

　とてもよく似ていますね。どちらも、「キメ台詞」「殺し文句」という感じで、私はとっても好きです。この津村節も、きっと３０代都市勤労女性の好むところだと思うんですがね。

　で、さて、そんな文体で、筆者は何を描こうとしたのか。

　例えば村上春樹『風の歌を聴け』なら、ざっくり人間存在の根源的孤独なのかもしれません。

　津村記久子なら、何でしょう。あえて言えば、労働現場の人間不在、でしょうか。

　ただ本書は、上記で私があれこれ思ったように、対象読者層をかなり絞った感じがあるせいで、かなり限定的な環境の人物の生きづらさといったものが、より前面に出ている気がします。

　もちろんそれは、全く悪いことではありません。

　それこそは、現在最もたくさん小説本を購入する読者層の、おそらくは最も好まれるテーマであるのでしょうから。

　よろしければ、こちらでお休み下さい。↓

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