きょうは母の友人が来訪。家族でおもてなし。

　『ミステリアス　ピカソ、天才の秘密』は、ピカソがカメラの前で何枚も何枚も作品を描いてみせるドキュメンタリー。裏写りする紙にフェルト・マーカーのようなもので描いてゆく。画面は、ピカソの姿は見えず、純白の紙だけが映し出されている。やにはに黒い線や丸が浮き出る。ピカソが向こう側から描きはじめたのだ。つまり、われわれ観客は裏写りした絵を見ていることになる。モノクロ作品である。
　初めのうちは何を描こうとしているのか分らない。まもなく「画家とヌードモデル」の姿になってゆく。その製作過程は、前もって決定的なイメージがあるのではなく、一本の線を描くことによって連想的にイメージが紡ぎだされるらしい。構図のつくりかたは、したがって非常に直感的だ。が、幾何学精神とバランス感覚とが発達している人らしく、ためらいがなく決定的な線を描いてゆく。
　私がおもしろく思ったのは、どうやら連想作用の自由度を確保するためであろう、ある部分を平面的に塗りつぶし、その物理的バランスをとろうとして他の面にも手をつけるのだが、そこは最初から塗りこめるのではなく、点のようにポンポンと置いておくだけにする。あるいは蛇行する線にしておく。そしてさらに他の部分を描きすすめながら、点や蛇行線のその後の処理にはいってゆく。そういう処理がさらにイメージを変化させ、出発時のイメージは最終的にはまるで別なイメージになってしまう。
　頭で考えるというより、手で考えている。もうれつなスピードで手が考えているのだ。思想的なメッセージ性などほとんど問題ではなく、「絵」であること、そして「絵」になればそこにはおのずとメッセージが出現することを、この人は承知しているのだ。まさに絵描きなのだ。しかし、これは出来そうで出来ることではない。

　この裏写りでの映画撮影が一応終了したところで、ピカソが新たな提案をする。色彩を重ねてゆく過程を見せよう、と。監督は、もう十分だという。いままで撮影したもので、十分驚嘆にあたいすると。しかしピカソは引き下がらない。なかなか狡猾な目をして、自己主張する。映画撮影がおもしろくなってしまったようだ。監督は、「そこまで言うなら」と撮影を続行する。
　私たち観客にとっては続行してもらってよかった。なぜなら、ピカソが果てしなく混乱して作品が失敗する過程を目撃することになるからだ。

　『裸婦像』や『闘牛士と牛』をつぎつぎに完成させた後で、ニースかどこかの海浜の水遊びの様子を描きはじめた。大胆な主要線を素早く描くことから始めて、ヨットや、水着の女や、ヴィラなどをひょいひょいと出現させ、黄色と赤のだんだら縞の日除なども描かれていった。しかしやがて、遠景の空をブルーから黒に変え、そこに黄色で積乱雲のように見えるものを蛇行線で描く。片腕をあげて柱にもたれていた水着の女のその腕を下におろしてみたり、顔かたちを変える。かとおもうと、そのうしろに男の姿を描き、また女の顔を変える。なんども消したり描いたりする。日除の縦縞を斜縞になおす。ヴィラの外観を変える。消す。----描く。また消す。塗り潰したかとおもうと復活させる。ついには、紙を貼付けてもう一度やりなおす。

　おおきな純白のキャンバスに再び取り組むピカソ！

　私は、連続のスティル写真にして検討したいような気持になった。
　それにしても、この映画を中学時代に見ていることを、何故私は忘れていたのだろう。とてもおもしろい映画なのに。

　【追記】
　『ミステリアス　ピカソ；天才の秘密』（カラー75分、1956年、フランス）
　監督；アンリ＝ジョルジュ・クルーゾー
　撮影；クロード・ルノワール

　この映画が撮影された1956年、ピカソは75歳だった（1881-1973）。
　監督のクルーゾー（1907-77）はこのドキュメンタリー撮影以前に、すでに映画史に残る名作をたてつづけに創っている。すなはち『犯罪河岸』（1947）、『情婦マノン』（1948）、『恐怖の報酬』（1952）、『悪魔のような女』（1955）。まさに映画作家としてのりにのっていた。ピカソはこの映画作家の才能をおおいに認めていたうえでの協力だったと思える。というのも映画の中では10分たらずで絵が完成するのだが、実際は5,6時間かかっているらしい。全部で20点ほどの絵をつくっているので、ピカソの忍耐も相当なものである。フィルム1巻の時間は15分。映画のなかでも、クルーゾーと制作中のピカソが残りフィルムの時間をめぐってやりとりする場面がある。分きざみ秒きざみで、フィルムの間尺のなかで絵を完成させようとしている。
　撮影を担当したクロード・ルノワールは、画家ピエール・オーギュスト・ルノワールの三男、そして映画監督ジャン・ルノワールの弟である。彼が撮影をした映画に、兄ジャン・ルノワール監督『大いなる幻影』（1949）、同『河』（1952）、同『恋多き女』（1957）、アレクサンドル・アストリュック監督『女の一生』（1958）、レイモン・ルーロー監督、アーサー・ミラー原作、J・P・サルトル脚本『サレムの魔女』（1958）、ロジェ・ヴァディム監督『獲物の分け前』（1967）など。

お気に入りの記事を「いいね！」で応援しよう