　前回の日記で、18年前にブック・イラストレーションとして制作した、現実には存在しない戦場の偽写真30点について述べ、そのなかの最後の1点を掲載して御覧にいれた。それらは細部にいたるまで巧妙に構成して光景や風景をつくりあげ、レタッチを加えたコラージュなのだが、じつはこれにはヒントがあった。

　戦時中に、軍事施設や航空機等の兵器の機密保持や対敵宣伝工作のために、当時公開された写真は巧妙に修整されていた。戦闘機に装備されていた機関銃が消去されたり、飛行場に駐機する機影や軍港に居並ぶ潜水艦を実際の保有数より何倍も多くした写真である。
　写真修整技術はエア・ブラシなどを用いたみごとなもので、専門的な眼力をもっても見抜くことはむずかしい。
　このような技術は、戦後日本の印刷技術や宣伝美術発展のいわばルーツになっていることは意外に知られていないのではあるまいか。

　太平洋戦争時代の日本の戦闘機や戦車、あるいは軍艦等の精密なレンダリングをするイラストレーターや、プラモデル製作者は、正確を期そうと思えば、その写真資料がほとんど皆無にちかいことに呆然とした経験があるにちがいない。存在したとしても、さきに述べたように、戦闘機の機銃が消され無線アンテナが消されているというわけだ。
　こうした写真修整は何も日本の軍政下だけのことではない。旧ソ連などでは政府首脳の集合写真から失墜した人物が消されることは少なく無かった。資料としてはそのような裏面の工作を見抜く必要があり、それによって歴史の真実がうかびあがる「史料」となる。

　日本語では写真とは「真」を「写す」という理解をふくんでいる。しかし、修整写真・偽写真はそれを心理的な盲点として突いているわけだ。
　いやいや、戦略写真ばかりではない。映画の発展も、この人間心理の盲点を突くことで成立している。幽霊映画や忍術映画のトリック撮影の発見はいうをまたず、エイゼンシュタイン監督によるモンタジュー技法の発見も、われわれが写真を見るということの意味を問いかけている。
　ドキュメンタリー映画やテレビにおけるいわゆる「ヤラセ」の問題も、「真」を「写す」ということに対する心理的な不検証の盲点を利用（悪用）しているのだ。昔なら御見合い写真の修整も、まあ、悪気のないダマシのテクニック。

　ともかくそのようなことを私はヒントにして、編集者の意図に応えて従軍カメラマンが撮影したような、現実には存在しない戦闘の偽写真をつくったのだった。
　きょうここに更に数点を掲載しようと準備したのだが、本とちがってインターネットでの画像は誤解もひろがりがありそうなので、以下の3点のみを御覧にいれることにする。ブック・イラストレーションとしての一つの試みだったということで。

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