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ニッチな芸術
自分の日常的なことを中心に、これまでや今の社会に感じる不安や疑問を解いていきたいと思っています。 確信を持ちつつも社会には反映されないことが多くあります。ここでは声を挙げても届かないことが話題になりがちです。 基本的に諦観、独り言＆覚書なので不拡散希望（笑）、隠れ家的な日常日記と見ていただければ幸いです！ 試用的に「はてなブログ」と同時に更新します。 ↓よろしくお願いいたします！ https://butalatta.hatenablog.com/
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2020.07.04
テーマ： クラシック音楽(39)
カテゴリ： 作曲家
ジャック・イベールの作品について考えることを書きます。
イベールはフランス6人組と同世代の作曲家でしたが、
1920年頃は新しい無調の音楽が席巻し特にパリでは当時の前衛的な音楽が初演されていました。
その中にあって、イベールの音楽はフランスの流れを汲む新古典主義的作風でした。
それは時に十二音技法や無調音楽を風刺するような洒脱がありました。
イベールは第一次世界大戦中に海軍士官として地中海を航行し、
さまざまな異国情緒が作品中に採り入れられており当時の前衛とは無縁の保守的な作風でした。
しかし、6人組のように一定の作風で作曲するというよりは、
さまざまな作曲家を想わせ何が飛び出してくるかわからない面白さがあったと想われます。
その意味では、プーランクやミヨーよりも少し庶民的な作風と言えますが、
親しみやすい旋律やウイットに富んだ展開は同種と言えます。
交響組曲「寄港地」（1922）がオーケストラの代表作で、
オーケストラ曲はその後の曲もロマン派的で保守的ですが、
他に演奏者にとってなくてはならない押しも押されぬレパートリーを生んでいるのも特徴です。
木管五重奏のための三つの小品（1930）はフランスの気品とウイットを持ち、
フルート、ヴァイオリンとハープのための二つの間奏曲（1946）は、
他の編成でもよく取り上げられ、叙情性豊かで気品の感じられる親しみやすさがよく、
独奏ピアノのための「物語」（1917）はフランスのエスプリを感じさせ、
印象主義的な表情やリリシズムが簡素な表現の中に漲っています。
また、現代音楽的な緊張感で導入したのちに一転して旋法的な叙情を効果的にアピールする曲、
独奏フルートのための小品（1936）は、冒頭15小節はメシアンの第2旋法からなり、
16小節からDes-durの構成音からなる旋法によるテーマが現れます。
アルトサクソフォーンとオーケストラのための室内小協奏曲においても、
冒頭8小節と9小節からのテーマは急に様式を変えています。
これらの作曲法は当時の美学や理論からは離れたものだったと思われますが、
大学で学ぶような音楽美学、音楽理論が実際に演奏されている音楽と乖離する要因として、
その曲や時代それぞれの事情で変わるわけですが、
曲としての完成度が保たれれば作曲家が作曲の優劣を決める必要があるのかどうか、
かつての評論家は今や広報として機能し、それが作曲の本質的なことに関わるのか、
そのような事情について考えさせられる日々です。
イベールはフランス6人組と同世代の作曲家でしたが、
1920年頃は新しい無調の音楽が席巻し特にパリでは当時の前衛的な音楽が初演されていました。
その中にあって、イベールの音楽はフランスの流れを汲む新古典主義的作風でした。
それは時に十二音技法や無調音楽を風刺するような洒脱がありました。
イベールは第一次世界大戦中に海軍士官として地中海を航行し、
さまざまな異国情緒が作品中に採り入れられており当時の前衛とは無縁の保守的な作風でした。
しかし、6人組のように一定の作風で作曲するというよりは、
さまざまな作曲家を想わせ何が飛び出してくるかわからない面白さがあったと想われます。
その意味では、プーランクやミヨーよりも少し庶民的な作風と言えますが、
親しみやすい旋律やウイットに富んだ展開は同種と言えます。
交響組曲「寄港地」（1922）がオーケストラの代表作で、
オーケストラ曲はその後の曲もロマン派的で保守的ですが、
他に演奏者にとってなくてはならない押しも押されぬレパートリーを生んでいるのも特徴です。
木管五重奏のための三つの小品（1930）はフランスの気品とウイットを持ち、
フルート、ヴァイオリンとハープのための二つの間奏曲（1946）は、
他の編成でもよく取り上げられ、叙情性豊かで気品の感じられる親しみやすさがよく、
独奏ピアノのための「物語」（1917）はフランスのエスプリを感じさせ、
印象主義的な表情やリリシズムが簡素な表現の中に漲っています。
また、現代音楽的な緊張感で導入したのちに一転して旋法的な叙情を効果的にアピールする曲、
独奏フルートのための小品（1936）は、冒頭15小節はメシアンの第2旋法からなり、
16小節からDes-durの構成音からなる旋法によるテーマが現れます。
アルトサクソフォーンとオーケストラのための室内小協奏曲においても、
冒頭8小節と9小節からのテーマは急に様式を変えています。
これらの作曲法は当時の美学や理論からは離れたものだったと思われますが、
大学で学ぶような音楽美学、音楽理論が実際に演奏されている音楽と乖離する要因として、
その曲や時代それぞれの事情で変わるわけですが、
曲としての完成度が保たれれば作曲家が作曲の優劣を決める必要があるのかどうか、
かつての評論家は今や広報として機能し、それが作曲の本質的なことに関わるのか、
そのような事情について考えさせられる日々です。
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